本輯《讀庫(kù)》一共包含九篇文章，《一個(gè)法國(guó)攝影師在中國(guó)》，《彩色的昨天》，《六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)》，《明星與素琴（上）》，《浮生》，《暴雨將至》，《與霍洛維茲同臺(tái)》，《行星》和《〈羅蘭之歌〉與〈楊家將〉》。
　　《一個(gè)法國(guó)攝影師在中國(guó)》是那日松為《昨天的中國(guó)》一書(shū)寫(xiě)的序，介紹“一位真正的人文地理攝影師”——法國(guó)攝影師閻雷（Yann Layma）。三十年來(lái)，閻雷幾乎走遍中國(guó)，用相機(jī)記錄了從二十世紀(jì)八十年代到現(xiàn)在中國(guó)的巨大變化。《彩色的昨天》展示了他在1985-1998年拍攝的三十多幅作品，楊浪為作品做了新的解讀。
　　北京的五環(huán)像是一條無(wú)形的線，劃開(kāi)這個(gè)城市中的兩個(gè)世界。2014年9月至2015年7月，二樓出版機(jī)構(gòu)發(fā)起的“六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)”藝術(shù)調(diào)查項(xiàng)目，將調(diào)查對(duì)象鎖定在位于五環(huán)和六環(huán)之間的村莊，四十名參與者分別駐扎在四十個(gè)村莊里，觀察農(nóng)村的廁所、分幫派的野狗與大街上的小販，*終積累了幾百萬(wàn)字的文獻(xiàn)資料。之后策展人崔燦燦策劃了一個(gè)為期一個(gè)月的展覽，將調(diào)查結(jié)果做了視覺(jué)呈現(xiàn)；這篇《六環(huán)比五環(huán)多一環(huán)》是該田野調(diào)查項(xiàng)目的擇要文字版。
　　《明星與素琴（上）》是兩位年輕人在1949年新中國(guó)成立前后的通信。賀明星成長(zhǎng)于黑龍江明水縣，他的父親曾從事地下抗日工作并犧牲，他的家族在土改中被清算，而他本人積極要求入黨，并在新中國(guó)成立后成為規(guī)模龐大的“南下干部”中的一名，趕赴江西省星子縣接收工作，從此定居江西。誓與賀明星“遠(yuǎn)到臨終”的王素琴在和明星通信一年多以后，也作為南下干部家屬來(lái)到了江西。特殊時(shí)期這些私人信件成為揭發(fā)材料，幸由筆者偶然發(fā)現(xiàn)并整理，成為記錄那個(gè)時(shí)代的珍貴資料。
　　任曉雯的“浮生”系列，白描了多個(gè)大時(shí)代中的小人物。素材來(lái)自當(dāng)面采訪和翻閱口述材料。作者用非虛構(gòu)的手法，趨近人性的真實(shí)。
　　從1980年《吃豆人》（Pac-Man）**次在關(guān)卡之間加入過(guò)場(chǎng)影片開(kāi)始，游戲便走上了電影化的道路。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)還原、劇情的引入使游戲內(nèi)容大為豐富，但游戲體驗(yàn)更加真實(shí)的同時(shí)，也限制了游戲的可玩性和玩家自由度的發(fā)揮。洪韻在《暴雨將至》里記錄了三十多年來(lái)游戲在向電影學(xué)習(xí)的過(guò)程中經(jīng)歷的苦與甘，梳理了電子游戲中過(guò)場(chǎng)影片的發(fā)展史。
　　《與霍洛維茲同臺(tái)》摘譯自美籍俄裔小提琴家米爾斯坦的自傳，記述了與鋼琴家霍洛維茲作為嶄露頭角的古典音樂(lè)新銳，在蘇聯(lián)巡演的所見(jiàn)所聞。
　　曾在《讀庫(kù)1501》和《讀庫(kù)1503》發(fā)表《望星空》、《十二星座》的作者王巍，本次將視線聚焦到太陽(yáng)系的《行星》之上。從與行星命名相關(guān)的神話傳說(shuō)，到星象占卜理論，再到現(xiàn)代科學(xué)中的行星特性，可以說(shuō)，人們對(duì)天體運(yùn)行奧秘的求索，貫穿了現(xiàn)代天文學(xué)建立的始終。
　　《羅蘭之歌》是歐洲中世紀(jì)“紀(jì)功歌”的代表作，《楊家將》為中國(guó)北宋時(shí)期的英雄傳奇作品，兩者講的都是奸佞賣國(guó)，忠良遇難，*后沉冤得雪的故事，時(shí)間接近，情節(jié)相似，劉勃對(duì)這兩部作品進(jìn)行了分析和對(duì)比。