序別人梳妝，她梳理生活
　　王守國
　　學(xué)姐曲令敏寫得一手好散文，好到美文大師賈平凹先生都高度稱許，擁有眾多曲粉。我也喜愛學(xué)姐的散文，收到新作都是一口氣讀完，每每為她的細(xì)膩感受、精彩文字、童真情懷所感動(dòng)。但因我于散文完全外行，又天天慌里慌張地做媒體工作，讀過也就罷了，從未寫過一字匯報(bào)閱讀心得，想來很是慚愧。
　　中秋佳節(jié)，學(xué)姐打來電話，說她要出一本散文選集，為幾十年的散文生涯小結(jié)一下，讓我先睹為快，務(wù)必交上一篇閱讀心得。我再無拖延的理由，又逢國慶長假，便借朋友一間農(nóng)舍，邊聽秋雨邊細(xì)細(xì)品味，近乎奢侈地享受了一個(gè)長假。
　　品讀學(xué)姐美文，不由想起了李清照的名句“晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝”。一讀再讀，清新淺近、流露自然人性的佳作名品不時(shí)浮起，那分明是作者用文字蘸著歲月串起的個(gè)性妝容。
　　這些特定時(shí)期、特定環(huán)境、特定心情之下的作品，至情至性。至情為至誠的感情，至性指作者天賦卓越的品性，感情豐富率性而為。至情至性女子的筆下，方有至情至性的文字。
　　至情至性的女子，并非另類，亦不瘋魔。不為難自己是她們做人的原則，就算一路上別人不曾給予什么，也都無所掛礙，她們揮一揮衣袖，根本不愿意帶走不屬于自己的云彩。相比工于算計(jì)者，至情至性的女子更容易擺脫生活中無聊且多余的束縛，活出真正的自由獨(dú)立。她們因看清了自己，而看懂了世間風(fēng)景。她們外在美好，內(nèi)在豐盈，不留戀過去，不輕言悲喜，溫柔淺笑從容優(yōu)雅……以至于我們作為旁觀者，總是以為即便她們的人生正在下雨，也會(huì)是一場春雨，綿長細(xì)膩，潤物無聲，她們完全有能力畫個(gè)太陽溫暖自己。
　　至情至性的女人性格中普遍有兩面，一面美好，以便融合美好；一面強(qiáng)悍，以便應(yīng)對殘酷。在面對愛、夢想和生活的時(shí)候，她們堅(jiān)持單純和溫暖，但在面對愛的傷痛、追夢的過程和生活的磨礪的時(shí)候，她們選擇克制和堅(jiān)強(qiáng)。
　　中年父母與青少年子女的隔膜，是一個(gè)普遍現(xiàn)象。至情至性的學(xué)姐在《青春期》里，讓我們看到了她“一明一暗”兩個(gè)兒子。弟弟狒狒毫無遮擋地被母親暴露在明處，哥哥漫漫則若隱若現(xiàn)地作為理想兒子的標(biāo)桿時(shí)常浮上來。讀過龍應(yīng)臺(tái)和兒子安德烈三年間互通書信集《親愛的安德烈》之后，再看作者寫給青春期兒子狒狒的書信，會(huì)不自覺地將兩位焦灼地試圖通過書信與兒子達(dá)成共識(shí)的母親歸為一類。盡管她們都主動(dòng)選擇用書信作為兩代人交流討論的姿態(tài)，但她們在兒子的眼中，并不是一位旁人眼中睿智理性的知識(shí)女性，而是一個(gè)與天下所有母親無異的普通母親，先是關(guān)愛，繼而妥協(xié)，甚至哀求，瑣碎且嘮叨。
　　龍應(yīng)臺(tái)說：“我知道他愛我。但是，愛，不等于喜歡，愛，不等于認(rèn)識(shí)。愛，其實(shí)是很多不喜歡、不認(rèn)識(shí)、不溝通的借口。因?yàn)橛袗郏�所以正常的溝通仿佛就不必了。我不要掉進(jìn)這個(gè)陷阱�！睂W(xué)姐說：“有一段日子了，我不曾像先前那樣，打開心靈，讓它鋪展成半坡青草，讓我的兒子過來打滾兒撒歡兒。這里有你的原因，更多是我的原因�！彼�不自覺地把小兒子狒狒與大兒子漫漫做比較，發(fā)現(xiàn)狒狒不像小時(shí)候、不像哥哥漫漫般可親可抱可依賴。在這些書信里，我們看不到面對升學(xué)壓力的狒狒在想什么，他在乎什么不在乎什么，他喜歡什么討厭什么，他為什么這樣做那樣做……作者與兒子狒狒的通信根本不想說這些，作者只是記錄自己，一個(gè)年過半百的母親，面對青春期兒子的各種暴躁抓狂和小心翼翼。
　　至情至性的女人，由著自己性子來的同時(shí)，也容易把自己逼到墻角無路可退�？蛇@樣的女子和旁人最大的不同就是，她挺得住也爬得起，從不曾忘記微笑，哪怕剛剛抹去心頭的血漬。其實(shí)人生不過如此，步步為營也有可能功虧一簣，至情至性卻或許有意外的收獲。
　　至情至性的女子不易滄桑，皺紋里也閃爍著精神的光芒，因?yàn)闇婧Ｔ谒�的心里，海那邊一直春暖花開，因?yàn)樯Ｌ镌谒�的眼里，注目處無限風(fēng)景一直輪回四季……
　　待學(xué)姐年過花甲，了卻家事公事世俗事，以她過盡千帆皆不是的人生閱歷，對美的與生俱來的敏感和摯愛，從不為世俗污染的至性至情與狀物寫景的文字功力，定會(huì)有更精美的佳作刊世。我充滿期待！