本書由作者的兩篇自述以及兩篇訪談組成。在自述中，作者闡述了自己作為一個(gè)哲人，是如何注意到方法的重要性的，有了方法，才能正確而有效地對(duì)問題進(jìn)行反思。在訪談中，作者介紹了自己過去以及現(xiàn)在正在研究的問題，并就自己的哲學(xué)轉(zhuǎn)向做了一個(gè)說明。

本書以北京魯迅博物館胡風(fēng)文庫所藏的胡風(fēng)舊藏抗戰(zhàn)版畫、抗戰(zhàn)版畫家致胡風(fēng)書信為重點(diǎn)研究資料和主要切入點(diǎn)，從胡風(fēng)舊藏抗戰(zhàn)版畫作品和胡風(fēng)與抗戰(zhàn)版畫家的通信交往和其他史料入手，對(duì)抗戰(zhàn)版畫家的人生歷程和藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行分析解讀，以第一手資料展示時(shí)代風(fēng)貌和歷史變遷。本書由10篇系列文章構(gòu)成，分別對(duì)江豐、李樺、鄭野夫、馬達(dá)、力群、盧鴻基、

本書主要內(nèi)容包括:胡年榮:以首創(chuàng)激發(fā)共創(chuàng);張國(guó)良:一腔熱血鑄“刀魂”;姚貴升:中國(guó)汽車用鋼體系創(chuàng)建者;沈維全:不畏艱苦的“鐵老沈”;過仲玨:在創(chuàng)業(yè)中成長(zhǎng)的研發(fā)人等。

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國(guó)、蘇聯(lián)，留下了大量關(guān)于演出和文化交流的宣傳報(bào)道與評(píng)論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學(xué)界對(duì)于這一批海外資料也日益關(guān)注，然而因?yàn)槠涠酁橥馕�，�?shù)量較大，又館藏異國(guó)，多只以片段形式零散見于學(xué)者相關(guān)研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統(tǒng)地翻譯�；�礎(chǔ)文

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國(guó)、蘇聯(lián)，留下了大量關(guān)于演出和文化交流的宣傳報(bào)道與評(píng)論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學(xué)界對(duì)于這一批海外資料也日益關(guān)注，然而因?yàn)槠涠酁橥馕模瑪?shù)量較大，又館藏異國(guó)，多只以片段形式零散見于學(xué)者相關(guān)研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統(tǒng)地翻譯�；�礎(chǔ)文

京劇大師梅蘭芳分別于1919、1924、1930、1935年訪問日本、美國(guó)、蘇聯(lián)，留下了大量關(guān)于演出和文化交流的宣傳報(bào)道與評(píng)論文字。 隨著梅蘭芳研究的日趨深入，學(xué)界對(duì)于這一批海外資料也日益關(guān)注，然而因?yàn)槠涠酁橥馕模瑪?shù)量較大，又館藏異國(guó)，多只以片段形式零散見于學(xué)者相關(guān)研究著述中，迄今為止還沒有被集中、系統(tǒng)地翻譯�；�礎(chǔ)文

本書是有關(guān)秦少游文化的系列講稿,涉及秦少游的方方面面,如秦觀的世系,秦觀為何改字少游,秦少游在“蘇門四學(xué)士”中的排名,秦少游的經(jīng)世之學(xué),秦少游的維穩(wěn)思想,秦少游的寓言體小說,秦少游與蘇東坡尺牘,秦少游與杭州龍井等等。本書為全面解讀秦少游提供了全新視角,為推動(dòng)秦少游研究,乃至弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化均有重要意義。

本書收錄在中華文明發(fā)展歷程中有杰出貢獻(xiàn)的科學(xué)家，按照時(shí)間順序分為先秦時(shí)期、兩漢魏晉時(shí)期、唐宋元明時(shí)期、近現(xiàn)代時(shí)期(上)、近現(xiàn)代時(shí)期(下)五部分，人物涉及魯班、扁鵲、蔡倫、華佗、祖沖之、孫思邈、李時(shí)珍、詹天佑、李四光、錢學(xué)森、鄧稼先、袁隆平、屠呦呦等。

本書收錄在中華文明發(fā)展歷程中有杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，分為“古代書法家”“古代畫家”“近現(xiàn)代畫家”“近現(xiàn)代音樂家、表演藝術(shù)家”四部分，人物涉及王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、顧愷之、鄭板橋、齊白石、徐悲鴻、豐子愷、李叔同、梅蘭芳、冼星海、聶耳等。

本書收錄在中華文明發(fā)展歷程中有杰出貢獻(xiàn)的思想家，按照時(shí)間順序分為先秦時(shí)期、兩漢時(shí)期、宋明時(shí)期、近現(xiàn)代時(shí)期四部分，人物涉及老子、孔子、墨子、孟子、董仲舒、司馬遷、周敦頤、朱熹、王陽明、康有為、蔡元培、梁?jiǎn)⒊�等�?/p>