序
　　彼得·杰克遜（Peter Jackson）和弗蘭·沃爾什（Fran Walsh）赴新西蘭拍攝《指環(huán)王》之前六個(gè)月，我們?cè)趥惗匾娏艘幻�，他們給我展示了一些令人震驚的中洲畫作，慫恿我入伙。因?yàn)檫@四十多幅畫，我最后點(diǎn)頭接受了讓我扮演甘道夫的提議。這些引人入勝的設(shè)計(jì)圖令我大為贊嘆，由此，我涉足到一部自己尚未拜讀過(guò)的史詩(shī)巨制之中；我意識(shí)到，盡管這兩個(gè)謙遜的新西蘭人的事業(yè)聽來(lái)似乎過(guò)于宏大，但若能遵循這些圖樣的設(shè)計(jì)，也并非力不能及。
　　后來(lái)，當(dāng)我在惠靈頓的石街制片廠（Stone Street Studios）攝影棚、新西蘭兩島的露天拍攝地，看到這些設(shè)計(jì)被再現(xiàn)，便更欣賞它們。這就像是置身于書中——當(dāng)然包括字面意義，因?yàn)殡娪暗闹饕獔?chǎng)景設(shè)計(jì)均出自艾倫·李和約翰·豪（JohnHowe）兩位之手，而他們兩位的畫作均同托爾金本人的畫作、設(shè)計(jì)一道，被用來(lái)妝點(diǎn)托爾金的文字。
　　當(dāng)讀者們?cè)陔娪爸斜嬲J(rèn)出托爾金筆下的人物與景致，并發(fā)現(xiàn)其“和我想象的完全一致”時(shí)，他們沒有意識(shí)到自己犯了個(gè)錯(cuò)誤——把順序想反了。事實(shí)上，他們對(duì)小說(shuō)的印象，已經(jīng)被原有的插圖過(guò)濾或滲透過(guò)。這并不僅僅在于，艾倫·李的布景和設(shè)定有那么栩栩如生。他是素描與水彩這兩門古老藝術(shù)的大師。本書中，他的筆記詳實(shí)地描述了藝術(shù)家的想象如何躍然紙上。
　　在你手中的是怎樣一部稀世珍品啊！乍看之下，李的素描集與別的藝術(shù)家描繪異國(guó)壯旅的卷冊(cè)并無(wú)不同。然而，艾倫·李的特殊之處在于：早在旅程開始之前他便已描繪出中洲及其上的一切造物，正是他的創(chuàng)造助力這個(gè)世界在新西蘭被構(gòu)建出來(lái)。
　　遠(yuǎn)征隊(duì)的演員們經(jīng)常被問(wèn)到這樣一個(gè)問(wèn)題，即綠幕（有時(shí)是藍(lán)幕）技術(shù)下進(jìn)行表演是不是很困難，因?yàn)椴季笆峭ㄟ^(guò)后期制作合成的，演員則要在空白的綠幕前扮演自己的角色。對(duì)我們中有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，環(huán)境的真實(shí)感是戲劇和電影布景中最無(wú)關(guān)緊要的東西——我們都在帆布制作的城垛、木頭漆成的巖石前演出過(guò)。然而在新西蘭，中洲一切已成，仿佛長(zhǎng)久以來(lái)一直在等待工作人員和演員們的到來(lái)。我最快樂的幾天，是乘直升機(jī)飛越南島的高山，凌駕于雪線之上，正是遠(yuǎn)征隊(duì)奔赴墨瑞亞途中所攀登的那座山（紅角峰）。