序：以青春的筆觸書寫青春的現(xiàn)實(shí)
　　白燁
　　一代人有一代人對于現(xiàn)實(shí)人生的感受，一代人也有一代人表達(dá)人生感受的方式。讀了這本人民文學(xué)出版社版的2014年青春文學(xué)年選，這樣的一個(gè)印象極其強(qiáng)烈，感受也至為深切。
　　用通常的小說作法來看，小說有故事，人物見性格，故事有開闔，性格有軌撤，這似乎既是傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作都在遵循著的基本規(guī)律，也是一般的文學(xué)閱讀都在依循的內(nèi)在儀軌。但在以“80后”、“90后”為主的青春文學(xué)寫作這里，作者們都在嘗試著不法�？�，寫法上也暗含著悄然變異。小說不一定都寫故事，人物不一定都有性格，斷片的情節(jié)，零碎的感覺，乃至情緒的流動(dòng)，意緒的徜徉，都可能支撐起作品，結(jié)構(gòu)成小說。這種不合常規(guī)卻又不約而同的取向，只能理解為青春文學(xué)作家們，是用他們自己的方式，表達(dá)著他們意識(shí)到的內(nèi)容，也即用青春的筆觸書寫青春的現(xiàn)實(shí)。
　　即如這部年選所選的小說作品來看，在“寫什么”上雖然并不單一，但卻有一個(gè)集中的指向，那就是大都把鏡頭對準(zhǔn)著當(dāng)下青年一代的生活行狀與心理現(xiàn)狀，而這些都是為我們所陌生和不熟悉的。比如，趙志明的《四件套》，陳幻的《人生規(guī)劃》，于一爽的《每個(gè)混蛋都很悲傷》等，看起來都是在寫情寫愛，但卻與我們所習(xí)見情愛故事的相去甚遠(yuǎn)。趙志明的《四件套》寫男女戀人以最后一次幽會(huì)的方式分手，讓悲涼的結(jié)局泛出了一絲溫暖；陳幻的《人生規(guī)劃》，在蔣子?xùn)|與孫莎莎的曖昧戀情中，以男方執(zhí)意要回禮物，女方也樂意悉數(shù)奉還的清退禮物的方式來了卻彼此的一段情感；而于一爽的《每個(gè)混蛋都很悲傷》，在郭培陪伴在身邊張鋼并不感到喜悅，郭培去世后張鋼也不感到悲傷，寫了男女之間的既非愛情，又非友情的一種“交情”。