第1章　客觀聲音　
1.1　一個古老的故事　
1.2　聲音的物理特性　
1.2.1　聲音的傳播　
1.2.2　聲音的傳播需要介質(zhì)　
1.2.3　聲速　
1.2.4　振幅　
1.2.5　波長和頻率　
1.2.6　正弦波的重要性　
1.2.7　共振和諧振　
1.2.8　相位　
1.2.9　聲音在傳播過程中所受到的影響　
1.3　室內(nèi)聲學(xué)　
1.3.1　室內(nèi)聲場　
1.3.2　效果綜合　
1.3.3　駐波　
1.3.4　噪聲　
1.3.5　聲音的衡量尺度　
第2章　心理聲學(xué)　
2.1　引言　
2.2　人耳的物理結(jié)構(gòu)　
聽力保護(hù)　
2.3　聽覺靈敏度與頻率　
2.3.1　閾值—*小可聞聲　
2.3.2　等響曲線　
2.4　分貝的問題—量級縮放　
2.5　時間與響度　
2.6　聲音的頻譜　
聽音臨界頻帶　
2.7　頻率掩蔽　
2.8　瞬時掩蔽　
2.9　音調(diào)　
2.10　空間感知　
2.10.1　瞬態(tài)效應(yīng)和優(yōu)先效應(yīng)　
2.10.2　視覺對聲音定位的作用　
2.10.3　三維空間的定位：水平、垂直和縱深　
2.10.4　雞尾酒會效應(yīng)（雙耳辨別）　
2.11　聽覺模式與對象感知　
2.11.1　用來分辨聽覺對象的信息　
2.11.2　格式塔原則　
2.12　語言感知　
2.12.1　電影和電視中的語言　
2.12.2　視覺對語言清晰度的影響　
2.12.3　可懂度的界限　
2.13　總結(jié)　
第3章　音頻基礎(chǔ)　
3.1　音頻的定義　
3.2　軌道和通道　
3.3　信號：模擬和數(shù)字　
3.4　范例：線性和非線性　
3.5　電平　
3.5.1　傳聲器電平（Microphone Level）　
3.5.2　線路電平（Line Level）　
3.5.3　揚(yáng)聲器電平（Speaker Level）　
3.5.4　電平對比　
3.6　模擬互聯(lián)　
3.6.1　橋式阻抗VS匹配阻抗　
3.6.2　連接頭　
3.7　音質(zhì)問題　
3.7.1　動態(tài)范圍：動態(tài)余量和噪聲　
3.7.2　線性與非線性失真　
3.7.3　抖晃　
3.7.4　數(shù)字音頻的特殊問題　
第4章　同期錄音　
4.1　引言　
4.2　傳聲器概述　
4.3　電影的同期錄音　
4.4　前期準(zhǔn)備—選景　
4.5　傳聲器技術(shù)—單聲道　
4.5.1　距離效應(yīng)（距離的影響）
（Distance　Effect）　
4.5.2　傳聲器的指向性　
4.5.3　傳聲器的景別　
4.5.4　吊架—為什么還要用，
這不是一種老舊的方法嗎？　
4.5.5　吊架和吊桿　
4.5.6　吊架和吊桿的操作　
4.5.7　吊架/吊桿操作備忘錄　
4.5.8　固定式傳聲器　
4.5.9　領(lǐng)夾式傳聲器　
4.5.10　同時使用多支傳聲器　
4.5.11　典型的單聲道錄音　
4.6　傳聲器技術(shù)—立體聲　
4.6.1　背景知識　
4.6.2　拾音技術(shù)　
4.7　建議　
4.8　傳聲器的損壞　
4.9　臨場化錄音（Worldized）和
失真錄音（Futzed）　
4.10　其他電話錄音的方法　
第5章　傳聲器技術(shù)　
5.1　壓力式傳聲器　
5.1.1　界面?zhèn)髀暺鳌?br />5.1.2　對風(fēng)的敏感度　
5.2　壓差式傳聲器　
對風(fēng)的敏感度　
5.3　壓力式與壓差式相結(jié)合的傳聲器　
5.3.1　超心形和銳心形　
5.3.2　寬心形（Subcardioid）　
5.3.3　可變指向性傳聲器　
5.3.4　干涉管式傳聲器（槍式傳聲器）　
5.4　以換能方式劃分傳聲器類型　
5.4.1　碳粒式　
5.4.2　陶瓷式　
5.4.3　電動式（通常稱為動圈式）傳聲器　
5.4.4　靜電式（通常稱為電容式）傳聲器　
5.5　傳聲器的指向類型（極坐標(biāo)圖形）　
5.6　傳聲器的技術(shù)指標(biāo)　
5.6.1　靈敏度　
5.6.2　頻率響應(yīng)　
5.6.3　傳聲器頻率響應(yīng)的選擇　
5.6.4　極坐標(biāo)圖形和頻率均勻度　
5.6.5　等效噪聲級和信噪比　
5.6.6　**不失真聲壓級　
5.6.7　動態(tài)范圍　
5.6.8　對風(fēng)噪的敏感度　
5.6.9　對噴口噪聲的敏感度　
5.6.10　對手持噪聲的敏感度　
5.6.11　對磁場交流聲的敏感度　
5.6.12　阻抗　
5.6.13　電源要求　
5.7　傳聲器附件　
5.7.1　墊整衰減器　
5.7.2　高通（低切）濾波器　
5.7.3　減震架　
5.7.4　傳聲器立架　
5.7.5　傳聲器吊架和吊桿　
5.7.6　防風(fēng)罩　
5.7.7　防噴罩　
5.7.8　傳聲器線纜和接頭　
第6章　傳聲器的輸出處理　
6.1　什么是傳聲器的輸出？　
6.1.1　模擬傳聲器　
6.1.2　將墊整衰減/增益功能放在哪里？　
6.2　歷史案例　
6.3　安靜的聲音　
6.4　阻抗　
6.5　數(shù)字傳聲器　
6.6　數(shù)字傳聲器的電平　
6.7　無線傳聲器的無線部件　
6.7.1　選擇無線傳聲器　
6.7.2　無線傳聲器的使用　
6.7.3　頻率協(xié)調(diào)　
6.7.4　減少信號丟失和多路徑影響　
6.7.5　使用無線傳聲器時增加的復(fù)雜的
電平環(huán)節(jié)　
6.7.6　無線傳聲器總結(jié)　
第7章　同期聲混錄　
7.1　引言　
7.2　單系統(tǒng)聲音VS雙系統(tǒng)聲音　
7.3　單系統(tǒng)和雙系統(tǒng)的混合　
7.4　單系統(tǒng)的下一個決定：采用攝像機(jī)自帶的
設(shè)備還是單獨(dú)的錄音設(shè)備？　
7.5　對于雙系統(tǒng)：采用單獨(dú)的調(diào)音臺和錄音機(jī)
還是兩者合一的設(shè)備？　
7.6　同期調(diào)音臺：信號處理　
7.6.1　適應(yīng)傳聲器的動態(tài)范圍　
7.6.2　其他處理方法　
7.7　同期調(diào)音臺：信號通道　
7.8　樣例　
7.8.1　小型調(diào)音臺　
7.8.2　小型調(diào)音臺/錄音機(jī)　
7.8.3　同期調(diào)音臺以及獨(dú)立的錄音機(jī)　
7.8.4　同期調(diào)音臺/錄音機(jī)　
7.9　預(yù)算有限的同期錄音設(shè)備　
7.10　提示系統(tǒng)，IFB和IEM　
7.11　設(shè)備的相互作用　
7.11.1　無線頻率的相互影響　
7.11.2　音頻頻率范圍相互影響：輸入　
7.11.3　音頻頻率范圍相互影響：輸出　
7.12　初始設(shè)置　
7.12.1　片頭的提示音　
7.12.2　拍板　
7.13　混錄　
7.14　電平設(shè)置　
7.15　覆蓋范圍　
7.15.1　對白重疊　
7.15.2　群眾場面　
7.16　聲音場記單　
7.17　關(guān)于現(xiàn)場放音的拍攝　
7.18　同期拍攝的其他技術(shù)工作　
7.19　攝制組的處世方法　
第8章　同步　
8.1　應(yīng)對緊急情況需知　
8.2　引言　
8.3　一段簡單的歷史　
8.4　膠轉(zhuǎn)磁或膠片掃描　
8.5　歐洲的選擇　
8.6　SMPTE時碼同步　
8.6.1　時間碼的類型　
8.6.2　時間碼拍板　
8.6.3　鎖定同步（Jam syncing）　
8.6.4　膠轉(zhuǎn)磁上的聲音同步　
8.6.5　隱藏在畫面邊緣的數(shù)字　
8.6.6　同步器　
8.6.7　設(shè)備控制　
8.6.8　時碼零點問題（Time Code Midnight）　
8.6.9　時碼錄制方法　
8.7　視頻的時碼　
8.8　總結(jié)　
8.9　鎖定&不鎖定音頻　
8.10　2pop信號　
8.11　可追蹤原則　
第9章　轉(zhuǎn)錄　
9.1　引言　
9.2　數(shù)字音頻轉(zhuǎn)錄　
9.3　轉(zhuǎn)錄到數(shù)字音頻工作站　
9.3.1　轉(zhuǎn)錄的類型　
9.3.2　文件轉(zhuǎn)錄　
9.3.3　音頻文件格式　
9.3.4　影視制作中數(shù)字音頻文件轉(zhuǎn)錄的
普遍問題　
9.3.5　數(shù)字音頻流轉(zhuǎn)錄　
9.3.6　影響音頻流轉(zhuǎn)錄的問題　
9.3.7　音頻采樣率　
9.3.8　回到模擬　
9.3.9　數(shù)字音頻電平　
9.4　模擬轉(zhuǎn)錄　
9.5　模數(shù)和數(shù)模系統(tǒng)　
第10章　聲音設(shè)計　
10.1　聲音設(shè)計從何而來？　
10.2　聲音風(fēng)格　
10.3　關(guān)于聲音設(shè)計演變的例子　
10.4　聲音設(shè)計的常規(guī)做法　
10.5　關(guān)注聲音　
第11章　剪輯　
11.1　引言　
11.2　總體規(guī)劃