19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯舞臺(tái)服裝
定 價(jià)：96 元
- 作者：全金
- 出版時(shí)間：2008/6/1
- ISBN：9787533024987
- 出 版 社：山東美術(shù)出版社
- 中圖法分類：H31
- 頁(yè)碼：152
- 紙張：
- 版次：1
- 開(kāi)本：大16開(kāi)
由于戲劇家、導(dǎo)演、音樂(lè)家、演員與美術(shù)家的合作，使繪畫(huà)與歌劇、音樂(lè)與芭蕾舞劇完美地結(jié)合在一起，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服務(wù)設(shè)計(jì)更條例劇情的需要，走上了一條獨(dú)特的設(shè)計(jì)道路，出現(xiàn)了一種在俄羅斯從未出現(xiàn)過(guò)的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術(shù)。
俄羅斯19世紀(jì)末20世紀(jì)初的舞臺(tái)服裝，所有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)都是由職業(yè)畫(huà)家完成的，而且還是一個(gè)有組織的群體，這在舞臺(tái)服裝的歷史中還不多見(jiàn)，本書(shū)對(duì)其進(jìn)行了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，這個(gè)群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書(shū)把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個(gè)美的世界。
由于戲劇家、導(dǎo)演、音樂(lè)家、演員與美術(shù)家的合作，使繪畫(huà)與歌劇、音樂(lè)與芭蕾舞劇完美地結(jié)合在一起，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服務(wù)設(shè)計(jì)更條例劇情的需要，走上了一條獨(dú)特的設(shè)計(jì)道路，出現(xiàn)了一種在俄羅斯從未出現(xiàn)過(guò)的具有濃厚的裝飾效果、民族特色和高品位的綜合藝術(shù)。
俄羅斯19世紀(jì)末20世紀(jì)初的舞臺(tái)服裝，所有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)都是由職業(yè)畫(huà)家完成的，而且還是一個(gè)有組織的群體，這在舞臺(tái)服裝的歷史中還不多見(jiàn)，本書(shū)對(duì)其進(jìn)行了深入的探尋，發(fā)現(xiàn)了更多精彩的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，這個(gè)群體具有特殊性，以及極其廣泛的代表性，本書(shū)把這些優(yōu)秀的作品介紹給大家，從而共同分享這個(gè)美的世界。
火鳥(niǎo)
芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》由斯特拉文斯基作曲，1910年6月25日于巴黎上演。劇情取自俄羅斯的民間故事：講述了英俊的王子伊凡在叢林中捕捉到了神奇的火鳥(niǎo)，火鳥(niǎo)用一根羽毛換回了自由。王子為解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，與魔王進(jìn)行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時(shí)刻，王子用火鳥(niǎo)的羽毛召喚來(lái)了火鳥(niǎo)，火鳥(niǎo)幫助王子歷經(jīng)磨難最終消滅了魔王，拯救了公主，最后王子與公主一同走向了婚禮的殿堂。
巴克斯特和別努阿分別為《火鳥(niǎo)》擔(dān)任了舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)，而巴克斯特的藝術(shù)見(jiàn)解則在芭蕾舞劇的美術(shù)設(shè)計(jì)方面產(chǎn)生了極大的影響。《火鳥(niǎo)》的服裝設(shè)計(jì)主要是以俄羅斯民族服裝作為參考，還加入了一些古代波斯藝術(shù)的元素。俄羅斯未婚姑娘～般留長(zhǎng)散發(fā)或扎成辮子，頭發(fā)以繡花彩帶裝飾。男子不論貧富，自11世紀(jì)起都需戴帽子，農(nóng)民常戴圓形尖頂帽，以粗呢或氈制做，加毛邊；富人的帽子以細(xì)呢或絨制做；貴族的帽子則用天鵝絨或錦緞制做，有金、銀、寶石飾物，并加皮毛帽箍。古代俄羅斯人的裝束中少不了手套及錢袋，錢袋束于腰帶上。
《火鳥(niǎo)》中還大量運(yùn)用了俄羅斯民間圖案作為裝飾。服裝以明亮鮮艷的色彩作為
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