揚劇是江淮大地上的一朵戲曲奇葩。她起源于三百年前的揚州亂彈，然后吸收了揚州香火戲粗獷的風(fēng)格和揚州花鼓戲歡快的情調(diào)，又大量采納了歷史悠久的揚州清曲的百余支曲調(diào)，經(jīng)過漫長的演變，成為今天的揚劇。她把清代花雅相爭時代的花部遺響，以及蘇北農(nóng)村儺戲的宗教儀式、揚州市井小曲的調(diào)笑風(fēng)格揉合在一起，形成了以喜劇為基本特色，以生、旦、丑

本書是上海戲劇學(xué)院組織編撰的戲劇學(xué)研究論文集，書稿共分“觀念與理論”“外國戲劇”“比較研究”“劇史與文化”“視覺藝術(shù)”“當(dāng)代劇人”“戲劇劇種”七大板塊，

周端木編*的這本《戲劇結(jié)構(gòu)論》，原書名為《一座迷宮的探索》。此*特別強調(diào)戲劇動作是組織結(jié)構(gòu)的首要特性，并以此統(tǒng)領(lǐng)全*。作者還有意打破流派的分歧和界限，就情節(jié)的提煉，懸念、驚奇的運用，情節(jié)的內(nèi)向化發(fā)展，獨幕劇的結(jié)構(gòu)特點等話題進(jìn)行深入闡述，同時將不同的戲劇流派納入討論范圍，包括《羅生門》《三姐妹》《萬尼亞舅舅》《推銷員之死

本書是中國戲劇家系會導(dǎo)演藝術(shù)委員會第四屆導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)狀研討會論文集，主要對當(dāng)代話劇藝術(shù)中的導(dǎo)演藝術(shù)的內(nèi)涵、表現(xiàn)形式及其未來發(fā)展，結(jié)合當(dāng)代話劇藝術(shù)實踐，展開充分的探討，對于中國當(dāng)代話劇中導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展具有積極的探索和參考意義。

本書稿記錄了沈陽師范大學(xué)特聘教授、二級教授王延松在該校導(dǎo)演話劇《彌留之際》的舞臺創(chuàng)作和排練教學(xué)的全過程，其全方位戲劇教學(xué)理念、排練全景和教學(xué)反饋貫穿全書。本書稿重點在于闡述這次排演與傳統(tǒng)課堂教學(xué)的不同，即，整個排演帶有很強的學(xué)術(shù)性和實驗性；王延松導(dǎo)演有計劃地針對當(dāng)下戲劇教育與教學(xué)存在的問題，有的放矢地探索和實驗；并通過

《新劇史》一書，由上海新劇小說社于1914年出版，作者朱雙云。該書是我國成書早、記述詳備的部編年體話劇史。成書之際,恰逢中國新劇的“甲寅中興”。該書由春秋、傳紀(jì)、本紀(jì)、軼聞、雜俎等部分組成，具有很高的學(xué)術(shù)研究價值，從中也可一窺 中國早期話劇的活動情況。

《*國戲曲廣記》是作者將自己從事戲曲藝術(shù)教學(xué)和科研工作數(shù)十年來，所積累的戲曲文獻(xiàn)資料卡片和圖片，以*國戲曲相關(guān)藝術(shù)（如曲藝、樂舞、角抵、百戲、木偶、影戲等）、技藝、理論研究等為緯，以文獻(xiàn)作者及其著作在二十五史中所在之朝代先后為序，以方便后學(xué)繼續(xù)深入研究古老戲曲為目的，歷時四年，整理而成的帶有工具書性質(zhì)的戲曲史料專著。

本書共分為上編歌仔戲(薌劇)論、中編邵江海論歌仔戲(薌劇)、下編邵江海論三編，主要內(nèi)容包括：薌劇藝術(shù)通史之一：淵源和流派；歌仔戲“七字調(diào)”的形成與發(fā)展；歌仔戲與薌劇的交流等。

《普契尼論：悅耳、真實和情感》以普契尼的歌劇作品為主要線索，并將其置于意大利歌劇傳統(tǒng)與歐洲音樂發(fā)展的歷史背景下，試圖探究作曲家在沿襲意大利傳統(tǒng)與融合歐洲音樂發(fā)展新動向之間如何抉擇以及在歌劇創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)。作者從意大利歌劇獨特的運營體系入手，結(jié)合音樂創(chuàng)作的文學(xué)淵源，細(xì)致分析了普契尼的每一部歌劇作品背后——歌劇工業(yè)化運營

本書作者早在2002年就于中國臺灣出版了兒童創(chuàng)造性戲劇教育領(lǐng)域的**本中文*作，此書成為該領(lǐng)域當(dāng)之無愧的開山之作。本書是作者又經(jīng)過十多年的精心研究，今在中國大陸出版的*新成果。林玫君編*的《兒童戲劇教育的理論與實務(wù)(全國學(xué)前教育專業(yè)新課程標(biāo)準(zhǔn)十二五規(guī)劃教材)》理論與實務(wù)兼具，理論部分，綜合整理了幼兒游戲與戲劇教育相關(guān)的