《微電影創(chuàng)作教程》以微電影創(chuàng)作為主要內(nèi)容。通過對(duì)常識(shí)、準(zhǔn)備、創(chuàng)作、案例、營(yíng)銷五大模塊的講解，系統(tǒng)介紹創(chuàng)作一部微電影的全過程。具有實(shí)踐性強(qiáng)、重點(diǎn)解決創(chuàng)作中遇到的典型問題等特點(diǎn)，使大家能夠迅速了解和掌握微電影創(chuàng)作的理論知識(shí)與實(shí)踐技巧。
孫茜蕓，教授、碩士生導(dǎo)師。山東省電影審查委員會(huì)評(píng)審委員、駐章丘高校新聞協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)�，F(xiàn)任山東傳媒職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)。主持山東省教學(xué)改革項(xiàng)目，獲省級(jí)教學(xué)成果二等獎(jiǎng)。榮獲全國(guó)廣播電視“百優(yōu)理論人才”稱號(hào)。編輯出版多部新聞作品集。在《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》《中國(guó)廣播》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文20多篇。
康玉東，副教授。山東省藝術(shù)職業(yè)教育專業(yè)建設(shè)指導(dǎo)委員會(huì)專家委員，山東省普通話水平測(cè)試員，現(xiàn)任山東傳媒職業(yè)學(xué)院影視藝術(shù)系主任。主編《微電影創(chuàng)作教程》《藝術(shù)素養(yǎng)》等教材。主創(chuàng)和策劃的新聞、廣告、播音主持等各類作品和業(yè)務(wù)論文連續(xù)多年榮獲國(guó)家、省級(jí)廣播電視大獎(jiǎng)。指導(dǎo)師生創(chuàng)作的數(shù)十部微電影獲得國(guó)家、省級(jí)大獎(jiǎng)。
常識(shí)模塊
第一章 微電影的由來與影響
第一節(jié) 微電影的誕生與發(fā)展
第二節(jié) 微電影的價(jià)值與影響
第二章 微電影的創(chuàng)作類型
第一節(jié) 微電影創(chuàng)作的基本類型
第二節(jié) 微電影的藝術(shù)特征與魅力
準(zhǔn)備模塊
第三章 微電影的創(chuàng)作條件
第一節(jié) 人力的準(zhǔn)備
第二節(jié) 資金的籌備
第三節(jié) 器材的選擇
創(chuàng)作模塊
第四章 微電影的創(chuàng)作流程
第一節(jié) 確定選題
第二節(jié) 造型形象設(shè)計(jì)
第三節(jié) 拍攝
第四節(jié) 剪輯
第五節(jié) 包裝
第五章 微電影創(chuàng)作常見問題及技巧
第一節(jié) 常見劇本問題及技巧
第二節(jié) 常見導(dǎo)演問題及技巧
第三節(jié) 微電影拍攝常見問題
第四節(jié) 微電影常見剪輯包裝問題及技巧
第六章 微電影中聲音的作用及應(yīng)用
第一節(jié) 微電影中聲音構(gòu)成三要素
第二節(jié) 微電影中聲音的錄制
第三節(jié) 微電影中聲音錄制常見問題
案例模塊
第七章 微電影大賽（節(jié)）介紹及優(yōu)秀作品點(diǎn)評(píng)
第一節(jié) 微電影大賽（節(jié)）介紹
第二節(jié) 微電影案例賞析
營(yíng)銷模塊
第八章 微電影的營(yíng)銷、宣傳和推廣
參考書目
《微電影創(chuàng)作教程》：
每一部微電影在創(chuàng)作中都應(yīng)該有它自己的一套規(guī)則和特性，從微電影的內(nèi)容和風(fēng)格上來說，基本類型主要有劇情類微電影和紀(jì)實(shí)類微電影。
劇情類微電影
劇情片是綜合了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等藝術(shù)因素，以塑造人物為主，具有故事情節(jié)（反映生活），并由演員扮演人物的影片。由演員演出是劇情片區(qū)別于其他片種的基本特征。在這類微電影當(dāng)中，故事片是最常用的一種形式。故事片通常從歷史、神話、科學(xué)幻想，或者敘事詩(shī)、戲劇、小說中提取素材，以反映現(xiàn)實(shí)生活為主要目的，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在但往往不被大多數(shù)人所注意的事件進(jìn)行改編創(chuàng)作，故事發(fā)人深省、耐人尋味，因此比較受受眾喜愛。例如，譚永華導(dǎo)演的微電影《父親》《摩天輪下的愛》《把快樂帶回家》《空巢老人》，蘇羽晨（繆常輝）導(dǎo)演的《發(fā)現(xiàn)你的美》，馬多導(dǎo)演的《媽媽的一封信》等作品，都是以感人的故事取勝。
紀(jì)實(shí)類微電影
紀(jì)實(shí)類微電影拍攝的是真實(shí)的人和事，可以有科學(xué)的分析和推理，但不能有虛構(gòu)的角色和故事，也就是我們常說的紀(jì)錄短片。紀(jì)錄片的基本特征就是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點(diǎn)環(huán)境、不能變更歷史事件的進(jìn)程。紀(jì)實(shí)類短片是世界上最早的電影，1895年12月28日，法國(guó)紀(jì)實(shí)短片《工廠大門》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》等12部影片的公映標(biāo)志著電影的誕生。紀(jì)實(shí)類短片是生命力最強(qiáng)的短片類型之一，自各大電影節(jié)開始設(shè)立短片單元，紀(jì)實(shí)短片就一直是其中固定不變的獎(jiǎng)項(xiàng)。微電影時(shí)代，受眾隨手拍攝各類新聞現(xiàn)場(chǎng)的影像或?qū)δ承┳约焊信d趣的真人真事進(jìn)行采訪記錄是紀(jì)實(shí)類微電影制作的最常見的手段。此類微電影的代表作品有很多，如《耶穌保佑你》《1999》《打鐵人》等。
劇情類微電影包含喜劇片、恐怖片、愛情片、動(dòng)作片、科幻片等，它們?cè)陬}材、內(nèi)容和風(fēng)格上各有自己鮮明的特點(diǎn)。
喜劇片
喜劇類微電影主要是指能夠引發(fā)人們歡樂情緒的微電影，這類作品常用各種搞笑的手法，諷刺和批判社會(huì)生活中的丑惡，或者用幽默的手段展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的美好。這類影片能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育。影片多以巧妙的結(jié)構(gòu)、夸張的手法、輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言進(jìn)行故事呈現(xiàn)，并著重刻畫喜劇性人物的獨(dú)特性格。常見的喜劇片類型有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代流行的喜劇類微電影多以惡搞無厘頭為主要搞笑手段，例如胡戈制作的網(wǎng)絡(luò)惡搞視頻<-個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風(fēng)格，基于新的主題對(duì)某部電影成片的故事情節(jié)進(jìn)行夸張演繹，開啟了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代以惡搞為內(nèi)容的喜劇微電影之先河。2010年筷子兄弟的《老男孩》以及2011年的《贏家》、2012年的《父親》都是喜劇微電影的代表作品。
愛情片
愛情片的主題聚焦于愛情故事的情節(jié)和發(fā)展�？梢杂星槿私K成眷屬，也可以勞燕分飛各西東，無論愛情的結(jié)局圓滿與否，都要求創(chuàng)作者靠愛情主線撥動(dòng)觀眾的心弦，牽動(dòng)觀眾的思緒。青春愛情是當(dāng)下最流行的愛情類微電影，這類微電影的表現(xiàn)手法多以敘事為主，情節(jié)中的場(chǎng)景和主要演員的選擇都以青春靚麗為主要風(fēng)格，十分容易吸引觀眾的眼球；在場(chǎng)景布置上也很花心思，力求營(yíng)造出溫馨浪漫的環(huán)境來襯托愛情這一主題。陳奕先導(dǎo)演的《諾亞方舟》《你好嗎？我很好》《這一刻，愛吧》，譚永華導(dǎo)演的《假如愛情》，牛健導(dǎo)演的《愛情的時(shí)態(tài)》《輕晃的流年》等都是愛情類微電影的代表作。
動(dòng)作片
動(dòng)作片是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力為核心的微電影類型。影片通常有巨大的沖擊力，由一系列外在驚險(xiǎn)動(dòng)作和事件組成，內(nèi)容常常涉及追逐（徒步或交通工具）、營(yíng)救、戰(zhàn)斗、毀滅性災(zāi)難（洪水、爆炸、大火和自然災(zāi)害等）、搏斗、逃亡等，鏡頭常常有持續(xù)的運(yùn)動(dòng)，剪輯上運(yùn)用緊張的節(jié)奏速度。這一類微電影多以模仿或向經(jīng)典動(dòng)作片致敬為主要內(nèi)容，也常常和產(chǎn)品的營(yíng)銷相結(jié)合。代表作品有《空洞》《一觸即發(fā)>《十惡不赦》等。
從微電影的性質(zhì)和功用方面來說，微電影還有廣告片、宣傳片等類型。
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