定 價(jià)：49.8 元
叢書名：普通高等教育藝術(shù)類“十二五”規(guī)劃教材
- 作者：薛軼丹 屠玥
- 出版時(shí)間：2016/4/1
- ISBN：9787115390981
- 出 版 社：人民郵電出版社
- 中圖法分類：J954.1
- 頁(yè)碼：170
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16K
本書主要內(nèi)容包括： 第一章 分鏡頭及相關(guān)的基本概念 、 第二章 分鏡頭繪制基礎(chǔ) 、 第三章 鏡頭的基本語(yǔ)法 、 第四章 分鏡頭創(chuàng)作技巧 、 第五章 從文字劇本到分鏡 、 第六章 故事版 、 第七章 藝術(shù)動(dòng)畫分鏡形式 。
1、針對(duì)動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生定制，能夠從學(xué)生*有需求的環(huán)節(jié)入手，教授有針對(duì)性的知識(shí)點(diǎn)，同時(shí)掌握學(xué)生弱點(diǎn)和容易混淆的問(wèn)題，提出問(wèn)題的設(shè)置和解答環(huán)節(jié)，幫助學(xué)生更好的掌握知識(shí)。
2、采取國(guó)內(nèi)外新商業(yè)動(dòng)畫鏡頭進(jìn)行分析，內(nèi)容生動(dòng)，與學(xué)生沒(méi)有代溝。尤其引入新三維技術(shù)在攝影機(jī)和鏡頭運(yùn)用方面的優(yōu)勢(shì)和新的創(chuàng)作方法，還有經(jīng)典的時(shí)下流行的日本動(dòng)畫案例，讓市場(chǎng)和學(xué)生真正接軌，讓學(xué)生從生動(dòng)的案例中感受到創(chuàng)作的需要和方法。
3、本教材做到內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，知識(shí)點(diǎn)豐富，對(duì)時(shí)刻在進(jìn)步的動(dòng)漫市場(chǎng)保持更新。
薛軼丹 天津工業(yè)大學(xué)動(dòng)畫系教師，主要研究領(lǐng)域：動(dòng)畫短片創(chuàng)作、動(dòng)畫劇本策劃及前期創(chuàng)作、二維動(dòng)畫中期創(chuàng)作、影視語(yǔ)言及鏡頭。
第一章 分鏡頭及相關(guān)概念 1
1．1 分鏡頭的相關(guān)基本概念 2
1．1．1 鏡頭 2
1．1．2 分鏡頭 6
1．1．3 故事板(Storyboard)的概念 8
1．2 分鏡頭的規(guī)格與規(guī)范 9
1．2．1 分鏡頭紙的格式 9
1．2．2 電影與電視規(guī)格 10
1．2．3 專業(yè)用語(yǔ)與標(biāo)識(shí) 11
1．3 前期創(chuàng)作的相關(guān)環(huán)節(jié)及概念 12
1．3．1 構(gòu)思策劃 13
1．3．2 劇本 14
1．3．3 視覺(jué)設(shè)計(jì) 15
1．3．4 臺(tái)本分鏡頭 16
1．3．5 動(dòng)態(tài)分鏡頭腳本 16
1．3．6 設(shè)計(jì)稿（Layout） 16
1．3．7 文字分鏡頭 17
1．4 分鏡頭表和故事板概念的區(qū)別和聯(lián)系 18
第二章 基礎(chǔ)視聽語(yǔ)言 21
2．1 基本概念 22
2．1．1 景別 22
2．1．2 鏡頭運(yùn)動(dòng)的表達(dá)方式 25
2．1．3 鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的標(biāo)注方式 29
2．1．4 其他相關(guān)專業(yè)術(shù)語(yǔ) 30
2．2 場(chǎng)面調(diào)度 32
2．2．1 單鏡頭調(diào)度 33
2．2．2 縱深式調(diào)度 33
2．2．3 重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度 35
2．3 軸線 36
2．3．1 運(yùn)動(dòng)軸線 37
2．3．2 關(guān)系軸線 38
2．3．3 越軸 42
2．4 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 44
2．4．1 蒙太奇 44
2．4．2 長(zhǎng)鏡頭 47
第三章 鏡頭創(chuàng)作的設(shè)計(jì)思路 49
3．1 前期概念設(shè)計(jì) 50
3．1．1 風(fēng)格設(shè)計(jì) 52
3．1．2 環(huán)境與氣氛設(shè)計(jì) 53
3．2 鏡頭風(fēng)格與敘事風(fēng)格 54
3．2．1 光影風(fēng)格與色彩風(fēng)格 54
3．2．2 畫面風(fēng)格 55
3．2．3 鏡頭運(yùn)動(dòng)風(fēng)格 56
3．3 光與色彩的運(yùn)用 57
3．3．1 光線的性質(zhì)與創(chuàng)造表現(xiàn) 58
3．3．2 光線的角度 59
3．3．3 光的敘事性 61
3．3．4 色彩的敘事性與暗示作用 63
第四章 構(gòu)圖 65
4．1 透視原理 66
4．1．1 散點(diǎn)透視 66
4．1．2 定點(diǎn)透視 67
4．2 構(gòu)圖 74
4．2．1 黃金分割 74
4．2．2 設(shè)定畫面的視覺(jué)中心 75
4．2．3 利用構(gòu)圖引導(dǎo)視線 75
4．2．4 角色的位置關(guān)系 76
4．2．5 切線 77
4．2．6 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和連續(xù)構(gòu)圖 77
4．3 視點(diǎn)與視角 79
4．3．1 視點(diǎn) 79
4．3．2 視角 80
第五章 劇本分析與節(jié)奏 81
5．1 通過(guò)文字劇本創(chuàng)作分鏡頭 82
5．1．1 設(shè)定初步的段落和節(jié)奏 83
5．1．2 劇本的 “瘦身”和“增重” 84
5．1．3 設(shè)計(jì)開頭 92
5．2 節(jié)奏、張力和氛圍的營(yíng)造 93
5．2．1 節(jié)奏的控制 93
5．2．2 故事張力 95
5．2．3 情緒和情感傳達(dá) 96
5．3 電視動(dòng)畫的節(jié)奏規(guī)律 98
5．3．1 學(xué)生訓(xùn)練：電視動(dòng)畫拉片研究方法 98
5．3．2 電視動(dòng)畫鏡頭規(guī)律 99
5．3．3 整理故事脈絡(luò)和情感節(jié)奏 103
第六章 分鏡頭繪制過(guò)程 105
6．1 繪制分鏡頭 106
6．1．1 故事大綱圖 107
6．1．2 故事片段圖 108
6．1．3 單個(gè)鏡頭縮略圖 110
6．1．4 細(xì)化分鏡頭 110
6．2 動(dòng)態(tài)故事板 119
6．2．1 動(dòng)態(tài)故事板的作用 119
6．2．2 帶有實(shí)驗(yàn)?zāi)康牡膭?dòng)態(tài)故事板 120
6．2．3 動(dòng)態(tài)故事板的制作軟件 124
6．3 分鏡師的素質(zhì) 128
6．4 分鏡頭在電影領(lǐng)域的運(yùn)用 130
第七章 常用鏡頭處理手法 133
7．1 鏡頭內(nèi)容的充實(shí)和完善 134
7．1．1 對(duì)話場(chǎng)面的分鏡頭技巧 134
7．1．2 角色運(yùn)動(dòng)的處理技巧 136
7．1．3 動(dòng)作場(chǎng)面的處理方式 137
7．2 鏡頭細(xì)節(jié)的處理 139
7．2．1 保持鏡頭活力 139
7．2．2 保持鏡頭張力 140
7．2．3 體現(xiàn)動(dòng)作力度 141
7．3 轉(zhuǎn)場(chǎng) 142
7．3．1 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 142
7．3．2 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 145
7．4 初學(xué)者應(yīng)注意的問(wèn)題和禁忌 146
7．5 經(jīng)典案例欣賞 148
第八章 動(dòng)畫鏡頭設(shè)計(jì)的獨(dú)特性 157
8．1 動(dòng)畫分鏡頭創(chuàng)作和影視鏡頭創(chuàng)作的區(qū)別
和聯(lián)系 158
8．2 通過(guò)分鏡過(guò)程實(shí)現(xiàn)成本控制 162
8．3 夸張與想象力在動(dòng)畫創(chuàng)作中的呈現(xiàn) 164
8．3．1 動(dòng)作和角色的夸張 165
8．3．2 基于鏡頭的動(dòng)畫夸張 166
8．3．3 瘋狂的抽象思維與想象力 167
8．4 繪畫思維在鏡頭創(chuàng)作上的運(yùn)用 168
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