本書(shū)全面介紹了武都高山戲的起源、發(fā)展、表演特點(diǎn)及高山戲代表性曲目，為高山戲的傳承發(fā)展奠定基礎(chǔ)。全書(shū)共分為七章，主要內(nèi)容包括：歷史溯源、戲臺(tái)戲班、劇目特色、音樂(lè)特點(diǎn)、風(fēng)格特征等。

本書(shū)主要針對(duì)模特表演專(zhuān)業(yè)的英語(yǔ)學(xué)習(xí)，以場(chǎng)景應(yīng)用為目的，包括與模特職業(yè)相關(guān)的模特及模特職業(yè)板塊；與模特自我成長(zhǎng)相關(guān)的審美、健美及妝容板塊；與時(shí)尚相關(guān)的時(shí)尚單品及流行趨勢(shì)板塊，共涵蓋23個(gè)學(xué)習(xí)單元。另外，附錄部分的服裝表演專(zhuān)業(yè)詞匯可用于詞匯的匯總與補(bǔ)充。 本書(shū)既可供服裝表演專(zhuān)業(yè)師生學(xué)習(xí)和參考，也可供時(shí)尚愛(ài)好者參考使用。

本書(shū)共6章，內(nèi)容包括：導(dǎo)論、理論基礎(chǔ)與文獻(xiàn)回顧、非遺與皮影非遺旅游紀(jì)念品、感知價(jià)值與黑龍江皮影非遺旅游紀(jì)念品購(gòu)買(mǎi)意愿、基于感知價(jià)值的黑龍江皮影非遺旅游紀(jì)念品開(kāi)發(fā)、結(jié)論及展望。

本書(shū)通過(guò)心理學(xué)方法對(duì)演員表演心理實(shí)操的討論,幫助演員進(jìn)入一種不再思考自己的行為狀態(tài),一切只是下意識(shí)地、直覺(jué)地、自然地發(fā)生。如何達(dá)到這種狀態(tài),這取決于演員個(gè)人所關(guān)注的意圖、渴望和動(dòng)機(jī),演員如何使自己成為一塊“白板”,能像平面鏡一樣把角色的內(nèi)心意圖、渴望和動(dòng)機(jī)映射出來(lái),呈現(xiàn)給觀眾逼真鮮活的人物性格。這一過(guò)程,演員始終是內(nèi)心

本書(shū)主要通過(guò)一些訓(xùn)練方法強(qiáng)化演員的想象力,引導(dǎo)演員將注意力放在對(duì)手戲的演員身上,根據(jù)對(duì)方的言行做出準(zhǔn)確反應(yīng),從而深入地體驗(yàn)角色;幫助演員在戲里練習(xí)如何為自己的行動(dòng)創(chuàng)造邏輯基礎(chǔ)、如何在對(duì)手戲中做出反動(dòng)作提高自己的認(rèn)知度、如何為一場(chǎng)戲?qū)W習(xí)在情感上做好準(zhǔn)備以及如何在想象的情境里真實(shí)地生活,從而讓演員這些靈感能夠自動(dòng)地浮現(xiàn)出來(lái)

本書(shū)的研究,希望更多的人能了解消失多年的與斯坦尼共同創(chuàng)造體系的杰米多夫的偉大和其對(duì)表演藝術(shù)所做的重要貢獻(xiàn)!本書(shū)的研究填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)該研究的空白。杰米多夫是斯坦尼體系最早培養(yǎng)的三位教師之一,另外兩位教師分別是蘇勒日茨基和瓦赫坦戈夫,杰米多夫與斯坦尼最親密的伙伴利奧波德·蘇勒日茨基是好友。經(jīng)好友蘇勒日茨基的引薦杰米多夫于190

本書(shū)共十七章,約三十三萬(wàn)字,全書(shū)呈現(xiàn)了西方表演史的演變過(guò)程。本書(shū)內(nèi)容由三部分構(gòu)成:一是古代主義時(shí)期、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇理論。突出了每個(gè)時(shí)代戲劇的全貌,探討其中杰出作家及其代表作,對(duì)于許多次要作品也盡量勾勒出輪廓。二是敘述17-20世紀(jì)的表演理論與方法。介紹各個(gè)時(shí)代表演有關(guān)的場(chǎng)地、設(shè)備與人員,并配合適當(dāng)輔助理解。

本書(shū)為中國(guó)民族歌劇方面的學(xué)術(shù)研究著作,內(nèi)容由緒論、中國(guó)歌劇創(chuàng)作溯源與發(fā)展、中國(guó)歌劇理論思潮集萃、中國(guó)歌劇表演的探索、中國(guó)歌劇民族化的舞臺(tái)表演美、中國(guó)歌劇民族化的音樂(lè)表現(xiàn)美、中國(guó)歌劇民族化的表演人物、中國(guó)歌劇民族化審美中的文化自信等幾方面構(gòu)成。本書(shū)以中國(guó)歌劇為研究對(duì)象,介紹中國(guó)歌劇的起源、發(fā)展與相關(guān)理論思想,通過(guò)對(duì)中國(guó)歌

本圖書(shū)主要內(nèi)容:望頂村的自然與人文、望頂山歌劇草創(chuàng)和發(fā)展、望頂山歌劇表演及特征、望頂山歌劇特色與價(jià)值、望頂山歌劇代系和劇目、望頂山歌劇的傳承情況、望頂山歌劇復(fù)興的思考。

本書(shū)以1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后到1949年中華人民共和國(guó)成立之前為研究時(shí)段，對(duì)京劇、評(píng)劇、河北梆子三大劇種進(jìn)行宏觀和微觀的研究。細(xì)致梳理了紛繁的京津冀近代戲曲文獻(xiàn)資料，尤其對(duì)一些散見(jiàn)于民間的第一手資料進(jìn)行了精心整理和耐心挖掘，對(duì)各劇種名演員、代表劇目、表演藝術(shù)、演出場(chǎng)所、文化習(xí)俗做較為系統(tǒng)的介紹，選擇具有代表性的作家、作