藝蘊心集1
　　杏壇拈花（總序）
　　版畫藝術(shù)，與其他繪畫藝術(shù)一樣，有其自身的特殊繪畫語言、表現(xiàn)形式及發(fā)展規(guī)律。今天五彩紛呈的版畫藝術(shù)形態(tài)，是經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展、演化形成的。版畫藝術(shù)中的黑白木刻，最能代表版畫的藝術(shù)特色。木刻版畫是版畫藝術(shù)中的老祖宗，據(jù)歷史考證其起源于唐代，千百年來經(jīng)過多少代木刻藝術(shù)先驅(qū)者的創(chuàng)造探索，使中園的復(fù)制木刻在明代進入了鼎盛時期。20世紀30年代以來，木刻在中國便跳出了復(fù)制的圈子，以木刻自：身的語言特色開始了新的藝術(shù)創(chuàng)造發(fā)展。說到木版畫(黑白木刻)就離不開黑與白，黑白藝術(shù)語言是黑白木刻的靈魂。 “黑白木刻”是版畫專業(yè)的基礎(chǔ)課，教學要求結(jié)合寫生使學生掌握歐洲和中國傳統(tǒng)木刻技法。在教學中木刻刀法練習與木刻藝術(shù)處理相結(jié)合，構(gòu)成了技法基礎(chǔ)與藝術(shù)之間的有機結(jié)合，推動著黑白木刻藝術(shù)的不斷發(fā)展。實質(zhì)上黑白木刻的價值遠非“基礎(chǔ)”的含量，它在版畫藝術(shù)中有完善系統(tǒng)的表現(xiàn)方法和技巧，它具有其他繪畫無法代替的藝術(shù)語言，是單純的黑與白，黑白木刻就是用黑白說話的藝術(shù)。“木刻研究以黑白為正宗” (魯迅言)，這足以說明研究黑白語言在黑白木刻中的重要