孫家潭先生，津門人，自幼有書(shū)畫(huà)金石之好，尤以書(shū)法、篆刻響譽(yù)藝壇。觀古、摩古、藏古是先生藝術(shù)滋養(yǎng)之源泉。與古人對(duì)話，直追其脈，是先生向往之境界。多年以來(lái)，樂(lè)此不彼。在其師楊魯安先生的教誨下，深沒(méi)其中，鉆研良苦。在其眾多藏品之中，古硯收藏，是先生中年以后較傾心力的一科。賞其藏硯，上溯唐宋，下達(dá)明清，形制多樣，材質(zhì)豐富，品類

《博物館實(shí)踐百問(wèn)》以博物館建設(shè)、征集、典藏、陳列、研究和宣傳為主要對(duì)象，從新時(shí)代博物館如何建設(shè)與發(fā)展的角度，解答了博物館構(gòu)思籌劃、立項(xiàng)審批、空間設(shè)計(jì)、制作展覽、建立館藏、智慧博物館、運(yùn)營(yíng)保障、宣傳推廣、引進(jìn)展覽及外展的100余個(gè)核心問(wèn)題，系統(tǒng)匯集了博物館建設(shè)、運(yùn)營(yíng)、發(fā)展的重要規(guī)范性信息，希望對(duì)博物館從業(yè)者、愛(ài)好者及籌建

《博悟空間》這本書(shū)由北京博華天工展覽有限公司出品，書(shū)中從博物館展陳設(shè)計(jì)師實(shí)踐出發(fā)，從工作的方式方法介紹了一些經(jīng)典博物館項(xiàng)目，寄希望于本書(shū)能夠?yàn)椴┪镳^展陳行業(yè)提供一些行之有效的解題思路和實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，也希望喜歡看展覽的觀眾們能和我們分享這個(gè)過(guò)程，并可以更加積極的完善我們自己。這本書(shū)序言和題記由安來(lái)順先生、崔學(xué)諳先生和孫五一先

本書(shū)內(nèi)容包括基本概況、展陳主題、特色亮點(diǎn)、社會(huì)服務(wù)功能等方面的文字說(shuō)明(700-800字)和清晰全景照一張。全書(shū)總字?jǐn)?shù)約130萬(wàn)字,約2000幅圖,并有全書(shū)有總述(3萬(wàn)字),對(duì)各省紀(jì)念館情況進(jìn)行概述�？偸霾糠忠愿叨饶�練的語(yǔ)言對(duì)全國(guó)紀(jì)念館按人物類、事件類、遺址類三大類進(jìn)行概括論述。正文部分整理、收錄全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄

本書(shū)以掌握充分的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)和資料為前提,多層面展開(kāi)文物制作者、制作工藝及其文化背景的歷時(shí)性研究,進(jìn)一步通過(guò)科學(xué)實(shí)驗(yàn)、實(shí)地調(diào)研、文獻(xiàn)精讀、史料考證、圖像解析、文化思想闡釋等具體研究方法,對(duì)于待修或者已經(jīng)修復(fù)的中國(guó)數(shù)千年文物的重要資料進(jìn)行系統(tǒng)梳理,客觀比對(duì),分列清單,實(shí)物取樣,個(gè)案解析。從分列清單、個(gè)案取樣、實(shí)物取樣三個(gè)單元

本書(shū)是作者關(guān)于宋代收藏史研究的最新成果。本書(shū)從收藏史研究的角度出發(fā)，把討論的重點(diǎn)放在對(duì)古人收藏心理、觀念的探討上，著重圍繞宋太宗、宋徽宗以及蘇軾、米芾這四個(gè)個(gè)案，旁及宋高宗、歐陽(yáng)修、司馬光等人，探討了他們的收藏行為以及蘊(yùn)含在其行為中的種種觀念，通過(guò)這些行為和觀念，來(lái)觀察宋人豐富的內(nèi)心世界和北宋的歷史文化圖景，為了解北宋

本書(shū)是由蘇州博物館組織編寫(xiě)的文博文集，收入20余篇論文，分為考古與文物研究、歷史與文獻(xiàn)研究、吳地工藝研究、吳門畫(huà)派研究、博物館學(xué)研究五個(gè)專輯，以涉及蘇州地方文物、考古、歷史、文獻(xiàn)和美術(shù)等方面的論文為主，旁及其他地域，內(nèi)容豐富，觀點(diǎn)新穎，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值�！翱脊排c文物研究”專輯有考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)，有文物考古方面的研究性論文

《年鑒》作為一部緊扣市場(chǎng)脈搏、深具現(xiàn)實(shí)意義的行業(yè)工具書(shū)，始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)刻以行業(yè)記錄者、思考者的敏銳視角觀察中國(guó)以及全球文物藝術(shù)市場(chǎng)的變化，并不斷對(duì)《年鑒》做出內(nèi)容上的調(diào)整擴(kuò)充，精益求精，對(duì)其思想深度不斷開(kāi)拓提升�！吨袊�(guó)收藏拍賣年鑒2020》基本沿用了上一年的編寫(xiě)體例，撰寫(xiě)視角有所創(chuàng)新，更加開(kāi)放，在側(cè)重市場(chǎng)研究的基

隨著國(guó)家對(duì)基礎(chǔ)文化設(shè)施建設(shè)的重視，作為以收藏、研究、展示與教育為基本功能的博物館，越來(lái)越被公眾所關(guān)注，博物館作為一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和文化發(fā)達(dá)程度的衡量標(biāo)準(zhǔn)，在公眾的日常文化生活中逐漸占據(jù)了重要地位，博物館是社會(huì)物質(zhì)文明和精神文明發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，同時(shí)也是人類文明歷史的縮影。進(jìn)入□1世紀(jì)以來(lái)，全國(guó)各地博物館事業(yè)進(jìn)入

本書(shū)聚焦點(diǎn)為26座歐美著名藝術(shù)博物館（以私人美術(shù)館為主）的陳列展示，在前人研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合美術(shù)館學(xué)、藝術(shù)史學(xué)等領(lǐng)域的研究方法，以個(gè)案研究的方式，探討了歐洲以及美國(guó)一些重要私人藝術(shù)博物館的館藏形成、展覽敘事以及捐贈(zèng)人意圖之間的互動(dòng)關(guān)系。本書(shū)將藝術(shù)博物館置于文化史的大背景下進(jìn)行解析，尤其突出了藝術(shù)博物館作為總體藝術(shù)（