本書收錄作者論文二十篇，分成四個單元：１）元明戲曲：文本、詮釋、劇場；2）祭祀演�。鹤迦骸�儀式、田野；3）戲曲載體：唱片、出版、電影；4）省港粵劇：歷史、舞臺、人物。全書序言〈牽手戲曲的三處戀情：香港美國新加坡〉，闡述作者在戲曲探求道路上的步伐方向和心路歷程。里面提到的從1997到2017年的二十年，我的戲曲研究方向，

《校園黑板報手抄報大全》是一本指導(dǎo)小學(xué)生制作黑板報和手抄報的工具書，它具有以下特點： 1.主題豐富，內(nèi)容全面：節(jié)慶、勵志、國學(xué)、校園、學(xué)習(xí)、常識、生活、民俗文化、安全常識、文明宣講……黑板報手抄報涉及的主題和內(nèi)容基本都涵蓋。 2.編排科學(xué)：圖書以時間為線索，按照循序漸進的原則，詳細介

當(dāng)代戲曲臉譜研究，世推三大家：齊如山、翁偶虹、劉曾復(fù)。在齊氏搜集類化和劉氏舞臺實用之間，翁老以鉤奇探古，構(gòu)筑體系的風(fēng)格特色，承上啟下，蔚為大觀�！躲^奇探古話臉譜》一書，為翁氏畢生臉譜研究精華的萃集，不僅記述了其搜集和摹繪過程，更寫出了提升凝結(jié)戲曲臉譜開創(chuàng)性理論的心路歷程和結(jié)構(gòu)框架；并對楊小樓

翁偶虹系臉譜繪制、研究大家。本書系翁偶虹遺稿，由翁偶虹弟子張景山整理，收錄了翁偶虹在20世紀三四十年代搜集、繪制、整理的戲曲臉譜4函400余幅。包括清代宮廷演劇用譜，老昆弋班臉譜，昆弋名家侯益隆、郝振基等臉譜，老梆子臉譜，梆子名家大獅子黑譜、彥章黑臉譜以及京劇名家金秀山、裘桂仙、何貴山、黃潤甫臉譜等，魯?shù)铎`光。臉譜繪制

《中國京劇史料編年（1740-1949）》為京劇史料集，引用文獻近100種，約457萬字，分為15卷（16開），以時間為序編排。本書系編年體例，起于清乾隆五年（1740年），止于1949年（1949年因資料稀少且凌亂，未摘錄），含乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)7朝及中華民國時期，共200余年。本書所收錄內(nèi)容以

本書為兒童戲劇教育的進階課程。作者運用聲音故事與口述啞劇等不同策略使故事戲劇化，內(nèi)容上結(jié)合歌謠、童詩、繪本故事等兒童文學(xué)中各式文本，依據(jù)故事戲劇的導(dǎo)入、發(fā)展、分享、回顧四個階段，發(fā)展一系列的戲劇活動，提供教師現(xiàn)場教學(xué)的參考。在各章節(jié)中除了各式的戲劇活動范例外，另辟章節(jié)說明該項活動的帶領(lǐng)技巧，使教師能迅速掌握戲劇教學(xué)的關(guān)

毋庸諱言，在歷史進入世紀之交前后20余年的時間，中國戲曲在文化生態(tài)中處于既砥礪前行，又左顧右盼，既多方探求，又困惑糾結(jié)的狀態(tài)。黨的十八大以后，一切開始改變。實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的理想、文藝工作以人民為中心的導(dǎo)向、弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命使戲劇人不再左顧右盼，不再困惑彷徨。*總書記關(guān)于文化、文藝的多次講話，黨中央、

是一部論述戲劇表演的專著。以探討表演藝術(shù)中的哲學(xué)與社會理論為出發(fā)點，采用理論學(xué)習(xí)結(jié)合實踐，總結(jié)提高的方式方法，從哲學(xué)、社會學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)的角度，研究表演藝術(shù)本質(zhì)性規(guī)律，遵循探討演員推薦的技能及其獲取的方式方法，培養(yǎng)一人千面的理想演員。步步深入從理論到實際的引導(dǎo)讀者思考并學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的方法。并對文藝作品的內(nèi)容與

高密茂腔研究

曲藝藝術(shù)理論的研究與其他民族民間藝術(shù)理論的研究相較顯得有些滯后。實際上，曲藝的研究經(jīng)歷了前輩學(xué)人對資料的爬梳、整理、輯錄，已經(jīng)出版了諸多曲種史、論以及曲藝史、論等專著。對曲藝流派、風(fēng)格的研究也頗多建樹，尤其是對著名曲藝家藝術(shù)經(jīng)驗和心得的記錄整理，更是在實踐中閃爍著理論的光華。應(yīng)該說，當(dāng)前曲藝理論研究缺少的不僅是文獻和口