本書的選題緣于偶然，但是累積和沉淀歷經(jīng)了五年。
2010年9月5日，筆者打開電視，恰巧中央電視臺(tái)二頻道的“對(duì)話”節(jié)目正在播出《對(duì)話：文化部長(zhǎng)蔡武》�！拔幕�產(chǎn)業(yè)”“中國(guó)制造”“走出去”等字眼不斷地從主持人、嘉賓的口里說出，沖擊著筆者。筆者是學(xué)習(xí)工商管理專業(yè)的，像“中國(guó)制造”“走出去”是在企業(yè)管理領(lǐng)域特有的詞匯，怎么也會(huì)出現(xiàn)在文化領(lǐng)域呢？隨著節(jié)目的繼續(xù)播出，看到了改制后的原“東方歌舞團(tuán)”（現(xiàn)名為“中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司”）的成功案例，以及對(duì)外演出公司、張?zhí)鞎詣?dòng)漫制作公司“走出去”的歷程，令人大開眼界、大為驚嘆！蔡武部長(zhǎng)在節(jié)目中介紹，大概從2003年，我國(guó)在文化體制改革的過程中已經(jīng)開始重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。到今天，全社會(huì)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，文化產(chǎn)業(yè)已成為新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，并且發(fā)展態(tài)勢(shì)非常好�？赐赀@個(gè)節(jié)目后，筆者心里有種感覺：文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域?qū)⑹侵袊?guó)發(fā)展的又一個(gè)浪潮；而自己的管理學(xué)專業(yè)知識(shí)可以在這個(gè)領(lǐng)域中大展身手！
2011年，筆者開始應(yīng)用管理學(xué)知識(shí)和理論來研究文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。同時(shí)，在指導(dǎo)每屆本科生的畢業(yè)論文中增加了一個(gè)新的選題方向：文化體制改革和文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制，從此開始了對(duì)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的研究。2011年，筆者指導(dǎo)本科學(xué)生鄭桂貴完成了文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和文化產(chǎn)業(yè)鏈的學(xué)位論文，當(dāng)時(shí)的研究范疇還比較寬泛。2012年，筆者把研究范圍縮小，鎖定在泉州的文化領(lǐng)域，并把目標(biāo)瞄準(zhǔn)泉州的五大國(guó)有演藝院團(tuán)，希望了解它們是如何應(yīng)對(duì)轉(zhuǎn)企改制的。筆者帶領(lǐng)劉如婷、羅馨、吳月珍三位本科學(xué)生對(duì)泉州市高甲戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳毓秀進(jìn)行訪談，并完成《泉州高甲戲劇團(tuán)市場(chǎng)化發(fā)展對(duì)策研究》《漳州薌劇團(tuán)轉(zhuǎn)企改制研究》等學(xué)位論文。2013年，研究更加深入和擴(kuò)展。筆者指導(dǎo)碩士生盧文娟完成并通過了學(xué)位論文《泉州五大演藝劇團(tuán)發(fā)展影響因素及路徑探討》。為了能夠高質(zhì)量地完成這篇論文，筆者在2011～2013年帶領(lǐng)盧文娟，先后對(duì)泉州市文化廣電新聞出版局、泉州市高甲戲劇團(tuán)、泉州歌舞劇團(tuán)、泉州市木偶劇團(tuán)、泉州南音樂團(tuán)、福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)6家單位進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研。至此，筆者對(duì)泉州地區(qū)的五大國(guó)有演藝院團(tuán)的歷史、現(xiàn)狀有了比較全面的了解，一個(gè)對(duì)“泉州演藝業(yè)的發(fā)展研究”的選題開始浮現(xiàn)。2013年7月，我校啟動(dòng)“人文社會(huì)科學(xué)學(xué)科高水平著作資助專項(xiàng)計(jì)劃”，筆者獲得了資助。2013年9月，筆者開始全面設(shè)計(jì)本書的大綱、細(xì)化章節(jié)和確定進(jìn)度，并帶領(lǐng)本科生團(tuán)隊(duì)7人（肖鶴、楊冰冰、楊本學(xué)、許鳳梅、張杰煌、朱燕玲、傅靜雯）于2013年下半年前往泉州市文化廣電新聞出版局、泉州市高甲戲劇團(tuán)、泉州市木偶劇團(tuán)、泉州南音樂團(tuán)進(jìn)行了第二次調(diào)研，了解各個(gè)劇團(tuán)在劃轉(zhuǎn)為傳承中心后的改革新進(jìn)展。根據(jù)在調(diào)研中了解到的新情況，不斷修正本書的框架和研究?jī)?nèi)容。
前后歷時(shí)三年的實(shí)地調(diào)研雖然辛苦和漫長(zhǎng)，但為本書的寫作奠定了重要的基礎(chǔ)。2012年，筆者和盧文娟合作完成的論文《泉州演藝文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國(guó)際經(jīng)驗(yàn)借鑒》發(fā)表在學(xué)術(shù)期刊《科技與產(chǎn)業(yè)》第9期。2012年7月，筆者執(zhí)筆的論文《泉州文化體制改革促進(jìn)文化發(fā)展調(diào)查研究——以五大演藝文化院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制為例》被泉州市社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)選為泉州市學(xué)術(shù)論文的代表作，于8月底參加在江西撫州由福建省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)主辦的“2012年海峽西岸經(jīng)濟(jì)區(qū)20城市21家社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)協(xié)作會(huì)”關(guān)于“培育海西特色文化品牌，推進(jìn)海西文化改革發(fā)展”的主題交流。2013年3～5月，筆者再次受邀作為課題組成員之一、第二執(zhí)筆人參加了中共泉州市委宣傳部的課題，完成調(diào)研報(bào)告《把握機(jī)遇乘勢(shì)而上推動(dòng)泉州文化產(chǎn)業(yè)又好又快發(fā)展——關(guān)于泉州文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的調(diào)查與思考》。2013年12月，我們團(tuán)隊(duì)由黃如良老師牽線來到泉州南安岑兜村，高甲戲作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)聞名遐邇，可是，又有多少人知道它的發(fā)祥地是在這里——在這個(gè)隱藏在現(xiàn)代都市喧嘩下默默無聞的海邊村落？在一個(gè)下午的參觀考察和座談中，兩代高甲戲的民間藝術(shù)家、愛好者、保護(hù)者、村干部在言談中流露出的焦急神情，讓我們心里沉甸甸的。他們渴望走出去、渴望讓外界知道他們、渴望可以被納入閩南文化生態(tài)保護(hù)區(qū)的體系！正是這些交流，促使筆者在更高、更新的平臺(tái)上，對(duì)泉州傳統(tǒng)演藝業(yè)及五大劇團(tuán)的發(fā)展有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
2014年初到2015年初，筆者懷孕生子，寫作暫且擱置，但大部分章節(jié)已經(jīng)完成。本書的訪談?dòng)涗洿蟛糠钟杀R文娟完成，小部分由傅靜雯協(xié)助完成，部分錄音校對(duì)工作由張巧珍完成。如何使各章節(jié)更具有系統(tǒng)性？本書對(duì)劇團(tuán)的共性和個(gè)性的分析是否充足？2015年6月，筆者帶著書稿前往恩師烏家培先生家，請(qǐng)他點(diǎn)撥。烏先生聽了筆者的介紹后，認(rèn)可了本書的大綱設(shè)計(jì)，同時(shí)，他提出了兩個(gè)觀點(diǎn)：“第一，對(duì)于五大演藝劇團(tuán)的理性分析和感性描繪要統(tǒng)一起來。第二，對(duì)于劇團(tuán)發(fā)展模式的探討非常重要，沒有好的模式，就沒有活力�！弊詈�，筆者請(qǐng)他一起斟酌書名。筆者說：“我初步擬定的書名是‘古城新戲’，副標(biāo)題為‘泉州五大演藝劇團(tuán)發(fā)展影響因素和模式研究’，您覺得可以嗎？”他沉吟片刻，說：“副標(biāo)題‘影響’二字去掉，叫‘泉州五大演藝劇團(tuán)發(fā)展的因素和模式’更簡(jiǎn)練些；‘古城新戲’不錯(cuò)，既然是五大劇團(tuán)，就是‘五花爭(zhēng)妍’，就叫‘古城新戲，五花爭(zhēng)妍’吧……”“嗯，太好了！”筆者眼前一亮，后來確定了本書的名字為《五花爭(zhēng)妍的劇團(tuán)——泉州五大演藝劇團(tuán)發(fā)展的因素和模式》。
2015年7～8月，筆者開始統(tǒng)稿，五大演藝劇團(tuán)的調(diào)研情形仍舊歷歷在目。但筆者因?yàn)橐�照顧僅8個(gè)月大的寶寶，白天往往沒有時(shí)間，只能利用夜間11點(diǎn)到凌晨1點(diǎn)的時(shí)段寫作，甚是辛苦。
這是一部首次從管理學(xué)的角度、對(duì)演藝業(yè)的重要主體——?jiǎng)�團(tuán)進(jìn)行研究的著作。本書既匯總了對(duì)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)們?cè)L談的感性資料，又有對(duì)劇團(tuán)影響因素的模型構(gòu)建。本書既糅合了泉州五大演藝劇團(tuán)的發(fā)展歷程，尋找它們共性的發(fā)展特征；又有對(duì)各劇團(tuán)的深度挖掘，提煉它們各自獨(dú)特的發(fā)展模式。因此，無論是從研究的視角、研究的對(duì)象，還是從研究的體系看，本書都具有一定的特色。
將本書獻(xiàn)給為泉州傳統(tǒng)演藝事業(yè)奮斗一生的老一輩藝術(shù)家們！向他們致以崇高的敬意！期待本書為廣大致力于研究提高演藝劇團(tuán)管理水平的管理者起到拋磚引玉的作用。
祝愿在泉州這一古老城市的舞臺(tái)上，不斷上演具有新生活力的傳統(tǒng)演藝文化戲劇！