本書是《常書鴻全集》的第十卷,主要收錄了常書鴻先生在法國留學(xué)時(shí)期、西南抗戰(zhàn)時(shí)期和敦煌蘭州時(shí)期等不同時(shí)間段內(nèi)創(chuàng)作的多幅素描作品。

本書是《常書鴻全集》的第九卷,主要收錄了常書鴻先生在法國留學(xué)時(shí)期、西南抗戰(zhàn)時(shí)期和敦煌蘭州時(shí)期等不同時(shí)間段內(nèi)創(chuàng)作的多幅油畫水粉作品。

本書稿聚焦亞歐經(jīng)典版畫，圖文并茂，內(nèi)容豐富。中國、日本、歐洲版畫的興盛期都出現(xiàn)在18世紀(jì)前后，這不是一種巧合，而是世界歷史上市民階級(jí)崛起的共同律動(dòng)。東方帶給了西方木版印刷術(shù)，催生出歐洲銅版畫，中國明清時(shí)期版畫極大地影響了日本浮世繪，而浮世繪又影響了近現(xiàn)代西方藝術(shù)，構(gòu)成了生生不息的文化循環(huán)。本書匯集中國民間版畫、日本浮世

本書全面收錄漢代隸書異體字形，包括結(jié)構(gòu)不同以及結(jié)構(gòu)相同但形體有別的一字異體。主要收錄漢代出土材料尤其是簡帛、碑刻中的隸書字形，同時(shí)參考了《隸辨》《隸篇》《增訂漢印文字征》等字書中的漢隸字形。全書共收錄4463個(gè)字頭，按《說文》順序排列，以《說文》小篆隸定字頭為正體，其余字形分類按時(shí)間順序排列；不見于《說文》之字，按偏旁

本畫集共五集，全面展示了尹滄海先生的繪畫成就。尹滄海作為當(dāng)代中青年畫家，其寫意畫當(dāng)屬性靈派，追求禪的哲學(xué)意味和文人畫的精湛與凝練，除其性情之外，更凸顯他對(duì)中國畫傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握，以及他的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等。對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行有選擇的整合，在整合的過程中強(qiáng)化自我的主觀感受和體悟，并在實(shí)踐中錘煉自己的藝術(shù)，進(jìn)而

《動(dòng)物與人：從史前至今二者在西方藝術(shù)中的關(guān)系》 從日益復(fù)雜的人類社會(huì)，回歸單純。藝術(shù)史大師肯尼斯·克拉克反思之作，聚焦西方藝術(shù)研究中鮮少關(guān)注的動(dòng)物議題，揭示動(dòng)物帶給人類何種啟示。解讀西方藝術(shù)作品中的動(dòng)物與人的關(guān)系，揭示背后的藝術(shù)傳統(tǒng)與社會(huì)因素。無論是和諧相處、崇拜和恐懼，還是狩獵和殺戮時(shí)的殘忍......

《芥子園畫傳》自從清初出版以來,一直是學(xué)習(xí)中國畫必不可少的入門教材,全書共包含“山水”“蘭竹梅菊”“花卉翎毛”“人物”四個(gè)部分,以圖譜為主文字為輔,從用筆方法到構(gòu)圖造型,從創(chuàng)作示范到章法布局,為初學(xué)者提供了一套完整的學(xué)習(xí)方法。《芥子園畫傳》是傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典,是學(xué)習(xí)中國畫必臨的古代畫譜之一,是初學(xué)中國畫技法用筆、寫形、構(gòu)圖

本書收集了梅墨生寫生作品767件,忠實(shí)地記錄了梅墨生勤于實(shí)踐的畫藝歷程,生動(dòng)地匯聚了梅墨生人、文、畫的情理意趣,自然地流露出梅墨生內(nèi)心超然于物事的生活態(tài)度,也鮮明地標(biāo)注了梅墨生堅(jiān)守人文傳統(tǒng)、追求中國氣質(zhì)的文化立場。這些寫生作品是梅墨生對(duì)中國畫學(xué)的一脈傳承和發(fā)展,是一份難得的民族文化寶藏和精神財(cái)富,是后學(xué)研習(xí)中國繪畫語言

本書收錄賀友直已發(fā)表及部分未發(fā)表的作品。共26卷。第1卷至第16卷為連環(huán)畫作品,收錄賀友直創(chuàng)作的200余種連環(huán)畫。第17卷至第18卷是其晚年創(chuàng)作的有關(guān)滬甬兩地的風(fēng)俗民情畫;第19卷至21卷為插圖;第22卷至第23卷是綜合卷,包括組畫、獨(dú)幅作品、速寫;第24卷至第25卷是文論部分,包括論文、創(chuàng)作筆記、講稿、評(píng)論等;第26

本書主要內(nèi)容為崔嘉寶書寫《書譜》，原卷為50米，雖為草書，但把章草的筆法融在其中。輔以文章《月出天涯星列河漢》。