一部《喬廠長上任記》，曾使蔣子龍成為中國改革開放題材文學(xué)的奠基人。幾十年中，讀者在工廠車間中感受著作家的激情和壯志，隨著作品的腳步，經(jīng)歷著時(shí)代的變遷。今天，著名作家蔣子龍又推出了農(nóng)民題材的長篇小說《農(nóng)民帝國》。這也是他運(yùn)籌帷幄十余年的又一部力作。該書以改革開放三十年為背景，以郭家店的發(fā)展變化為藍(lán)本，以郭存先的經(jīng)歷為線索

《美食家》用了大量筆墨描寫蘇州一帶的飲食文化，同時(shí)將人物主角設(shè)定為一個(gè)喜歡吃、懂得吃、理解吃的美食家，通過對(duì)革命干部高小庭和美食家朱自冶四十余年的人生浮沉的講述與對(duì)比，從個(gè)體的角度呈現(xiàn)二十世紀(jì)中葉至八十年代中國社會(huì)歷史的巨大變遷，同時(shí)通過幾十年中人們對(duì)吃的不同態(tài)度反映了人們價(jià)值觀念的變化。《美食家》獲全國第三屆優(yōu)秀中篇

這是一部長篇小說，講述了一個(gè)與家庭倫理有關(guān)的故事，與都市紅塵滾滾的外部生活不同的是，故事在具體的家庭情感生活中展開。單身的費(fèi)老師、十六歲的女兒小茵、美術(shù)老師郝音及丈夫穆醫(yī)生，這些角色表面上看沒有什么關(guān)聯(lián)，但一切就這樣發(fā)生了：費(fèi)老師與郝音表面上是因?yàn)楣餐�喜歡譯制片的經(jīng)典對(duì)白互相吸引，實(shí)則是費(fèi)老師暗戀著郝音。十六歲的女兒小

這是一部長篇小說，該小說講述主人公白大省從小就被鄰居趙奶奶夸仁義，小學(xué)二年級(jí)，她就擔(dān)負(fù)起每日給姥姥倒便盆的責(zé)任了。對(duì)好吃懶做卻又深得姥姥偏袒的弟弟白大鳴，白大省真心疼愛，有求必應(yīng)。但這些美好品格讓她失去了安居的房子，一腔過時(shí)的熱情在遭遇愛情時(shí)屢屢失敗。該文本的結(jié)尾，多次出現(xiàn)永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)的嘆問，嘆問者既有不幸的白大省又有幸

《古爐：上下冊(cè)》是一部長篇小說，故事發(fā)生在陜西一個(gè)叫古爐的村子里，這是一個(gè)偏遠(yuǎn)、封閉、保持著傳統(tǒng)風(fēng)韻的地方，但是這份寧靜卻從1965年冬天開始動(dòng)蕩了。古爐村里的幾乎所有人，在各種因素的催化下，被迫卷入一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)之中。時(shí)間一直發(fā)展到1967年春天，一個(gè)山水清明的寧靜村落，在虛幻又具體的利益中，演變成充滿了猜忌、對(duì)

作家張翎擅長在作品中深入描繪了人物的情感和命運(yùn)，同時(shí)具有鮮明的文化和社會(huì)背景。本書的主打小說《都市貓語》是一部以都市為背景，以人與動(dòng)物為主題的小說，張翎在小說中展現(xiàn)了她對(duì)人與動(dòng)物之間復(fù)雜關(guān)系的深入思考。而本書中的另一篇作品《空巢》是人民文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，張翎在該小說中巧妙地運(yùn)用了社會(huì)寫實(shí)的筆法，呈現(xiàn)了留守婦女、空巢老人等

中國小說100強(qiáng)(19782022)是資深出版人張明先生和騰訊讀書知名記者張英先生共同策劃發(fā)起的一套大型文學(xué)叢書，該叢書將1978年以后開啟的新時(shí)期文學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)性觀察、判斷與梳理，精選100位具有影響力的中國當(dāng)代作家的代表作品，讓讀者在中國當(dāng)代文學(xué)的鑒賞中感受時(shí)代的脈搏，體悟文學(xué)的深層意蘊(yùn)與情理交融之美�！读闩跇恰肥侵�

扎西達(dá)娃的先鋒小說因具有神奇的藏地文化色彩被一些學(xué)者歸為尋根小說，扎西達(dá)娃創(chuàng)作《西藏，隱秘歲月》是當(dāng)代先鋒小說的開拓性作品，也被許多學(xué)者視為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典。本書還收錄了被稱為扎西達(dá)娃虛幻三部曲的《懸崖之光》《世紀(jì)之邀》《風(fēng)馬之耀》。

講述了80年代初，男女主人公高勇、曾芒芒相遇了，他們單純、敏感、內(nèi)向，都深藏著自己美好卻空茫的人生理想。在為時(shí)代所規(guī)定的狹隘環(huán)境里，他們相戀了。而整個(gè)婚戀過程，充滿了矛盾、碰撞、刺激，理解和被理解，誤解和被誤解，各種關(guān)系節(jié)外生枝，山重水復(fù)。18年的經(jīng)歷，從幼稚到成熟，收獲著許多經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和智慧的同時(shí)，他們似乎更加艱難和復(fù)

《感謝何其大》中何唐山、何其大父子倆掙扎認(rèn)命的一生等等，男人都是這一系列故事的主角。所有的這一切故事幾乎都由男人來上演，女人只不過是男人的陪襯，是故事的點(diǎn)綴，她們或許為故事增添了性別色彩，但是終究只是作為襯托作為男人的主角，以顯示他們?cè)谏�活中的奮斗，掙扎。透過這些男人間的故事我們看到了金錢與罪惡、情欲與權(quán)力、生活與瑣碎