白日依山盡，黃河入海流。

【注釋】出自唐·王之渙《登鸛雀樓》。

【譯文／點評】夕陽依山冉冉而落，黃河奔流咆哮而東。此乃詩人登樓所見的景象。兩句十字雖都是平常用字，但所寫出的景象卻像一幅濃縮的畫卷，讓人有一種咫尺萬里之感。其

闊大的景象、遼遠的視野、雄渾的氣勢，讀之不禁讓人心胸頓開，油然而生一種對祖國山河的熱愛之情。

蒼山隱暮雪，白鳥沒寒流。

【注釋】出自唐· 劉長卿《題魏萬成江亭》。蒼山，指青山。

【譯文／點評】此寫傍晚遠望所見青山隱于暮雪之中、白鳥飛于寒風(fēng)之中的冬日景象。前句青山與暮雪映襯，色彩感特別強烈，因為青山是暖色，暮雪是寒色；后句白鳥與寒流（寒風(fēng)）配合，鳥在風(fēng)中，景也在風(fēng)中，巧妙地交代了時間節(jié)令。前句寫靜景，后句寫動景，動靜結(jié)合，遂成就了一幅氣韻生動的蒼山暮雪白鳥圖。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

【注釋】出自唐·王灣《次北固山下》。

【譯文／點評】前句寫長江潮平水靜、岸野寬闊之景，后句寫順?biāo)�行舟、心情舒暢之情。兩句雖都是寫景，但其意卻是景中寓情，表達的是詩人駐舟北固山下欣賞長江之景的歡悅之情。此二句有時也可以引申運用，形容好的環(huán)境會使事情的進展非常順利。

潮吞淮澤小，云抱楚天低。

【注釋】出自金·黨懷英《奉使行高郵道中二首》（其一）�；礉�，指淮河與高郵湖。楚天，指南方的天空。

【譯文／點評】此寫潮漲連湖平、云合天空低的景象。前句寫淮河潮水涌入高郵湖的情景，表現(xiàn)的是淮水吞湖的壯闊場面。后句寫浮云萬里、天地相連的景象。前后兩句配合，遂將

河湖連成一片、天地融為一體，從而營構(gòu)出一種闊大雄渾的境界，別帶一種大金國雄視江南的氣勢。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

【注釋】出自唐·張若虛《春江花月夜》。

【譯文／點評】前句寫江流入海、海潮漲江、江海相連的雄宏之景，后句寫明月在天、影隨潮動的舒緩之景。前句表現(xiàn)的是波瀾壯闊的意境，后句表現(xiàn)的是靜閑優(yōu)雅的情調(diào)，有張有弛，猶如一曲和諧的樂曲。

大壑隨階轉(zhuǎn)，群山入戶登。

【注釋】出自唐·王維《韋給事山居》。壑，山溝、山谷。

【譯文／點評】此二句的正常語序應(yīng)是“階轉(zhuǎn)隨大壑，入戶登群山”，意謂居于山上，行走拾級而上需要轉(zhuǎn)過深谷，登堂入室要翻越重重山峰。此乃寫山居的環(huán)境及其辛苦的情狀。

浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

【注釋】出自宋·辛棄疾《鷓鴣天》詞。

【譯文／點評】前句寫春水江漲，浩蕩無涯，兩岸樹木隨水綿延，無窮無盡的景象；后句寫遠山隱隱，又被帶雨之云遮去一半的朦朧景象。前句說“水送樹”，后句言“云埋山”，

都是擬人修辭手法，都是將非人的事物人格化，從而突顯出水樹相伴、云山相依的形象。從而極大地拓展了詩句所欲呈現(xiàn)的意境，更讓人有回味無窮的空間。

回看天際下中流，巖上無心云相逐。

【注釋】出自唐·柳宗元《漁翁》。

【譯文／點評】此明寫漁翁順流而下、回看天際巖云的悠然情態(tài)，暗則寄托了詩人對現(xiàn)實政治斗爭與官場傾軋的厭惡之情，追求一種飄逸超脫的人生境界。

露凝千片玉，菊散一叢金。

【注釋】出自唐·李世民《秋日二首》（其二）。

【譯文／點評】露水滴滴，就像千片珠玉；菊花花黃，就如叢集之金。此以比喻修辭手法寫秋露、菊花之形象。

有家皆掩映，無處不潺湲。

【注釋】出自唐·杜牧《睦州四韻》。潺湲（ｃｈáｎｙｕáｎ），水流緩慢之狀。

【譯文／點評】此寫家家綠樹掩映、戶戶流水潺潺的田園風(fēng)光。