安佳，遼寧沈陽人。中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)畢業(yè)，獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。曾任北京服裝學(xué)院造型藝術(shù)系書記、系副主任、系主任�，F(xiàn)為北京服裝學(xué)院造型藝術(shù)系教授、美術(shù)學(xué)學(xué)科帶頭人、研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、會(huì)員資格審查委員會(huì)委員，中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長、專家委員會(huì)委員，文化部現(xiàn)代工筆畫院副院長、秘書長，文化部藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中心、藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員，中國女畫家協(xié)會(huì)副秘書長。
《文集》：
繪畫理論與創(chuàng)作思考
淺談中國畫的意象思維和意象造型
淺談中國畫的色彩觀
體悟生命回歸真本——當(dāng)代繪畫創(chuàng)作心態(tài)的哲學(xué)思考
意象與寫實(shí)——中西繪畫觀差異淺談
絢爛之極歸于平淡——談中國畫藝術(shù)的黑白觀念與筆墨精神
關(guān)于“好畫”標(biāo)準(zhǔn)的思考——從大師的作品中解讀和體悟
找尋當(dāng)代中國繪畫的創(chuàng)作之“道”——從大師的作品中解讀和體悟
談繪畫表現(xiàn)中的“分寸感”
民族宗教美術(shù)研究
作為文化遺產(chǎn)的傣族壁畫藝術(shù)及其保護(hù)
傣漢藝術(shù)交融的奇葩——廣允寺壁畫藝術(shù)探微
傣族佛寺壁畫的造型特征——兼談與漢傳、藏傳佛教壁畫的差異
略談傣族佛寺壁畫的世俗化表現(xiàn)
傣族佛寺壁畫創(chuàng)造心理探究
曼宰龍佛寺僧含外墻壁畫探究
傣族小乘佛教壁畫中的“現(xiàn)代境外畫師型”
略述我國南傳佛教壁畫中的“現(xiàn)代傣族畫工表現(xiàn)型”
略談傣族佛寺中的“金水”
中國南傳佛教壁畫發(fā)展現(xiàn)狀評(píng)述
從文化遺產(chǎn)視角談傣族南傳佛教壁畫的保護(hù)與傳承
傣族南傳佛教壁畫“活態(tài)”發(fā)展的對(duì)策與途徑
美術(shù)與設(shè)計(jì)教裔探索
從色彩寫生走向設(shè)計(jì)——論色彩歸納寫生的本質(zhì)與方法
素描教學(xué)的觀念、架構(gòu)與方法論略
情與理的交織——“色彩歸納寫生”思維和訓(xùn)練方法芻議
我國當(dāng)下美術(shù)與設(shè)計(jì)教育現(xiàn)狀芻議
設(shè)計(jì)類專業(yè)的素描教學(xué)淺議
再論色彩歸納寫生的內(nèi)涵及其教學(xué)意義
構(gòu)圖“能力”的培養(yǎng)與中國畫教學(xué)
素描、色彩課教學(xué)中的軟性特征及教師三品
國外美術(shù)巡旅
布魯塞爾的地鐵壁畫
走馬觀花隨筆——比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院觀感
給日本畫帶來新風(fēng)格的特異畫家——談片岡球子及其藝術(shù)
感受卡塞爾
從平凡的事象中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造美——談日本著名女性畫家小倉游龜?shù)乃囆g(shù)
歐洲藝術(shù)巡旅與感悟
日本近代畫壇外的藝術(shù)巨匠——竹久夢(mèng)二及其藝術(shù)
藝術(shù)與設(shè)計(jì)雜談
世紀(jì)末的服飾文化特征
當(dāng)代中國服飾文化——一種后殖民傾向的文化影響
略談裝飾畫的變形手法
如何看——一門關(guān)于科學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)造的學(xué)問
民大學(xué)藝三階段——兼談我的繪畫創(chuàng)作及藝術(shù)觀
后記
《畫集》：
安佳工筆繪畫簡評(píng)
工謹(jǐn)與意寫——安健彩墨工筆人物畫的藝術(shù)探求
設(shè)計(jì)意匠與寫實(shí)描繪——安佳的工筆人物、花卉
追求超越——安佳作品印象
心靈之域的創(chuàng)作讀安健繪畫
回歸心靈，取之意象——安佳繪畫讀感
女性的才情
畫面形式與視覺張力——安佳國畫作品觀感
新語境中的符號(hào)重構(gòu)——讀安佳新作
在現(xiàn)實(shí)與心靈間徜徉的韻律——安佳其人其畫
花頭巾系列
國色天香系列
轉(zhuǎn)經(jīng)、祈福路系列
吉祥之祈系列
馬賽獵手和母與子系列
深宮花寂怨
墨·彩瓶·花系列
兒子童年·速寫系列
安佳藝術(shù)年表
后記
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