一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì) 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)稱舞美設(shè)計(jì)，是舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，分為布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇、歌舞晚會(huì)、大型文藝活動(dòng)等很多劇種的設(shè)計(jì)。根據(jù)這些劇種和活動(dòng)的不同特點(diǎn)，舞美設(shè)計(jì)師需要設(shè)計(jì)出不同的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，如話劇、戲曲的舞臺(tái)中心需要設(shè)置演員表演的支點(diǎn)，搭建平臺(tái)和大道具等，以供演員表演，而舞劇、歌舞節(jié)目、大型晚會(huì)等則與話劇、戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不同，舞臺(tái)中心部位的十平方米是不能放置大平臺(tái)和硬道具的，因?yàn)檫@部分舞臺(tái)是要充分留出來(lái)供獨(dú)舞、雙人舞、群舞等適合舞蹈流動(dòng)的空間。 本書(shū)重點(diǎn)敘述舞臺(tái)布景方面的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)有畫幕的設(shè)計(jì)、邊沿幕的設(shè)計(jì)、中景網(wǎng)景的設(shè)計(jì)、面幕的設(shè)計(jì)等。 舞美設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本的內(nèi)容與編導(dǎo)、作曲共同研究演出方案，對(duì)戲劇的進(jìn)程設(shè)計(jì)出各場(chǎng)的舞臺(tái)形象。舞美設(shè)計(jì)師首先要畫出設(shè)計(jì)圖，從構(gòu)思到形成風(fēng)格，均在設(shè)計(jì)圖中體現(xiàn)，在完成設(shè)計(jì)圖之后，要與編導(dǎo)溝通，并做出制作計(jì)劃以及預(yù)算，然后要進(jìn)行案頭工作，對(duì)每一個(gè)設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行分析，在紙上用線勾出每一塊的布景形象，同時(shí)要畫出幾道畫幕、幾道中景網(wǎng)景、幾道邊沿幕、面幕等的色彩稿——繪景圖。 在大型文藝活動(dòng)中，對(duì)要繪制的一些節(jié)目，總設(shè)計(jì)師只是口頭上要求某形象，而為這一節(jié)目負(fù)責(zé)的設(shè)計(jì)師需要重新構(gòu)思形象創(chuàng)作，并畫出詳細(xì)的圖紙——繪景設(shè)計(jì)圖。畫幕設(shè)計(jì) 畫幕，又稱天幕，在舞臺(tái)空間中占據(jù)最大面積，是表現(xiàn)舞臺(tái)空間深度的最關(guān)鍵要素，目的是配合舞蹈大場(chǎng)面，襯托演員的表演。畫幕一般應(yīng)根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行繪制，力求表現(xiàn)典型環(huán)境，烘托劇情內(nèi)容及氣氛，給予觀眾直接的臨場(chǎng)感受。 如在古典芭蕾舞劇《吉賽爾》中的畫幕，就設(shè)計(jì)了伸向視平線的滅點(diǎn)，以18 世紀(jì)歐洲古典水彩風(fēng)格手法，繪出歐洲古典風(fēng)格的田園風(fēng)景，給觀眾點(diǎn)明出這一臺(tái)戲是發(fā)生在18 世紀(jì)歐洲農(nóng)村的故事。 又如在中國(guó)芭蕾舞劇《雁南飛》的畫幕處理是設(shè)計(jì)了轉(zhuǎn)動(dòng)畫幕，把這一臺(tái)戲的幾個(gè)大的場(chǎng)次畫面融在一個(gè)畫幕上，一是可以分段使用，二是讓大型畫幕轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。 畫面表現(xiàn)了東北白樺林與山山水水，解放軍戰(zhàn)士受傷被老鄉(xiāng)救治，戰(zhàn)士歸隊(duì)心切，幾次要走出這片森林，在傷員走動(dòng)后面，大型畫幕的轉(zhuǎn)動(dòng)，形成整個(gè)樹(shù)林的運(yùn)動(dòng)，在行軍曲配合下產(chǎn)生了震撼人心的強(qiáng)烈效果，既點(diǎn)到戰(zhàn)士歸心似箭的主題，又發(fā)揮了舞美的特殊效果。 畫幕的設(shè)計(jì)處理有各種可能性，目的是要給觀眾特殊的藝術(shù)沖擊力。例如，在人民大會(huì)堂的萬(wàn)人會(huì)場(chǎng)舞臺(tái)上為舞蹈《黃土黃》設(shè)計(jì)的特大型畫幕（36m×30m），比普通舞臺(tái)大四倍。如果在一個(gè)舞蹈節(jié)目中至少兩個(gè)畫面，可能會(huì)很乏味。舞蹈最后的處理是迎接光明的歡騰，因此這一超大型畫幕被設(shè)計(jì)成下半部為黃土高原的黃土斷層（力度極強(qiáng)），上部是明亮的太陽(yáng)光輝下的遠(yuǎn)景高原。節(jié)目開(kāi)始的腰鼓舞在無(wú)垠的黃土層前舞動(dòng)，當(dāng)快節(jié)奏的音樂(lè)響起，畫幕徐徐降下來(lái)，出現(xiàn)了地動(dòng)山河的大場(chǎng)面，逐漸定格在寬廣的天空，遼闊的地平線與黃土高原，一輪太陽(yáng)迎著朝霞冉冉升起。這一密一空的畫面，以及在觀眾面前運(yùn)動(dòng)的直接效果，點(diǎn)明典型環(huán)境，更重要的是大大地升華了作品的主題。這一藝術(shù)效果給觀眾留下許多聯(lián)想，這就說(shuō)明上面所提的概念和意念的東西是可以形象化的。舞美設(shè)計(jì)師就要抓住這些特性，把好像不可能的事，用自己的手段變成可能。 構(gòu)思畫幕設(shè)計(jì)時(shí)，不僅需要和編導(dǎo)很好的合作，還可以提示編導(dǎo)主題升華的可能性，鼓勵(lì)編導(dǎo)編出宏大場(chǎng)面的舞蹈來(lái)。邊沿幕設(shè)計(jì) 邊沿幕，是舞劇和舞蹈中不可缺的設(shè)計(jì)內(nèi)容。因?yàn)槲枧_(tái)的空間，左、右、上部一般均有邊沿布（綠色或黑色、灰色），那么在有劇情的節(jié)目中就要考慮劇本內(nèi)容所需的形象。因?yàn)樵O(shè)計(jì)的目的是創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型形象，所以設(shè)計(jì)要考慮整臺(tái)戲的需要，創(chuàng)作出四或五道邊沿畫幕。如在《吉賽爾》等古典芭蕾舞劇就選擇與畫幕及中景相應(yīng)的樹(shù)林形象；又如在《雁南飛》是用樺木林為形象；再如在舞劇《悠悠雪羽河》中就用白馬藏的圖騰、羽毛做邊沿幕的形象，配以中景網(wǎng)幕的羽毛運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生特殊的效果。中景網(wǎng)幕設(shè)計(jì) 中景網(wǎng)幕是邊沿幕和天幕之間銜接空間的重要部位。這個(gè)位置，要設(shè)計(jì)出劇情內(nèi)容所需要的形象，如樹(shù)林、房子或其他的形象。例如，在《悠悠雪羽河》的尾聲中設(shè)計(jì)了超長(zhǎng)中景網(wǎng)幕，在五道邊沿幕中間隱藏著布景，在尾聲音樂(lè)響起，先是一根羽毛在舞臺(tái)中央飄起，畫幕是高聳的雪山，一條由羽毛構(gòu)成的河流冉冉升起，像一條源源不斷的路，伸向雪山的頂峰，鋪滿了整個(gè)舞臺(tái)。這動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)場(chǎng)面，營(yíng)造出了人們意想不到的宏大效果，使人聯(lián)想起白馬藏族人民不斷奮進(jìn)、繁衍生息的歷程。面幕設(shè)計(jì) 面幕位于舞臺(tái)臺(tái)口，與觀眾的位置最近。舞劇常常把它作為重要的一種藝術(shù)手段。因?yàn)橛^眾一進(jìn)劇場(chǎng)先看到的就是前面的大幕，所以在這個(gè)位置，往往用畫面幕去點(diǎn)這臺(tái)戲的內(nèi)容，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)氣氛之中。面幕可能是一個(gè)圖形或是裝飾，也可能是一個(gè)大道具，有時(shí)也可用大型無(wú)縫紗畫幕去處理。因?yàn)榧喣皇峭该黧w，前面給光，展現(xiàn)畫幕所畫的內(nèi)容。如果給后面的光，觀眾會(huì)看到舞臺(tái)面的演員活動(dòng)。利用這一特性，可以去處理各種戲劇場(chǎng)面，產(chǎn)生另一種特殊的藝術(shù)效果，如在舞蹈詩(shī)《長(zhǎng)白情》中的面幕透明紗上畫了心臟、血管，中景網(wǎng)幕是巨大樹(shù)根，天幕為長(zhǎng)白山雪山脈。演出中這三件布景，在音樂(lè)節(jié)拍、心臟跳動(dòng)聲響效果的節(jié)拍之中同時(shí)運(yùn)動(dòng)，使整個(gè)舞臺(tái)有心臟跳動(dòng)的感覺(jué)，演員也同時(shí)舞躍，產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的、真實(shí)的動(dòng)感效果，讓觀眾直接感受著長(zhǎng)白山下的朝鮮族人民扎根生長(zhǎng)、生命孕育，點(diǎn)出人類生命贊歌的主題。