樂(lè)譚（第三集）——“新繹杯”中國(guó)民族管弦樂(lè)（青年作曲家）獲獎(jiǎng)作品評(píng)析
定 價(jià)：93 元
- 作者：中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)
- 出版時(shí)間：2015/5/1
- ISBN：9787103049259
- 出 版 社：人民音樂(lè)出版社
- 中圖法分類：J632.617-53
- 頁(yè)碼：291
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：10開(kāi)
《樂(lè)譚（第3集）：新繹杯中國(guó)民族管弦樂(lè)青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》匯集了第三屆“華樂(lè)論壇”獲得金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)的十位作曲家本人的創(chuàng)作自述、心得、對(duì)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的宏觀思考以及十位評(píng)論家對(duì)每部作品的深入剖析和客觀評(píng)價(jià)。一個(gè)令人欣喜和值得關(guān)注的現(xiàn)象是，本次評(píng)論家群體也以年輕面孔居多，這些年輕的指揮家、音樂(lè)學(xué)者同樣用開(kāi)放的眼光和對(duì)本民族音樂(lè)文化深厚的熱愛(ài)來(lái)關(guān)照、解讀民族音樂(lè)發(fā)展之路上的種種現(xiàn)象。民族音樂(lè)的創(chuàng)作與評(píng)論，如同音樂(lè)事業(yè)發(fā)展之兩翼，齊頭并進(jìn)，將升騰起燦爛輝煌的圖景。此外，《樂(lè)譚（第3集）：新繹杯中國(guó)民族管弦樂(lè)青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》收錄了論壇開(kāi)、閉幕式上主辦單位領(lǐng)導(dǎo)的講話，以方便讀者更加了解論壇的主旨和訴求。
前言
弦上秧歌
弦上秧歌心靈感悟——關(guān)于《弦上秧歌》創(chuàng)作的思考及感言 王丹紅
溫婉人心氣勢(shì)如虹——由《弦上秧歌》的創(chuàng)作引起的思考 劉沙
弄獅
《弄獅》創(chuàng)作前后 陸橒
弄嶺南原生樂(lè)舞節(jié)慶祈福獅——評(píng)析陸橒嗩吶協(xié)奏曲《弄獅》 石海彬
絲綢之路
《絲綢之路》創(chuàng)作札記 姜瑩
春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧一一評(píng)姜瑩民族管弦樂(lè)《絲綢之路》 卞祖善
奔騰
逃避自由——從《奔騰》的創(chuàng)作談文人音樂(lè)旨?xì)w 謝鵬
似曾相識(shí)的親切是一種力量——由《奔騰》引發(fā)的幾點(diǎn)思考 黃宗權(quán)
破曉
從生活中來(lái)到生活中去——關(guān)于《破曉》的音樂(lè)創(chuàng)作 白浩鈺
感時(shí)代之絢麗繪少年之韶華——評(píng)女聲合唱與民族管弦樂(lè)《破曉》 蒲芳
舞之光影
從彈撥樂(lè)、弓弦樂(lè)的創(chuàng)作感悟到《舞之光影》的構(gòu)思 朱琳
轉(zhuǎn)軸撥弦光影有聲——朱琳《舞之光影》的樂(lè)意變換與音響掩抑 王安潮
入漫
根·信仰——從作品《入漫》引發(fā)的創(chuàng)作隨想 劉青
東方神韻漸人佳境——古箏協(xié)奏曲《入漫》的音樂(lè)分析 徐婧
天眼
一個(gè)“音”的可能性 杜薇
論《天眼》的雙重結(jié)構(gòu)力 童昕
醉想
現(xiàn)代音樂(lè)觀念中的民樂(lè)創(chuàng)作 李博
醉情嗩響想絮吶昂——嗩吶協(xié)奏曲《醉想》評(píng)析 潘捷
坐看云起
將民間小調(diào)融于當(dāng)代創(chuàng)作思維與技術(shù)的初步嘗試——《坐看云起》創(chuàng)作筆記 陳思昂
行到水窮處坐看云起時(shí)——琵琶協(xié)奏曲《坐看云起》印象 程炳杰
附錄
文化部藝術(shù)司音樂(lè)舞蹈處副處長(zhǎng)黃小駒在開(kāi)幕式上的致辭
中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉錫津在開(kāi)幕式上的講話
昌明國(guó)粹傳繹世界——新奧集團(tuán)文化健康集團(tuán)副總經(jīng)理翟曉勤在開(kāi)幕式上的講話
用完美的經(jīng)典之作報(bào)效國(guó)家和人民——中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉錫津在閉幕式上的講話
《樂(lè)譚（第3集）：新繹杯中國(guó)民族管弦樂(lè)青年作曲家獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》：
首先，從音色上分析，由于我國(guó)民族樂(lè)器的特殊音響個(gè)性，在組建為民族管弦樂(lè)隊(duì)的過(guò)程中，始終無(wú)法達(dá)到西洋管弦樂(lè)隊(duì)那種純凈、集中的樂(lè)隊(duì)音響，民族樂(lè)器的個(gè)性音色常常導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)合奏音色紛雜混亂，特別是民族管弦樂(lè)隊(duì)中拉弦樂(lè)器音色薄弱，造成橫向線條音色不明朗無(wú)穿透力的現(xiàn)象。女聲合唱的加入恰好解決了這個(gè)問(wèn)題，使得樂(lè)隊(duì)可以從容地展現(xiàn)自己擅長(zhǎng)的聲部及音樂(lè)。
其次，此處所用的女聲絕非是一般合唱團(tuán)的女生聲部，而是附中的女學(xué)生組成的少年合唱團(tuán)，因此其合唱音色是保存童聲音色之后的清純，如果換做成人女聲合唱隊(duì)將失去少年那種未成熟的清純質(zhì)感。
從整部作品結(jié)構(gòu)安排來(lái)看，合唱與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系也設(shè)計(jì)得恰到好處。全曲由引子及三個(gè)部分組成，合唱聲部從一開(kāi)始就與樂(lè)隊(duì)一起演繹，但在第一、二部分，它僅擔(dān)任人聲音色的“配角”工作。特別是第二部分當(dāng)音樂(lè)逐步到達(dá)高潮的時(shí)候，合唱隊(duì)也不過(guò)就唱了一個(gè)“啊……”，隨著樂(lè)隊(duì)激動(dòng)的音潮，合唱隊(duì)干脆演變成拍手、跺腳，一下子使得合唱功能變成打擊樂(lè)一部分。當(dāng)然在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，拍手、跺腳等肢體行為的意義絕不是增加某種音色的作用，而是更好的活躍因素。
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