本輯《讀庫》是改版之后的**期，共有八篇文章�！痘剜l(xiāng)》、《住別墅的人》、 《死去的是我的人民》、《晚清詩人鄭珍》、《“邦妮風(fēng)”》、《一盒散沙》、《激情爆棚的歌》和《聲音》
    2014年春節(jié)，鄧安慶回到湖北老家，九天里，他看到歲月在父母身上的痕跡，陷入朋輩鄉(xiāng)親之間的糾葛，經(jīng)歷了一場被安排的相親。在日記體文章《回鄉(xiāng)》里，他用細(xì)膩周致的筆調(diào)記錄了一個(gè)離鄉(xiāng)青年的溫情與無奈。
    趙利文是攝影師，存款不多的他十幾年前陰差陽錯(cuò)地在秦嶺腳下買了一棟別墅。樂于與人交往的性格，讓他與別墅區(qū)的一些住戶成為朋友，也讓老趙的鏡頭拍攝到一種的別樣生活，這些人情世態(tài)都以文字和圖片呈現(xiàn)在《住別墅的人》中。
    《死去的是我的人民》中記錄了美國作家、記者查爾斯格拉斯對敘利亞戰(zhàn)爭的親身見聞。這場混戰(zhàn)中，沖突各方都以損害敘利亞人的方式追求自己的利益。
    漢學(xué)家施吉瑞在《晚清詩人鄭珍》里梳理了一位詩人和學(xué)者的一生，從少年得志、科考起落，到潛心學(xué)術(shù)研究。鄭珍并非力挽狂瀾的經(jīng)世大儒，但依然在家國變亂中創(chuàng)作出許多傳世的詩文著作。
    1967年的美國電影《雌雄大盜》女主角邦妮，短發(fā)，頭戴貝雷帽，身著緊身窄裙，馬上掀起一股“邦妮風(fēng)”（Bonnie Look）。這股風(fēng)潮將1930年代的時(shí)尚精髓與1960年代的叛逆精神相與為一，影響至今，Archie M的《“邦妮風(fēng)”》講述其臺前幕后的故事。
    洪韻《一盒散沙》聚焦的是“沙盒游戲”。它的開放設(shè)定，很大程度上還原了現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)歷史，讓開發(fā)者隱形的同時(shí)，使玩家能夠全身心地投入到游戲世界中。
    “文革”中的大型音樂套曲成為當(dāng)時(shí)意識形態(tài)宣泄的重要形式，而有一些甚至傳播至今。楊浪筆下“激情爆棚的歌”還包括多幕話劇、舞蹈史詩，以及“歌劇”風(fēng)格的作品等多種類型。
    《聲音》是每年《讀庫》的保留欄目，本篇是對2015年的表達(dá)與記錄。