本書是給0-3歲低幼兒看的情緒管理和行為習(xí)慣養(yǎng)成方面的圖畫書，書的主題是每個(gè)孩子成長(zhǎng)過程中都會(huì)遇到的分享問題，非常有普遍性。作者從兒童視角講述了孩子對(duì)于分享的理解，并提出在孩子真正懂得分享之前，家長(zhǎng)不要強(qiáng)迫孩子分享，要尊重孩子的物權(quán)意識(shí)，鼓勵(lì)孩子勇敢表達(dá)自己的想法。

本書是給0-3歲低幼兒看的情緒管理和行為習(xí)慣養(yǎng)成方面的圖畫書，書的主題是每個(gè)孩子成長(zhǎng)過程中都會(huì)遇到的分離焦慮，非常有普遍性。作者從兒童視角講述了孩子分離焦慮的表現(xiàn)，從發(fā)展心理學(xué)的角度剖析了孩子分離焦慮的原因，非常值得家長(zhǎng)和孩子一起讀，對(duì)于引導(dǎo)孩子克服焦慮很有意義。

從洛杉磯一路南下至巴塔哥尼亞，美國著名劇作家史蒂夫?海利以獨(dú)特視角和幽默筆觸記錄了途中見聞。從中我們得以一瞥至今留有阿茲特克文明烙印的墨西哥、聚集著大量沖浪者的薩爾瓦多、喜悅與危險(xiǎn)交織的哥倫比亞、隱藏在叢林深處神秘的亞馬孫、“與世隔絕”的加拉帕戈斯以及粗曠卻浪漫的智利和巴塔哥尼亞，等等�，斞殴懦�、馬丘比丘、熱帶雨林、巴

本書是部寫實(shí)的野生動(dòng)物□□，一經(jīng)出版便大獲成功。與同時(shí)期的其他描寫動(dòng)物的□□不同，這本書里的動(dòng)物都是真實(shí)存在的，并且西頓對(duì)食肉動(dòng)物的描寫也是客觀積極的。通過這本書，作者表現(xiàn)出野生動(dòng)物自有的喜怒哀樂，表達(dá)了它們生存的權(quán)利，向世人表明動(dòng)物和人類是一家人類所具有的一切或多或少都能在動(dòng)物身上找到，動(dòng)物所具有的一切也或多或少能在

《王，后，杰克》是小說大師納博科夫的早期杰作，首次出版于1928年。從這部作品開始，納博科夫開始在作品中頻繁使用多種語言，玩文字游戲，并創(chuàng)造了眾多超現(xiàn)實(shí)主義的人物性格和形象，這獨(dú)特的納氏風(fēng)格也成為他長(zhǎng)久立足于文壇的重要原因之一。正如小說的名字所暗示的那樣，紙牌這一意象貫穿了作品的始末。涉世未深而野心勃勃的年輕人弗朗茲來

《魔法師》是小說大師納弗拉基米爾納博科夫著名作品《洛麗塔》的前身，按作者本人的說法，魔法師的書名預(yù)示了《洛麗塔》著魔的獵人的主旨。在小說中，魔法師也是一個(gè)中年男子，他向寡婦求愛，為的是要接近她的女兒，終用變戲法式的手段，把欲望變成了童話般的夢(mèng)，從而創(chuàng)造了和《洛麗塔》截然不同的結(jié)局。小說以第三人稱敘述，其中的人物沒有名字

《透明》是二十世紀(jì)公認(rèn)的小說大師納博科夫長(zhǎng)篇代表作。納博科夫在其中進(jìn)一步發(fā)展了優(yōu)雅的寫作風(fēng)格，節(jié)奏舒緩得近乎慵倦。主人公休珀森是一位憂郁而笨拙的出版商，一生中四度造訪瑞士，在次旅行中永遠(yuǎn)失去了自己的父親，而第二次到瑞士時(shí)則邂逅了未來的妻子。終他開啟了一段孤獨(dú)的感傷之旅，用甜言蜜語哄騙自己的過去。珀森一直活在回憶里，每次

《信號(hào)》收入當(dāng)代美國南方作家蒂姆高特羅的十二個(gè)短篇小說新作和從他前兩部短篇集中精選的九個(gè)名篇，代表高特羅短篇小說創(chuàng)作的水準(zhǔn)。這些故事大都發(fā)生在他深愛的路易斯安那州，密西西比河沿岸，有些發(fā)生在北卡羅萊納州以及隆冬的明尼蘇達(dá)州。讀者仿佛置身美國南方炎熱與潮濕的氛圍，看到故事中的男女為信仰和各種心事糾結(jié)，看到他們的小鎮(zhèn)生活、

調(diào)皮搗蛋的湯姆·索亞成天幻想著要干出一番大事業(yè)。一天深夜，他和好朋友啥克貝利目睹了一樁殺人案。他們嚇壞了，萬一讓兇手發(fā)現(xiàn)他們知道這件事可怎么辦？湯姆、哈克貝利和另一個(gè)小伙伴一起逃到了一座荒島上，逍遙自在地當(dāng)起了“海盜”。他們的家人以為他們被淹死了，結(jié)果他們卻出現(xiàn)在了自己的“葬禮”上。經(jīng)過一番激烈的思想斗爭(zhēng)

我們的第二次合作是另一本偵探小說，即《死亡的樣板》。小說富有特色，充滿了笑話。但只出了一版，并且沒有發(fā)行。我們給這本作品署的名是B蘇亞雷斯林奇。B代表比奧伊和博爾赫斯。蘇亞雷斯是我的另一位曾祖的名字，林奇則是比奧伊的另一位曾祖的名字。 《死亡的樣板》是博爾赫斯和卡薩雷斯合著的作品，屬于布斯托斯多梅克系列，這一次，他們以