再版序
　　要對(duì)版權(quán)客體制度進(jìn)行深入研究，首先要厘清版權(quán)客體論的基本范疇。范疇是反映事物本質(zhì)屬性和普遍聯(lián)系的基本概念，是人類(lèi)理性思維的邏輯形式。建立版權(quán)制度的目的在于促進(jìn)文化、科學(xué)和實(shí)用藝術(shù)的進(jìn)步，版權(quán)制度欲實(shí)現(xiàn)這種目的需要恰當(dāng)?shù)卮_定版權(quán)的客體范圍。版權(quán)客體范圍的劃定關(guān)系到版權(quán)制度激勵(lì)創(chuàng)作和維護(hù)公共利益之間的平衡。如果版權(quán)客體范圍劃定的過(guò)窄，有可能達(dá)不到激勵(lì)創(chuàng)作的目的；反之，如果版權(quán)客體范圍劃定的過(guò)寬，則有可能危害公共利益，后來(lái)者進(jìn)一步創(chuàng)作的源泉可能會(huì)枯竭。作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)之一種的版權(quán)的本質(zhì)屬性是客體的非物質(zhì)性。 這種客體的非物質(zhì)性的本質(zhì)屬性和客體的精神屬性使就連黑格爾也感到躊躇和困惑。 版權(quán)客體范圍的適當(dāng)和準(zhǔn)確的劃定的必要性和版權(quán)客體本身的屬性與特性決定了版權(quán)客體制度研究的必要性和重要性。只有正確確定版權(quán)客體范圍劃定的機(jī)制和原理，并針對(duì)特殊的版權(quán)客體進(jìn)行特別的研究，才能夠適當(dāng)確定版權(quán)客體的范圍，較好實(shí)現(xiàn)版權(quán)制度建立的目的。
　　一、作者權(quán)體系與版權(quán)體系下的版權(quán)客體制度的差異及融合
　　在版權(quán)客體制度的研究中，需注意作者權(quán)體系與版權(quán)體系的區(qū)別。通常認(rèn)為，作者權(quán)體系著眼于保護(hù)作者的自然權(quán)利，而版權(quán)體系則是實(shí)用主義的典范，保護(hù)版權(quán)是一種手段，目的是為了促進(jìn)科學(xué)與實(shí)用藝術(shù)的進(jìn)步。在版權(quán)體系，版權(quán)被有些學(xué)者視為“privilege”，而并非“right”，從此也可以看出其實(shí)用主義傾向。在我國(guó)著作權(quán)法，傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，我國(guó)著作權(quán)法繼承了作者權(quán)體系的衣缽，例如，在我國(guó)著作權(quán)法中，有作者精神權(quán)利的規(guī)定。所以，有些學(xué)者或法官就順勢(shì)推理，我國(guó)著作權(quán)法的規(guī)定與解釋都應(yīng)該遵循作者權(quán)體系的規(guī)范，例如，其認(rèn)為原創(chuàng)性中應(yīng)該包含所謂“創(chuàng)作高度”的應(yīng)有之義。然而，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度日益國(guó)際化與一體化的大背景下，作者權(quán)體系與版權(quán)體系的界限日益模糊，例如，美國(guó)版權(quán)法中也增加了作者精神權(quán)利的保護(hù)；再如，我國(guó)著作權(quán)法有關(guān)電影作品主體的設(shè)定也并沒(méi)有采納作者權(quán)體系的典范德國(guó)與法國(guó)的做法，而是采用了實(shí)用主義的做法，將制片人規(guī)定為著作權(quán)人。然而，通過(guò)我們對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度的觀察與研究，我們發(fā)現(xiàn)，作者權(quán)體系相對(duì)于版權(quán)體系，似乎已經(jīng)漸漸式微，例如，著作權(quán)的各項(xiàng)權(quán)能設(shè)置背后都代表了一個(gè)產(chǎn)業(yè)或利益團(tuán)體，例如，傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)，背后是傳統(tǒng)的出版印刷業(yè)。著作權(quán)保護(hù)的是作者的自然權(quán)利，似乎只是一種神話。