總序
緒言
第一章  選材要嚴(yán)
  一、選材的意義
  二、選材失誤種種
  三、選材要旨
  四、選材的訣竅
第二章  開掘要深
  一、開掘與立意
  二、如何開掘
  三、必須注意的問題
第三章  視角要新
  一、同類題材與不同視角
  二、視角的魅力
  三、小型戲劇的視角要求
第四章  戲核要好
  一、何謂戲核
  二、戲核與戲眼、戲膽的區(qū)別
  三、戲核的呈現(xiàn)方式
  四、戲核的作用
  五、戲核從何而來
第五章  沖突要真
  一、小型戲劇沖突設(shè)置的常見病
  二、黑格爾老人關(guān)于沖突的論述
  三、戲劇沖突的具體表現(xiàn)形態(tài)
  四、從虛假到真實(shí)——改戲?qū)嵗?br />第六章  情節(jié)要奇
  一、故事與情節(jié)的區(qū)別
  二、戲劇情節(jié)的重要性
  三、小型戲劇情節(jié)設(shè)置的要求
  四、戲劇情節(jié)的由來
第七章  結(jié)構(gòu)要巧
  一、戲劇結(jié)構(gòu)的意義
  二、戲劇結(jié)構(gòu)樣式
  三、戲劇結(jié)構(gòu)形態(tài)——起、承、轉(zhuǎn)、合
  四、講一個(gè)精彩的故事與精彩地講一個(gè)精彩的故事
  五、小型戲劇結(jié)構(gòu)手法
第八章  入戲要快
  一、鳳頭、豹頭說
  二、入戲慢的原因
  三、幾種開頭方法
  四、三宜三不宜
第九章  脈絡(luò)要清
  一、幾個(gè)失敗的例子
  二、經(jīng)典的啟示
  三、戲曲拿手戲——一而再，再而三
  四、略寫的原則
  五、梳理脈絡(luò)的方法
第十章  高潮要高
  一、高潮說
  二、名劇高潮范式
  三、小型戲劇高潮設(shè)置中的常見病
  四、如何設(shè)置高潮
第十一章  轉(zhuǎn)變要順
  一、轉(zhuǎn)變的意義
  二、轉(zhuǎn)變不力的癥狀
  三、20世紀(jì)60年代的方法
  四、如何轉(zhuǎn)變
第十二章  結(jié)尾要絕
  一、戲劇結(jié)尾的重要性
  二、戲劇結(jié)尾的常見病
  三、小型戲劇結(jié)尾的方法
第十三章  變化要多
  一、變化種種
  二、造成變化的因素
  三、優(yōu)秀作品的啟示
第十四章  意趣要足
  一、戲劇作品的意趣
  二、意趣的特征之——懸念
  三、意趣的特征之二—一隋趣
第十五章  人物要活
  一、構(gòu)思要從人物出發(fā)
  二、人物要有獨(dú)特的行動(dòng)
  三、寫人不要簡單化
  四、人物要有發(fā)展
  五、運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫人物
  六、寫好人物的第一次出場
  七、寫好人物的對話
  八、努力塑造典型人物
  九、人物配置要經(jīng)濟(jì)
第十六章  對手要強(qiáng)
  一、人物設(shè)置一沖突力量配置
  二、沖突力量配置失誤種種
  三、增強(qiáng)對手力量的辦法
第十七章  細(xì)節(jié)要妙
  一、細(xì)節(jié)在日常生活中的作用
  二、藝術(shù)細(xì)節(jié)的范例
  三、戲劇作品中細(xì)節(jié)的魅力
  四、藝術(shù)細(xì)節(jié)的要求
  五、藝術(shù)細(xì)節(jié)從何而來
第十八章  道具要精
  一、從相親說起
  二、道具與劇名
  三、道具的作用
  四、怎樣用好道具
第十九章  場景要當(dāng)
  一、場景的力量
  二、中外名家的經(jīng)驗(yàn)
  三、小型戲劇的場景設(shè)計(jì)要求
  四、注意場景設(shè)計(jì)的“軟硬件”
第二十章  語言要美
  一、美的解釋
  二、對話的要求
  三、戲曲唱詞的要求
  主要參考書目
附錄
回歸與生發(fā)——評陸軍的《編劇理論與技法》  蔡興水
后記