中國文學(xué)名家名作鑒賞辭典系列·二晏詞鑒賞辭典
定 價：38 元
- 作者：上海辭書出版社文學(xué)鑒賞辭典編纂中心 編
- 出版時間：2015/12/1
- ISBN：9787532645244
- 出 版 社：上海辭書出版社
- 中圖法分類：I207.23-61
- 頁碼：188
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：大32開
《二晏詞鑒賞辭典》是上海辭書出版社中國文學(xué)名家鑒賞辭典系列之一。精選“二晏”代表作品81篇，其中晏殊詞34篇，晏幾道詞44篇，附晏殊詩2篇，晏幾道詩1篇，另請當(dāng)代文學(xué)研究專家為每篇作品撰寫鑒賞文章。其中詮詞釋句，發(fā)明妙旨，有助于讀者領(lǐng)略晏殊溫婉典雅，晏幾道凄楚沉摯、深婉秀逸的創(chuàng)作風(fēng)格。另外，書末還有附錄《二晏生平與文學(xué)創(chuàng)作年表》，供讀者參考。
大晏詞
破陣子（海上蟠桃易熟）
破陣子（燕子欲歸時節(jié)）
浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
浣溪沙（紅蓼花香夾岸稠）
浣溪沙（小閣重簾有燕過）
浣溪沙（湖上西風(fēng)急暮蟬）
浣溪沙（一向年光有限身）
浣溪沙（玉碗冰寒滴露華）
蝶戀花（檻菊愁煙蘭泣露）
菩薩蠻（高梧葉下秋光晚）
相思兒令（昨日探春消息）
清平樂（金風(fēng)細(xì)細(xì)）
清平樂（紅箋小字）
采桑子（陽和二月芳菲遍）
采桑子（時光只解催人老）
喜遷鶯（花不盡）
撼庭秋（別來音信千里）
少年游（重陽過后）
酒泉子（三月暖風(fēng)）
木蘭花（燕鴻過后鶯歸去）
木蘭花（池塘水綠風(fēng)微暖）
木蘭花（玉樓朱閣橫金鎖）
訴衷情（青梅煮酒斗時新u
訴衷情（東風(fēng)楊柳欲青青）
訴衷情（芙蓉金菊斗馨香）
踏莎行（細(xì)草愁煙）
踏莎行（祖席離歌）
踏莎行（碧海無波）
踏莎行（小徑紅�。�
漁家傲（荷葉初開猶半卷）
漁家傲（越女采蓮江北岸）
山亭柳（家住西秦）
破陣子（燕子來時新社）
玉樓春（綠楊芳草長亭路）
小晏詞
臨江仙（斗草階前初見）
臨江仙（淡水三年歡意）
臨江仙（夢后樓臺高鎖）
蝶戀花（初搽霜紈生悵望）
蝶戀花（醉別西樓醒不記）
蝶戀花（夢入江南煙水路）
鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘）
鷓鴣天（一醉醒來春又殘）
鷓鴣天（守得蓮開結(jié)伴游）
鷓鴣天（斗鴨池南夜不歸）
鷓鴣天（醉拍春衫惜舊香）
鷓鴣天（小令尊前見玉簫）
鷓鴣天（十里樓臺倚翠微）
生查子（金鞭美少年）
生查子（長恨涉江遙）
南鄉(xiāng)子（新月又如眉）
清平樂（留人不住）
木蘭花（秋千院落重簾暮）
木蘭花（小蓮未解論心素）
菩薩蠻（哀箏三升湘江曲）
玉樓春（雕鞍好為鶯花�。�
玉樓春（清歌學(xué)得秦娥似）
玉樓春（東風(fēng)又作無情計）
阮郎歸（舊香殘粉似當(dāng)初）
阮郎歸（天邊金掌露成霜）
歸田樂（試把花期數(shù)）
浣溪沙（二月和風(fēng)到碧城）
浣溪沙（日日雙眉斗畫長）
浣溪沙（唱得紅梅字字香）
六么令（綠陰春盡）
更漏子（柳絲長）
河滿子（綠綺琴中心事）
御街行（街南綠樹春饒絮）
破陣子（柳下笙歌庭院）
少年游（離多最是）
虞美人（曲闌干外天如水）
虞美人（一弦彈盡仙韶樂）
采桑子（西樓月下當(dāng)時見）
采桑子（心期昨夜尋思遍）
留春令（畫屏天畔）
清商怨（庭花香信尚淺）
思遠(yuǎn)人（紅葉黃花秋意晚）
長相思（長相思）
醉落魄（天教命薄）
大晏詩
無題
一不張寺丞王�？�
小晏詩
與鄭介夫
附錄
二晏生平與文學(xué)創(chuàng)作年表
《二晏詞鑒賞辭典》：
此首調(diào)名與詞題合。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊(yùn)其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚曲，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚，于小晏為另一機(jī)杼。其實，無論是淡語淺語，還是麗句秾辭，只要有一片真情充溢其中，便可具回腸蕩氣的情致，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！
起兩句，寫林葉轉(zhuǎn)紅，菊花開遍，又到了晚秋時候，閨中人不禁想念起遠(yuǎn)隔千里的行客來了。因感秋而懷遠(yuǎn)，點出主題�！巴怼弊�，暗示別離之久，“千里”，點明相隔之遠(yuǎn)。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地�！帮w云過盡，歸鴻無信”，兩句是客；“何處寄書得”，此句是主。鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信�！斑^盡”，已極寫其失望之意了，由于“無信”，便不知游子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與。愈是失望，懷念愈是深切。
過片二句，語雖承上而意忽轉(zhuǎn)折。彈灑不盡的那兩行珠淚，還當(dāng)窗滴下來——滴進(jìn)了硯臺中，就用它來研磨香墨。本來上片說到無處寄書，似乎已把話講死了，下片一轉(zhuǎn)，出人意表，另開思路。而這轉(zhuǎn)折，卻又是順理成章的：正因無處寄書，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書。明知書不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。孟郊《歸信吟》有“淚墨灑為書”之語，煉意極精，每為后人所襲用，小晏詞亦本此，而情真意足，寫出小兒女的情態(tài)，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e�！皾u寫到別來，此情深處，紅箋為無色�！笔照Z尤令人叫絕。閨人此時作書，純是自我遣懷，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進(jìn)其中，感情也升華到物我兩忘的境界。陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉(zhuǎn)，卻激切。‘寫到別來、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無�！睙o論是淚、墨、紅箋，都融進(jìn)閨人的深情之中，物與情已渾然一體。全詞就“寄書”二字發(fā)揮，寫以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚益多，竟至箋上的紅色褪盡。語似極無理，然將閨人心事，撲人毫端，于無理中有至理存焉。用夸張的修辭方法，逐步托出感情的深化過程，這種手法在小晏詞中并不多見。唐圭璋《唐宋詞簡釋》稱其“癡人癡事”、“慧心妙語”，可作總評。
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