MRY的建筑實踐始于1977年，由美國后現(xiàn)代主義建筑大師查爾斯·摩爾和當時的青年建筑師約翰．樂伯以及巴茲·約德同創(chuàng)建于加利福尼亞州的洛杉磯市。事務所建立之初就以一系列的公共和私人委托項目而引起關注，而后以1980年贏德國柏林的Tegel海灣項目進入國際視野，事務所就此專注于大型住宅、社區(qū)規(guī)劃以及各種綜合城市項目的設計，其一些在國際上，特別是在歐洲和亞洲的項目使得MRY的注意力轉向了可持續(xù)性、社會住宅和與之相關的建造實踐等問題研究。 這種需求讓MRY的工作建立在一種由客戶和專家共同形成的復雜團隊合作上。自1985年開始，事務所在繼與查爾斯·摩爾合作下由約翰·樂伯和巴茲·約德獨立領導，并逐漸形成了如今的由合伙人與其他一些工作伙伴共同與的聯(lián)合團隊。MRY團隊共同的興趣和激情以一種“社區(qū)屬性”的本質而催化出了獨具特色的設計理念和策略，這種巧在全球范圍內的多種尺度上的城市設計、總體規(guī)劃、文化機構和技術研究等建筑設計以及綜合住宅項目上得到了示范。
　　《摩爾 樂伯 約德》主題貫穿了編者的職業(yè)生涯，大概有30左右，比如建筑如何與景觀對話，以及建筑如何形成為居民創(chuàng)造的空間。但現(xiàn)在的問題是：我們怎樣在更高的密度里延續(xù)這種理想，尤其是在中國？
　　編者最近的一些項目，比如在辛辛那提的學生中心或是“探戈”住宅項目中，面臨的挑戰(zhàn)是在更親切的尺度上建造大樓。但現(xiàn)在在中國的一些工作是個重大的飛躍。比如在重慶的一個項目，編者要建幾千個異常高密度的單元，還有很高的塔樓，那你怎么營造一種社區(qū)的感覺？你怎么為那里的居民和單元營造獨特身份的感覺？你怎么營造鄰里的感覺，還有這些感覺在那種尺度上意味著什么？
　　首先要解讀土地，這里的土地是指城市地形和景觀，然后試著理解建筑在不同尺度上發(fā)揮作用的方式如何能有一種獨特性。這樣，即使它是塔樓或是中高層，也能與廣義上的地景有很強的聯(lián)系。這是一個要素。另一個要素是要一直考慮多重尺度上的設計，這樣你就得考慮一個人或一個小團體是如何在一個空間里居住、穿行，以及這個空間是如何被精心策劃設計的。舉例來說，編者在德國的一個社會住宅項目里做過一個公寓樓。編者對樓梯間進行了十分仔細的考慮，希望它充滿光，有形狀，從中走過的時候感覺很好。兩年后編者因事回去。有一對夫婦找到編者問編者是否可以為他們制作的一《摩爾 樂伯 約德》簽名，書名叫做“我們的家”。他們用“家”這個字來指代這個擁有多重單元的公寓樓街區(qū)，他們有所有在這兒發(fā)生的事件的照片，而且他們確實談到了那個樓梯間如何成為一個聚會的場所。所以說那些多重的尺度最終被證明是十分重要的。還有一個要素實際上是筑造的方式，你如何衡量、利用建筑材料并把它們融合在一起，使人們明白它們是怎么建出來的，或者解讀出它們是基于什么考慮的�！疤礁辍弊≌�是一個很成功的案例，它被幾何地組織并建造起來。對這個過程的表達與它在城市形態(tài)中的位置是很有關系的。所以它就有一個獨特的城市外觀，有一種尺度和一種色彩。然后在內部更私密的空間里，又會有一種探索的感覺，發(fā)現(xiàn)一套完全不同的材料。