本書為老舍的三個代表性戲劇《茶館》《龍須溝》《寶船》的合集，《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，展示了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代，北京社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。《龍須溝》主要講為人耿直的老藝人程寶太，原以賣藝為生，因遭惡霸地痞黑旋風(fēng)毒打，逃到龍須溝居住，依靠程

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號上，1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風(fēng)云變幻。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。

王勇，筆名詠之。47歲。一級編劇，吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授，中宣部2014年文化名家暨四個一批人才，現(xiàn)供職于國家藝術(shù)基金管理中心。當過演員、打過本子、搞過學(xué)術(shù)研究、干過藝術(shù)管理。創(chuàng)作演出人偶劇《鹿回頭》，話劇《飛啊飛》，歌劇《星海》，舞劇《紅高粱》、《天邊的鼓聲》，以及戲曲《英子》（京劇·黃梅戲）、《藏羚羊》

比之希臘悲劇、印度梵劇，中國戲曲是萌芽早而開花遲，醞釀久而成果大的藝術(shù)品種。 中國戲曲的綜合廣，醞釀久，發(fā)展遲，適應(yīng)著中國一句老話，大器晚成，它的優(yōu)秀成果，雖不比希臘悲劇的早熟，舞臺生命卻更久遠，社會影響也更廣泛。

本書選入作者李鳳琪各歷史時期的代表作品,是作者辛勤勞動的結(jié)晶和多年從事說唱文學(xué)創(chuàng)作的紀錄,其《追車》《大米和小米》《鄭板橋作媒》《泰山娘娘》等,都由評書名家劉蘭芳、徐勍、劉延廣等人相繼搬上評書舞臺。

《茶館》收錄了老舍的話劇、小說和散文代表作。話劇《茶館》大量應(yīng)用北京口語、方言，還有一些老北京的風(fēng)土人情的描寫。它深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。

世紀的時間跨度，五十七個主、次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。《龍須溝》是老舍先生的重要作品，是他解放初期回國后創(chuàng)作的第二個話劇劇本，也是早期主旋律

劇本多反映重大社會、歷史事件，這些社會、歷史事件對國家的進程都產(chǎn)生過重要的影響。劇本及由劇本拍攝的影片，多次獲得國jia級的多個獎項。主題謳歌了以熱血和生命保家衛(wèi)國和參加社會主義建設(shè)的各個領(lǐng)域的英雄人物。

老舍的代表作話劇《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典。茶館里人來人往，三教九流、各色人物匯聚于此，一個茶館就是一個小社會。作者將六七十個角色高度濃縮于茶館中，通過他們的命運，展現(xiàn)了清朝末年、民國初年、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個時期社會各階層的尖銳對立和矛盾沖突，揭示了半殖民地半封建社會的舊中國的歷史命運。

《穿越海上絲綢之路》通過32個鮮活的人物故事，串聯(lián)起了海上絲綢之路的前世今生。這些人物沿著祖先的足跡尋根溯源，將充滿活力和魅力的古老海路無限伸展、綿延：他們繼承家族企業(yè)、傳統(tǒng)工藝的衣缽；他們將古老的刺繡與西方的時尚觀念富有韻味地兩相融合；他們沿襲師徒傳承的儀式將老手藝發(fā)揚光大；他們漂洋過海，循著茶香，從南洋回國，尋親訪