微電影是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代孕育的新興電影藝術(shù)形式，因其“微時(shí)長(zhǎng)”“微制作”“微投資”的特點(diǎn)而風(fēng)靡，得到眾多影視愛(ài)好者的青睞，現(xiàn)已形成快速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)模式。本書詳細(xì)講解微電影的制作流程、方法和技巧，分為前期、拍攝期和后期三篇。具體內(nèi)容包括：微電影項(xiàng)目策劃和元素籌備，團(tuán)隊(duì)交流、鏡頭構(gòu)思和場(chǎng)面調(diào)度，配音、剪輯、畫面包裝和特效，以及微電影的發(fā)展趨勢(shì)等。全書圖文并茂，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，適合各類影視愛(ài)好者學(xué)習(xí)和參考。
微電影（Micro Film），即微型電影，又稱微影、小型電影，指的是在電影和電視劇的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和很強(qiáng)的觀賞性。從視覺(jué)停留的角度來(lái)講，微電影有其特殊意義，它能使觀眾更清楚地記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)依然記憶猶新。微電影是微時(shí)代—網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電影形式，微電影之“微”在于微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微投資，以其短小、精煉、靈活的特點(diǎn)風(fēng)靡于互聯(lián)網(wǎng)。
隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)視頻吸引了一大批微電影愛(ài)好者的參與，產(chǎn)生了一大批優(yōu)良的微電影，不管是個(gè)人還是團(tuán)體，都在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境下逐漸意識(shí)到微電影的重要性。形成這樣的格局，其原因有兩個(gè)，一是互聯(lián)網(wǎng)的獨(dú)特傳播方式，二是科技的發(fā)展讓微電影的制作變得簡(jiǎn)單、易操作。比如，當(dāng)你拿起手機(jī)拍下一段視頻后，便有與網(wǎng)友分享的欲望，但是只想分享其中的一部分，怎么辦？于是你只好找來(lái)剪輯軟件，把不想分享的部分剪掉，這個(gè)簡(jiǎn)單的操作已經(jīng)涵蓋了一部電影的拍攝、制作、發(fā)布過(guò)程�？此坪�(jiǎn)單，但如果我們還處于沒(méi)有手機(jī)的時(shí)代，你能隨手拍攝視頻嗎？如果沒(méi)有這么多簡(jiǎn)單的視頻剪輯軟件，你能對(duì)拍攝的內(nèi)容進(jìn)行剪輯嗎？如果沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)，你的視頻有可能在電影院里播放嗎？所以，微電影時(shí)代的到來(lái)不是偶然的，而是在特定的科技時(shí)代產(chǎn)生的一種電影藝術(shù)形式。
本書也正是在微電影噴發(fā)的時(shí)代孕育而生的�；叵肫饋�(lái)，微電影從開始的自?shī)首詷?lè)，到2010年充滿草根性的微電影成為廣告營(yíng)銷市場(chǎng)的新寵，之后，微電影便形成了一種獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)，《老男孩》《看球記》《一觸即發(fā)》等都是影響頗大的微電影營(yíng)銷力作。在這股熱潮的帶動(dòng)下，“微電影廣告”的概念應(yīng)運(yùn)而生，并憑借更優(yōu)越的表現(xiàn)形式和更強(qiáng)大的傳播平臺(tái)成為備受關(guān)注的廣告營(yíng)銷新領(lǐng)域。
彭劍鋒，影視人、音樂(lè)人。2011年“百部微電影”發(fā)起人，擔(dān)任制片、主演并負(fù)責(zé)后期制作，主要作品有《殺手新產(chǎn)品》《葵花寶典》《我想演戲》《大師的智慧》《一塊錢》等，影片在各大移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)新媒體熱映，觀眾反響強(qiáng)烈。主要音樂(lè)作品有《遠(yuǎn)古-神之歸來(lái)》游戲背景音樂(lè)、西游游戲背景音樂(lè)等。
前言
第一篇 前期
第一章 微電影項(xiàng)目策劃 002
1.1 微電影項(xiàng)目的盈利模式 003
1.1.1 廣告模式 003
1.1.2 網(wǎng)絡(luò)、無(wú)線增值盈利模式 007
1.1.3 其他盈利模式 010
1.2 劇本與項(xiàng)目的關(guān)系 013
1.2.1 劇本決定項(xiàng)目成本 013
1.2.2 劇本指引工作思路 014
1.2.3 劇本影響項(xiàng)目宣傳方式 016
1.3 微電影劇本的特點(diǎn) 017
1.4 確立項(xiàng)目的主要負(fù)責(zé)人 019
1.4.1 制片人 020
1.4.2 導(dǎo)演 023
1.4.3 編劇 024
1.5 拍攝微電影的資金從哪來(lái) 026
1.6 完善微電影項(xiàng)目協(xié)議 028
第二章 微電影元素籌備 030
2.1 根據(jù)劇本尋找場(chǎng)景 031
2.2 選優(yōu)秀演員為微電影添光彩 037
2.3 好服裝、好造型讓微電影煥然一新 041
2.3.1 服裝、造型對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響 041
2.3.2 服裝、造型在微電影中的作用 042
2.4 沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，道具你都租不好 045
2.5 好攝像師給微電影一雙慧眼 047
2.6 燈光師不能隨便找 054
2.6.1 燈光概述 054
2.6.2 燈光術(shù)語(yǔ)分類 058
2.7 選好拍攝器材提升畫面質(zhì)感 059
2.8 尋找高手為后期鋪路 064
第二篇 拍攝期
第三章 微電影團(tuán)隊(duì)交流 068
3.1 導(dǎo)演傳達(dá)電影意圖 069
3.2 編劇與演員交流劇本臺(tái)詞 072
3.3 導(dǎo)演與攝像的交流 074
3.4 制片與導(dǎo)演的交流 076
第四章 鏡頭構(gòu)思 078
4.1 可視劇本—故事板 079
4.2 全場(chǎng)把控，迅速做出鏡頭判斷 081
4.3 鏡頭設(shè)計(jì)要考慮后期工作 086
4.4 試演是必要的 087
第五章 場(chǎng)面調(diào)度 089
5.1 場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容與類型 090
5.1.1 演員調(diào)度 090
5.1.2 鏡頭調(diào)度 093
5.1.3 場(chǎng)面調(diào)度類型 095
5.2 燈光與色彩：視覺(jué)傳達(dá)手段 097
5.3 選擇好劇情的發(fā)展點(diǎn)進(jìn)行調(diào)度 100
5.4 動(dòng)作是現(xiàn)場(chǎng)醞釀出來(lái)的 101
5.5 蒙太奇與場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)系 102
5.6 蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的關(guān)系 105
第三篇 后期
第六章 配音 108
6.1 對(duì)白配音 109
6.2 音效錄制 112
6.3 背景音樂(lè)是劇情的潤(rùn)滑劑 116
6.3.1 Cakewalk Sonar 117
6.3.2 Steinberg Nuendo 4 137
第七章 剪輯 150
7.1 后期剪輯—微電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié) 151
7.2 如何利用剪輯升華劇情 152
7.3 剪輯的正確方式 154
7.4 常用的微電影剪輯軟件 158
7.4.1 Edius 6的使用方法 158
7.4.2 Adobe Premiere Pro CS4的使用方法 174
7.4.3 Final Cut強(qiáng)大的剪輯功能 194
7.4.4 AVS Video Editor 6.3的使用方法 216
7.4.5 Ulead Video Studio Pro X6（會(huì)聲會(huì)影X6） 226
7.4.6 Media Studio Pro 8的使用方法及特點(diǎn) 240
第八章 畫面包裝 244
8.1 片頭與片尾的包裝 245
8.2 After Effects的功能與運(yùn)用 247
第九章 特效 260
9.1 電影特效的作用 261
9.2 Houdini Master的使用特點(diǎn) 264
9.3 Digital Fusion/Maya Fusion的強(qiáng)大功能 274
9.4 使用After Effects摳像 276
結(jié)束語(yǔ) 微電影的發(fā)展趨勢(shì) 280
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