《蜻蛉日記》分為上、中、下三部，敘事橫跨了道綱母的半生，基于不同的創(chuàng)作時段，每卷的敘事與感慨呈現(xiàn)出不同的面貌。但與丈夫兼家的情感糾葛一直作為敘事的基調(diào)貫穿始終。上卷的故事從兼家求婚寫起，記錄了結(jié)婚前后的經(jīng)過，可以感受到一夫多妻婚姻形態(tài)下道綱母的無助、不安與痛苦。以結(jié)婚為轉(zhuǎn)折點，男女主人公立場發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，道綱母從養(yǎng)尊處優(yōu)

一天，地下劇場放映松本清張的《砂之器》，電影出現(xiàn)舊時日本的景色，只去過熱海和京都的我卻有種懷念之感。 一天，花做了個夢：我在隅田川游泳，和我并行，在我的斜上方，媽媽在飛。 一天，阿球沒了呼吸。按人類的年齡，它一百歲了。 一天，我弄丟了花的錢包。她一句話也不說，腳步嚴峻又匆忙。我感覺自己變成了十分老邁的人。 一天，看到關(guān)

女偵探葉村晶在帶失蹤女高中生小滿回家的工作中不慎負傷，然而這只是一場不幸的開始。一個月后，小滿委托葉村尋找其朋友美和的下落。在進行調(diào)查的過程中，葉村又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)其他失蹤的少女。她們究竟消失去了何方？追尋真相的過程困難重重，不僅如此，葉村還被不明人士監(jiān)禁，饑餓感與無盡的黑暗將她逼得走投無路……

女偵探葉村晶在一次轉(zhuǎn)包工作中，受委托尾隨一位名叫石和梅子的老女人，不料卻卷入了梅子與藍湖公寓的住民青沼光枝的爭吵中，并在混亂中負傷。 由于曾經(jīng)的共享公寓要重建而不得不搬家的葉村，在青沼光枝的提議下搬進了藍湖公寓，在那里等待她的是意想不到的生活。光枝的兒子光貴與孫子博人在八個月前遭遇了交通事故，光貴死了，幸存下來的博人也

我不記得曾有誰把我抱在懷里……存在于這個世界的二十一年，是我空空如也的人生。生來沒有經(jīng)歷過任何一件好事。一無所有、一無所成、一無所感……我是一個不應(yīng)該來到這個世界的多余的人。可是，對于這樣的我，世界上卻有一個人愿意接納我、認可我、愛我。那就是綾子媽媽。你就按照你本

這是一本資料性的拳書，它將忠于史實置于首位，講述了越南詠春拳的兩代傳承故事，為讀者描繪了人與人之間，作為師徒、兄弟，非常美好的、重情重義的相處方式，讓讀者對阮濟公和吳士貴兩位詠春拳宗師的才華和德行有了深入的了解，即使不能與之相交，也同樣有一見如故之感。

再現(xiàn)史詩印度：R.K.納拉揚印度史詩重述三部曲研究

在他人的眼中，我是什么樣的人？面對他人的期待，我要怎樣過好這一生？ 每天日復(fù)一日，生活催趕著我向前奔跑，走過他人的歷程，奔向未知的目標。 無助、迷茫、膽怯、彷徨……發(fā)現(xiàn)自己并沒有過著想要的可愛生活。 畢竟還要走很長很長的一段路，所以我決定，停下來，等一等自己。 97篇治愈暖文，描繪生活中微小

44首詩，44種絮語，44條通往愛與孤獨的幽深之路。 在《夜空總有*大密度的藍色》《愛的接縫在此處》之后， 果夕日的第三部詩集更殘酷也更溫暖，更鋒利也更柔和。 她依然寫棲居于都會的年輕人，在孤獨與疏離中浮沉； 寫無數(shù)渺小又驕傲的自我，對寂寞的接納，對理解的渴望； 寫司空見慣的日常事物，讓它們被新鮮帶刺的言語點燃，變成

大岡信是日本國民級代表詩人、評論家。本書輯集他于1994至1995年在法國法蘭西學院舉辦的日本詩歌講座的講義稿，自五個角度展開論述了日本詩歌史和日本古典文藝美學理論。 大岡信以深厚的學養(yǎng)、細膩的感性，以及典雅的語言和曉暢的行文，通過列舉多樣的詩歌作品和重要代表人物，清晰且風趣地描繪了日本古典詩歌的發(fā)展變化、藝術(shù)特征和文