碑刻版《九成宮醴泉銘》的雕刻運(yùn)筆有很多盲區(qū)，石碑經(jīng)過(guò)多年風(fēng)化亦有很多缺字現(xiàn)象。這本書(shū)將帶領(lǐng)讀者直面書(shū)寫(xiě)困難、解答讀者疑惑，幫助書(shū)法初學(xué)者“透過(guò)刀痕見(jiàn)筆痕”。本書(shū)全篇幅使用故宮博物院珍藏李琦本《九成宮醴泉銘》對(duì)照學(xué)習(xí)，對(duì)碑刻版九成宮醴泉銘上的1108字逐字解析、逐字精講，深入剖析書(shū)法中的歐、楷體字體結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆特點(diǎn)。本書(shū)圖

本系列叢書(shū)，是依據(jù)漢字結(jié)體規(guī)律、書(shū)寫(xiě)法及實(shí)用要求，以我國(guó)歷史上最有影響的書(shū)法家代表作品為對(duì)象，其中歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮碑》、顏真卿《顏勤禮碑》、柳公權(quán)《玄秘塔碑》、趙孟頫《膽巴碑》，被視為毛筆書(shū)法的入門(mén)字帖，書(shū)寫(xiě)者學(xué)習(xí)后很快就能掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律和書(shū)寫(xiě)方法，是當(dāng)前具有實(shí)用價(jià)值的臨習(xí)范本。 本系列叢書(shū)，內(nèi)容全面系統(tǒng)，結(jié)構(gòu)完整有條理

本系列叢書(shū)，是依據(jù)漢字結(jié)體規(guī)律、書(shū)寫(xiě)法及實(shí)用要求，以我國(guó)歷史上最有影響的書(shū)法家代表作品為對(duì)象，其中歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮碑》、顏真卿《顏勤禮碑》、柳公權(quán)《玄秘塔碑》、趙孟頫《膽巴碑》，被視為毛筆書(shū)法的入門(mén)字帖，書(shū)寫(xiě)者學(xué)習(xí)后很快就能掌握結(jié)構(gòu)規(guī)律和書(shū)寫(xiě)方法，是當(dāng)前具有實(shí)用價(jià)值的臨習(xí)范本。 本系列叢書(shū)，內(nèi)容全面系統(tǒng)，結(jié)構(gòu)完整有條理

磚銘書(shū)法大系計(jì)兩輯八冊(cè)，此輯為兩晉至宋元卷，共四冊(cè)，集中體現(xiàn)了這一時(shí)期磚銘書(shū)法的時(shí)代、地域風(fēng)格特征，是我們研究書(shū)法史、進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作不可或缺的珍貴資料�！洞u銘書(shū)法大系·兩晉至宋元磚銘書(shū)法（合集）》即《兩晉至宋元磚銘書(shū)法（一）》《兩晉至宋元磚銘書(shū)法（二）》《兩晉至宋元磚銘書(shū)法（三）》《兩晉至宋元磚銘書(shū)法（四）

磚銘書(shū)法大系計(jì)兩輯八冊(cè)，此輯為兩漢三國(guó)卷，共計(jì)四冊(cè)，集中體現(xiàn)了這一時(shí)期磚銘書(shū)法的時(shí)代、地域風(fēng)格特征，是我們研究書(shū)法史、進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作不可或缺的珍貴資料�！洞u銘書(shū)法大系·兩漢三國(guó)磚銘書(shū)法（合集）》即《兩漢三國(guó)磚銘書(shū)法（一）》《兩漢三國(guó)磚銘書(shū)法(二)》《兩漢三國(guó)磚銘書(shū)法(三)》《兩漢三國(guó)磚銘書(shū)法(四)》四本的套

本書(shū)匯集葛寒冰藝術(shù)教育中心歷屆學(xué)員的書(shū)畫(huà)和篆刻作品一百余件,內(nèi)容包括人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà),以及書(shū)法和篆刻作品。這些作品題材豐富、形式多樣,既有從事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作多年具有較高專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品,也有不少初涉書(shū)畫(huà)學(xué)員的具有鮮活藝術(shù)感受和藝術(shù)探索的作品。

本作品集共收錄陳泓凌不同時(shí)期的書(shū)法代表作品九十四件，篆刻作品五十二方，有立軸、條幅、手卷、對(duì)聯(lián)、扇面等，形式豐富多樣，書(shū)體以篆書(shū)為主，兼收楷行等其他書(shū)體，全面反映了陳泓凌在書(shū)法篆刻藝術(shù)創(chuàng)作方面所達(dá)到的高度和取得的成就。同時(shí)，還收錄了陳泓凌本人的從藝隨筆以及幾位文藝評(píng)論家對(duì)陳泓凌書(shū)法篆刻藝術(shù)的評(píng)價(jià)文章若干，從而可以使讀者

《中國(guó)書(shū)法文獻(xiàn)的翻譯研究》是國(guó)內(nèi)部系統(tǒng)研究中國(guó)書(shū)法文本翻譯的研究成果。本研究首次對(duì)自20世紀(jì)20年代到本世紀(jì)初出現(xiàn)的中國(guó)書(shū)法英譯文本進(jìn)行了梳理，對(duì)書(shū)法文本的翻譯類(lèi)型進(jìn)行了歸類(lèi)，并在此基礎(chǔ)之上構(gòu)建了四個(gè)主要研究模塊，即書(shū)論典籍的英譯研究，書(shū)法普及讀物的英譯研究，博物館展覽解說(shuō)詞的英譯研究及書(shū)法文本的無(wú)本回譯研究。研究首次

本書(shū)收錄十六國(guó)、北朝、高昌地區(qū)、隔唐宋元磚銘百余種。其中隔唐時(shí)期的磚銘書(shū)法，基本圍繞著楷書(shū)而展開(kāi)。隋代磚銘書(shū)法在點(diǎn)畫(huà)特征的刻畫(huà)方面較為草率，不衫不履，間架結(jié)構(gòu)方面，則取當(dāng)時(shí)流行的平正寬博之勢(shì)。唐代磚銘楷書(shū)書(shū)體的風(fēng)格化更加豐富，且明顯存在對(duì)于當(dāng)時(shí)名家書(shū)法的模仿。

本書(shū)收錄本冊(cè)收錄南朝有紀(jì)年磚銘、兩晉無(wú)紀(jì)年磚銘百余種。南朝磚銘在以楷書(shū)為主的同時(shí)，篆隸書(shū)體的舊傳統(tǒng)并未消亡。隸書(shū)在此間的面貌，仍然傳承了漢代隸書(shū)磚銘的風(fēng)格，相當(dāng)一部分的南朝瑎書(shū)磚銘，仍然保留有隸書(shū)的影響，因此，對(duì)南朝楷書(shū)磚銘的認(rèn)識(shí)尚須不斷開(kāi)展深入的研究工作，尤其在研究中國(guó)楷書(shū)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展流變時(shí)，不能忽略南朝的楷書(shū)磚銘