本書主要內(nèi)容包括：《罪行》《罪責(zé)》《罪罰》。

18世紀(jì)初的英國，航海探險(xiǎn)激發(fā)了無數(shù)年輕人的闖蕩之心,年輕的魯濱遜也不例外，他不顧父親的勸告，背起行囊踏上了驚心動(dòng)魄的航海之旅。這趟旅行并不順利，他經(jīng)歷了風(fēng)暴、熱病、海盜俘虜……終于停靠在巴西，在這片熱帶土地上開起了種植園，經(jīng)營得頗有起色。 然而，他始終不安于平靜生活，又一次展開海上冒險(xiǎn)，結(jié)

長期以來，作為一種邊緣化的文學(xué)體裁，兒童文學(xué)較少成為我國法語語言文學(xué)界的研究對象，幾無學(xué)者對其歷史演變、理論構(gòu)建和文體實(shí)踐進(jìn)行系統(tǒng)探討。但事實(shí)上，自17世紀(jì)末貝洛童話出版以來，法國兒童文學(xué)歷經(jīng)拉封丹、盧梭、凡爾納等人的擴(kuò)充與發(fā)展，已成為具備成熟的理論體系和齊備的文體創(chuàng)作的文學(xué)門類，有極大的史學(xué)、文學(xué)與美學(xué)研究價(jià)值。本書

本書為文學(xué)理論研究作品。本書作者認(rèn)為法國當(dāng)代小說家、戲劇家、電影編劇與導(dǎo)演瑪格麗特·杜拉斯的所有長篇小說和中短篇小說主要涉及五個(gè)方面的主題，一是生硬冷酷的家庭書寫，二是凄美絕望的愛情講述，三是汪洋恣肆的欲望書寫，四是介入社會(huì)的沖動(dòng)傾訴，五是不屈奮斗的意志

在《西西弗神話》中,法國作家阿爾貝·加繆以古希臘傳說中的西西弗斯作為個(gè)人與荒謬作不懈之斗爭的隱喻——西西弗受眾神責(zé)罰,永無止境地推著一塊巨石上山,但一旦他到達(dá)山頂,那巨石便又滾落下來,進(jìn)而提出他的荒誕哲學(xué)——人類作為一個(gè)整體陷入了一個(gè)永恒的循環(huán),徒勞地試圖在一個(gè)荒謬的世界中尋找意義。在加繆看來,一個(gè)人必須邁出的第一步便

本書對德米特里詩學(xué)進(jìn)行較為全面的研究，全著共六部分，分別從內(nèi)外兩個(gè)向度和語言、哲學(xué)、神話三個(gè)層次，考察德米特里詩學(xué)的產(chǎn)生、內(nèi)涵、貢獻(xiàn)和影響。第一章詩學(xué)產(chǎn)生機(jī)緣和第六章詩學(xué)影響是外部考察，第二章到第五章是內(nèi)部探索；第二章語言學(xué)詩學(xué)、第三章風(fēng)格學(xué)詩學(xué)是現(xiàn)象層的考察；第四章哲學(xué)詩學(xué)既是德米特里詩學(xué)類型之一，更是對語言學(xué)詩學(xué)和

本書共收入作者從1929到1982年發(fā)表于諸種報(bào)刊或單行本的18篇隨筆。這些文章長短不一，風(fēng)格多變，所涉主題和文化背景亦極為繁雜，從不同角度體現(xiàn)出作者古今相鑒、東西融貫的關(guān)懷與哲思，以及執(zhí)著的人文主義情懷。另外，“時(shí)間”也可以看作一條暗線，貫穿全書——在某種意義上說，本書也可以視作一部時(shí)間的變奏曲。這部涉獵廣泛的隨筆集

20世紀(jì)法國著名作家讓?吉奧諾（JeanGiono,1895-1970）被譽(yù)為“法國生態(tài)文學(xué)先驅(qū)”，其文學(xué)作品以法國普羅旺斯地區(qū)為背景，通過文本中各種自然符號和人類符號來構(gòu)建其文學(xué)審美意象。吉奧諾通過生態(tài)、時(shí)空、生命、敘事、電影等多個(gè)視角構(gòu)建其多維度的美學(xué)體系，探索敘事方式，張揚(yáng)生態(tài)意識，凸顯人文精神，繪制出一幅具有濃

AOI世界插畫大獎(jiǎng)得主、《小熊很忙》作者本吉·戴維斯里程碑作品“諾一和小鯨魚”系列。繪本共3冊，關(guān)照到孩子成長過程中對愛和陪伴的巨大心理需求，用暖心治愈的故事化解了孩子成長過程中的孤獨(dú)與沉重，幫孩子構(gòu)建強(qiáng)大的內(nèi)心安全感，收獲直面未來的鎧甲！《諾一的神秘客人》：讓父母理解和陪伴的意義，讓孩子從此走出孤獨(dú)。諾一撿到一只擱淺

與攝影師路易吉·吉里于1980年代初沿波河平原的旅行啟發(fā)了切拉蒂的寫作，作者以考古學(xué)家的目光收集和重述傾聽到的故事，它們?nèi)缒�蘭迪的靜物，沒有宏大的景觀而專注于發(fā)現(xiàn)日常的奇異。借用約翰·伯格的話，其中充滿“陽光在建筑物之間反射的孤寂”。本書不是一般意義上的短篇作品集合，而是以30個(gè)短篇故事構(gòu)成的一幅完整圖景。