本書介紹了京劇的形成與發(fā)展、京劇的臉譜藝術(shù)、京劇的舞臺藝術(shù)、京劇的專業(yè)術(shù)語及表演特技、京劇的名家流派、京劇的經(jīng)典劇目等內(nèi)容。

本書共分6部分，內(nèi)容包括：黃梅戲探源、黃梅戲遞嬗、黃梅戲的唱腔、經(jīng)典黃梅戲、黃梅戲群星和黃梅香飄海內(nèi)外。

本書內(nèi)容包括：戲曲臉譜的產(chǎn)生與發(fā)展過程、戲曲臉譜與傳統(tǒng)文化、戲曲臉譜的特點(diǎn)、臉譜的分類、典型的戲曲劇種臉譜探秘。

本書內(nèi)容包括：源遠(yuǎn)二人轉(zhuǎn)、藝術(shù)二人轉(zhuǎn)、特色二人轉(zhuǎn)、綠色二人轉(zhuǎn)、人物二人轉(zhuǎn)等。

川劇是中國戲曲中的瑰寶，是四川文化的一大特色。它悠久的歷史、豐富的曲目以及長久以來積淀而成的精湛表演技藝使之成為中國戲劇的杰出代表。早在唐代，就有“蜀戲冠天下”的說法。清乾隆時(shí)期在本地車燈戲基礎(chǔ)上，吸收融會(huì)蘇、贛、皖、鄂、陜、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的地方戲曲音樂“川劇”。

本書共分四個(gè)部分。第一章簡要介紹戲曲形態(tài)的演變。第二章介紹戲曲中的經(jīng)典作品和題材類型。第三章介紹戲曲的藝術(shù)形式。第四章介紹劇場、戲班的發(fā)展歷史和戲曲演員。戲曲是一門綜合藝術(shù)，中國的詩詞、繪畫、服裝、舞蹈、武術(shù)等多種藝術(shù)形式都能在戲曲中得到展現(xiàn)。戲曲多角度地展現(xiàn)了中國人的精神世界，只要我們愿意，就能通過戲曲這扇窗口，更好

吳橋是聞名世界的“雜技之鄉(xiāng)”，吳橋雜技作為一種神奇南絕妙的藝術(shù)，以其“驚、險(xiǎn)、奇、絕。的藝術(shù)魅力、深厚釣群眾基礎(chǔ)、不息的歷史傳承，歷久彌新。并于2006年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2005年，我們承擔(dān)了一項(xiàng)教育部人文社科重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“嶺南瀕危劇種研究”，其研究對象具體指粵東地區(qū)的白字戲、正字戲、西秦戲、廣東漢劇。這些劇種大都面臨生存窘境：分布地域狹窄、觀眾人數(shù)下降、劇班數(shù)量驟減。其中正字戲處于重度瀕危狀態(tài)，據(jù)2006年統(tǒng)計(jì)，共有正字戲劇團(tuán)26個(gè)，除一個(gè)縣級劇團(tuán)外，其余皆為民間草臺班，隨時(shí)

西秦戲初考系明末西秦腔（即琴腔、甘肅調(diào)）流入海（陸）豐后，與地方民間藝術(shù)結(jié)合，至清初遂逐漸游離于本腔（西秦腔）而自立門戶，形成了別具風(fēng)格與特色的西秦戲劇種。西秦戲是首批被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的文化瑰寶，也是戲曲史上影響重大的古老劇種，具有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。然而，西秦戲研究卻是一項(xiàng)難度相當(dāng)高的工作，不僅藝術(shù)源流

“正字戲研究”是教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“嶺南瀕危劇種研究——以正字戲、白字戲、西秦戲?yàn)閭�(gè)案”這一大項(xiàng)目下的子項(xiàng)目，我的博士論文《正字戲研究》就是這一子項(xiàng)目的研究成果�！墩�字戲研究》是在我博士論文的基礎(chǔ)上修改成的。