《電影理論與批評(píng)》曾經(jīng)是“教育部開(kāi)放教育及試點(diǎn)教材”之一種，本書(shū)學(xué)術(shù)性很強(qiáng)，對(duì)電影作品的解讀和研究細(xì)致深入，是一本很好的電影研究的專著，此次出版配上大量插圖，賞心悅目。
戴錦華，北京人。曾任教于北京電影學(xué)院電影文學(xué)系�，F(xiàn)任北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所教授，博士生導(dǎo)師，美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)東亞系教授。曾在美國(guó)、歐洲，日本，中國(guó)香港、臺(tái)灣等數(shù)十所大學(xué)任客座教授。從事電影史論、女性文學(xué)及大眾文化領(lǐng)域的研究。著有《浮出歷史地表——現(xiàn)代中國(guó)婦女文學(xué)研究》，《電影理論與批評(píng)手冊(cè)》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八例》，《隱形書(shū)寫——90年代中國(guó)文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時(shí)期中國(guó)女性寫作與女性文化》，《電影批評(píng)》，Cinema and Desire：A Feminist Maxism and Cultral Politics in Dai Jinhua's works等專著10余卷。
緒論 電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫合與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內(nèi)外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結(jié)語(yǔ)
第一章 電影語(yǔ)言分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語(yǔ)言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》
第一節(jié) 夢(mèng)·釋夢(mèng)與電影
第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
第三節(jié) 《香草天空》與夢(mèng)的套層結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 男性的噩夢(mèng)與成長(zhǎng)故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書(shū)》
第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號(hào)學(xué)
第二節(jié) 愛(ài)情故事或自我寓言
第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語(yǔ)
第六章 意識(shí)形態(tài)批評(píng)：《阿甘正傳》
第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)·政治·社會(huì)
第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時(shí)的神話
第三節(jié) 重寫的歷史與講述神話的年代
第七章 后現(xiàn)代主義理論與實(shí)踐：《高跟鞋》
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義線索
第二節(jié) 阿爾莫多瓦與他的后現(xiàn)代“NN”
第三節(jié) 《高跟鞋》的戲仿與解構(gòu)
第八章 第三世界寓言與荒誕詩(shī)行：《黑板》
第一節(jié) “第三世界理論”的前提
第二節(jié) 《黑板》的寓言
第三節(jié) 寓言的寓言
第九章 文化研究視野中的電影批評(píng)：《夏日暖洋洋》
第一節(jié) 電影與社會(huì)
第二節(jié) 城與人
第三節(jié) 階級(jí)與性別
寫在后面
緒論 電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫合與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內(nèi)外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結(jié)語(yǔ)
第一章 電影語(yǔ)言分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語(yǔ)言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》
第一節(jié) 夢(mèng)·釋夢(mèng)與電影
第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
第三節(jié) 《香草天空》與夢(mèng)的套層結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 男性的噩夢(mèng)與成長(zhǎng)故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書(shū)》
第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號(hào)學(xué)
第二節(jié) 愛(ài)情故事或自我寓言
第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語(yǔ)
第六章 意識(shí)形態(tài)批評(píng)：《阿甘正傳》
第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)·政治·社會(huì)
第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時(shí)的神話
第三節(jié) 重寫的歷史與講述神話的年代
第七章 后現(xiàn)代主義理論與實(shí)踐：《高跟鞋》
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義線索
第二節(jié) 阿爾莫多瓦與他的后現(xiàn)代“NN”
第三節(jié) 《高跟鞋》的戲仿與解構(gòu)
第八章 第三世界寓言與荒誕詩(shī)行：《黑板》
第一節(jié) “第三世界理論”的前提
第二節(jié) 《黑板》的寓言
第三節(jié) 寓言的寓言
第九章 文化研究視野中的電影批評(píng)：《夏日暖洋洋》
第一節(jié) 電影與社會(huì)
第二節(jié) 城與人
第三節(jié) 階級(jí)與性別
寫在后面
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