以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話(huà)形式寫(xiě)就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作,是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng),不僅是一部經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書(shū),更是一部關(guān)于演員與社會(huì)相結(jié)合,提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
“沒(méi)有小角色,只有小演員”
用畢生心血鑄就的表演與人生之書(shū)
《喜劇之王》中周星馳坦誠(chéng)致敬的巨著
成就好萊塢、百老匯演員的表演入門(mén)課
全方位展現(xiàn)世界最具影響力的表演體系
斯坦尼斯拉夫斯基(1863~1938),世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家,他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系,在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心,后期又以“形體言語(yǔ)動(dòng)作分析方法”豐富了以?xún)?nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一,是世界上第一個(gè)對(duì)演劇藝術(shù)最根本的問(wèn)題,進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述的體系,是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié),也是他對(duì)演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時(shí)代的世界杰出大師們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗(yàn)派”戲劇理論,主張演員要沉浸在角色的情感之中,發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間。使用這種表演方法,演員所創(chuàng)造的角色會(huì)具有多層次的真實(shí)感,而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國(guó)博得梅蘭芳等戲劇家的高度評(píng)價(jià),并對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此,學(xué)習(xí)、研究藝術(shù)大師的思想精髓,是每個(gè)演員和藝術(shù)工作者的必修之課。
第一章 首次考核 // 1
第二章 表演是一門(mén)藝術(shù) // 13
第三章 舞臺(tái)動(dòng)作 // 31
第四章 想象力 // 51
第五章 集中注意力 // 67
第六章 放松肌肉 // 87
第七章 單元和任務(wù) // 101
第八章 信念和真實(shí)感 // 117
第九章 情感記憶 // 147
第十章 交流 // 173
第十一章 適應(yīng) // 201
第十二章 內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力 // 219
第十三章 連續(xù)線(xiàn) // 227
第十四章 內(nèi)部創(chuàng)作狀態(tài) // 237
第十五章 最高任務(wù) // 247
第十六章 進(jìn)入潛意識(shí)狀態(tài) // 257
今天是正式表演的日子。我覺(jué)得對(duì)將要發(fā)生的一切,我可以完全都預(yù)測(cè)得到。所以我是一副滿(mǎn)不在乎的樣子。然而一走進(jìn)化妝間,我的心開(kāi)始砰砰地跳個(gè)不停,整個(gè)人都快要吐了。
舞臺(tái)上,首先讓我覺(jué)得不安的是那種超乎尋常的寂靜、肅穆感和秩序感。當(dāng)我從邊廂的暗地里走上舞臺(tái)的那一刻,腳燈、頂燈還有聚光燈照得舞臺(tái)上一片光亮,亮得我頭暈?zāi)垦。這燈光太強(qiáng)烈,就好像我和觀(guān)眾席之間被拉上了一幅光的簾幕。我完全看不到臺(tái)下的狀況,有那么一會(huì)我感覺(jué)到自己可以自由呼吸。但是很快我的眼睛適應(yīng)了燈光,我可以透過(guò)黑暗看到臺(tái)下了,觀(guān)眾的凝視讓我感到前所未有的恐懼。我想好了,我得使出渾身解數(shù)來(lái)取悅觀(guān)眾。然而此刻我的內(nèi)心卻一片空白,前所未有的空白。我努力想從心底榨出更多的情感來(lái),然而又覺(jué)得無(wú)能為力。這種無(wú)助感讓我驚懼起來(lái),我的臉和手都變得僵硬起來(lái)。我所有的努力都化為徒勞。我的喉嚨發(fā)緊,聲音也好像高了一個(gè)八度。我的雙手、雙腳、動(dòng)作和語(yǔ)言都變得狂躁起來(lái)。我說(shuō)的每一句話(huà)、我做的每一個(gè)動(dòng)作都讓我感覺(jué)丟臉。我的臉上發(fā)燙,兩只手緊握在一起,身體死死地靠在扶手椅的椅背上。完了,一敗涂地。絕望中我突然感到無(wú)比憤怒。有那么一會(huì)兒,我決定什么都不管不顧了。情不自禁地那句經(jīng)典臺(tái)詞從口中迸出,“血,埃古,是血!”在這句話(huà)里,我深深地感受到了那位輕信他人的男人靈魂中的所有傷痛。李?yuàn)W關(guān)于奧賽羅的解讀突然間在腦海涌現(xiàn),一下子激發(fā)了我的情感。并且,有那么