滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。滇劇的音樂唱腔優(yōu)美動聽，表演充滿純樸的生活氣息。許多新創(chuàng)作的本地題材劇目，有著濃烈的邊疆少數(shù)民族特色。
包鋼編著的《滇劇史話》以生動流暢的文筆，描述滇劇的歷史進程、具體可感的事例、富有特色的劇目、細(xì)節(jié)感人的場面，能讓讀者在輕松閱讀的快感中，認(rèn)識滇劇的誕生和發(fā)展、歷史和現(xiàn)在。
序／1
一 往事悠遠(yuǎn) 歲月留痕／1
1.馬背上馱來的弦歌／1
2.滇中名伶享譽燕京／6
3.聲腔融合催生滇�。�8
4.群舞臺見證著興衰／18
5.抗日義伶“草上飛”／28
二 走出大山 天地寬闊／32
1.彭國珍與毛主席握手／33
2.大花臉唱哭了觀眾／39
3.《借親配》搬上銀幕／45
4.白族劇作家楊明／50
5.第二個春天的《迎春曲》／54
三 邊疆特色 異彩紛呈／58
1.民族文化融入戲中／58
2.《望夫云》凄美感人／62
3.《關(guān)山碧血》國魂壯歌／65
4.《佤山前哨》邊境風(fēng)雷／69
5.《南詔奉圣樂》搬上熒屏／72
四 滇劇長河 奔流不息／76
1.云嶺上開放的梅花／76
2.新創(chuàng)劇目碩果滿枝／83
3.山茶新花映朝霞／90
4.在民間流淌的血脈／96
5.結(jié)語／101
參考文獻／104
后 記／105
4群舞臺見證著興衰
辛亥革命前后，云南掀起了“滇戲改良”的新浪潮。改良活動首先是由海外留學(xué)生倡導(dǎo)發(fā)起的。當(dāng)時，在日本的云南留學(xué)生有170多人，大部分參加了中國革命同盟會，創(chuàng)辦了《云南》雜志，并在昆明成立分社，發(fā)行刊物《云南》雜志，以反抗清朝、宣揚民主政治為宗旨，還刊登文藝作品，提倡改良滇戲。1906年6月發(fā)表的《滇省戲曲改良之建議》提出：“戲曲是一個喜怒哀樂的活動畫譜，唱衰亡的能使人悲哀，唱兇暴的能使人不平，唱英勇的能使人奮發(fā)。且詞調(diào)淺顯，事理易明，不論男女老少、富貴貧賤的，都能一聽便解。所以說開通風(fēng)氣，莫妙于改良戲曲。”留日學(xué)生不斷回鄉(xiāng)，進行街頭演說，鼓動民主革命。同時，他們提倡編演新戲，內(nèi)容不論古今，題材不論中外，目的是喚醒國民，激發(fā)愛國精神，啟迪民主思想。
滇劇男旦翟海云，是福升班中挑大梁的名演員，在革命思想的影響下，參加了同盟會。他立志改良戲曲，編演新戲。他邀請了幾十個滇劇藝人聚會，激勵大家振作起來，做些有益于社會的事。他提出的具體做法是：“我意欲請幾位名公，選些英雄豪杰的事跡，志士仁人的行為，編成戲本，登臺演了出來，改換民眾的耳目，鼓動民眾的精神�！�
翟海云說服大家贊成他的主張，立即行動起來，拿出家中所有的存款，作為活動經(jīng)費。他一面請人編寫劇本，一面租下會館做排練場所。他親自奔赴上海，購買新的服裝、道具、照明燈具。
1906～1916年這十年之間，翟海云所在的福升班與其他滇劇班子，一共演出了23個新編劇目。劇本先后發(fā)表于《滇話報》《云南旬報》《華南新報》《滇南公報》《義聲報》等報刊。其中的《取金山》《遼陽大戰(zhàn)》取材于日俄戰(zhàn)爭，演出時觀眾爆滿�！兜嵩拡蟆钒l(fā)表了一位觀眾的觀后感，文中寫道：“形式既好，精神又佳，每演一段，臺下的人無一個不叫妙�？磻虻娜税迅宜赖男挠|發(fā)起來，知道了國土危亡，非用死力不能挽救。……所以我不能不贊美戲曲的效力，更不能不贊美翟海云改良戲曲的苦心。他說將來還要設(shè)優(yōu)伶學(xué)堂，培訓(xùn)梨園子弟，使他們都有知識�！桥f舞臺，演新現(xiàn)象，動真感情，伶人風(fēng)聲所樹，激起觀者的奮發(fā)精神。”
《悲滇》是云南劇壇最早出現(xiàn)的一個時事現(xiàn)代戲，反映法國強力修建滇越鐵路，侵占掠奪中華財富。以畢雄、金杰為首的愛國人士，號召民眾反帝救亡，與法國的侵略勢力做斗爭。
《張敬堯納溪被困》《援川》《愛國血》《姐妹投軍》等劇目，反映了云南興起護國運動，護國軍興師討伐竊國稱帝的袁世凱�！缎峦泄隆穼懙氖窃绖P在臨終之前，招來段祺瑞、徐世昌，把兒子袁克定托付給他們。袁世凱死后，他的小姨太自盡殉葬。P18-20
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