《遠航》是吳爾夫發(fā)表的部長篇小說，是一部以較傳統(tǒng)的風格寫成的小說，也是她的重要作品之一。小說講述的是一位少女與姨媽一起前往南美，在與一位男青年戀愛并訂婚之后，突然患病死去的故事。在某種程度上，少女的南美之行，代表著她擺脫維多利亞式保守教育的桎梏，走向現(xiàn)代女性的覺醒和成熟的心路歷程。

《歲月》是吳爾夫的第八部長篇小說，也是她的倒數(shù)第二部小說�！稓q月》經(jīng)過反復修改，在吳爾夫的長篇小說創(chuàng)作中具有非同一般的地位。小說在五十余年的跨度中截取十一個生活片斷，用蒙太奇的手法互相拼接，反映一家三代人的生活。每個片斷都以季節(jié)的交替而切入、聚焦，形成一種循環(huán)的節(jié)奏。它不僅體現(xiàn)作者后期在小說理念上的成熟，也是她在長篇小

本書精選德國哲學家叔本華的隨筆，包括其名篇《自我思考》《論寫作與風格》《論博學與學者》《論閱讀與書籍》等。詩人、翻譯家綠原的譯筆忠實暢達，生動傳神。

《童年》是蘇聯(lián)作家馬克西姆高爾基自傳體三部曲的部，文章用生動樸實的語言記述了高爾基三歲至十歲這一段時間內(nèi)的艱苦生活片段，通過孩子的視角展現(xiàn)出黑暗社會里成人世界的殘酷與暴戾，表達了作者對苦難的認識和對人生的獨特見解，生活中的所有苦難，字里行間透出的確更多的是對未來的熱切期望。其深刻的思想內(nèi)容和獨樹一幟的藝術特色在蘇聯(lián)文學

《腋下夾著一本袖珍書的異鄉(xiāng)人》是法國詩人、作家、哲學和宗教思想家埃德蒙雅貝斯問題之書系列的第十五卷，也是該系列的后一卷。 雅貝斯在書中提出了兩個問題：一是何謂異鄉(xiāng)人？二是我們對異鄉(xiāng)人負有什么責任？他在作品中回顧了一個異鄉(xiāng)人的一生（實際上是在回顧他自己的一生），并繼續(xù)就流亡與荒漠、話語與沉默的主題進行思索和闡釋。在這里，

《我構(gòu)筑我的家園》是法國詩人、作家、哲學和宗教思想家埃德蒙·雅貝斯的部詩集，出版于1959年，收錄了他自19431957年間創(chuàng)作的詩歌。 雅貝斯的創(chuàng)作風格在法國詩壇獨樹一幟，其特有的以片段暗示總體的跳躍抽象創(chuàng)作模式以及馬賽克式的詩歌技巧，對20世紀的詩人和作家們產(chǎn)生了極其重大的影響。1987年，雅貝斯因其

內(nèi)容簡介 大多數(shù)孤獨癥譜系障礙都在日常生活中表現(xiàn)出了不同程度的焦慮癥狀�！豆陋毎Y譜系障礙焦慮管理實用指南》聚焦于孤獨癥的焦慮問題，并為之提出了一套全面、系統(tǒng)的支持措施。本書內(nèi)容主要有三個部分：如何辨別孤獨癥孩子是否正處于焦慮狀態(tài)，分析造成孤

尼諾又跟媽媽爆發(fā)口角大戰(zhàn)了，于是，媽媽帶他去了媽媽工廠一個可以定制媽媽的地方。尼諾對新媽媽有諸多要求，但是，就在他馬上就能得到自己認為的完美媽媽時，他突然想起了媽媽的好，是的，他的媽媽就是好的媽媽。 這本書探討了幾乎每個孩子某一時刻都曾想過的事情：換個爸爸或媽媽。孩子們需要付出很大的努力才能理解為人父母意味著什么，但這

本書在現(xiàn)代空間理論視閾之下全面考察盎格魯-撒克遜時期的文學作品，以空間的不同層次：自然空間、社會空間、心理空間和精神信仰空間為經(jīng)，以英雄史詩、抒情詩歌、圣徒傳記、智慧文學等不同類型的文本為緯，探討了重點文本所闡發(fā)的空間概念及地景特征。研究聚焦不同人物群體與居住地之間的互動關系，揭示出了盎格魯-撒克遜作家們積□□力于將空

這個故事講的是一對兄弟：永遠長不大的哥哥肯尼和過早長大的弟弟尼基。他們的處境有點糟糕：媽媽離開了，爸爸很消沉，放棄了掙扎。一只在圍獵中幸存的小獾，以神奇的方式改□了他們的生活，當兩個孩子騎上破舊蹩腳的小自行車，穿越郊野為小獾尋找一個家，意外地，他們也將找回自己的家。