舊歷和新歷的今年似乎于上海的文藝家們特別有著刺激力，接連的兩個新正一過，期刊便紛紛而出了。他們大抵將全力用盡在偉大或尊嚴(yán)的名目上，不惜將內(nèi)容壓殺。連產(chǎn)生了不止一年的刊物，也顯出拚命的掙扎和突變來。作者呢，有幾個是初見的名字，有許多卻還是看熟的，雖然有時覺得有些生疏，但那是因為停筆了一年半載的緣故。他們先前在做什么，為什么今年一齊動筆了？說起來怕話長。要而言之，就因為先前可以不動筆，現(xiàn)在卻只好來動筆，仍如舊日的無聊的文人，文人的無聊一模一樣。這是有意識或無意識地，大家都有些自覺的，所以總要向讀者聲明“將來”：不是“出國”，“進研究室”，便是“取得民眾”。功業(yè)不在目前，一旦回國，出室，得民之后，那可是非同小可了。自然，倘有遠識的人，小心的人，怕事的人，投機的人，最好是此刻豫致“革命的敬禮”。一到將來，就要“悔之晚矣”了。
　　然而各種刊物，無論措辭怎樣不同，都有一個共通之點，就是：有些朦朧。這朦朧的發(fā)祥地，由我看來——雖然是馮乃超的所謂“醉眼陶然”——，也還在那有人愛，也有人憎的官僚和軍閥。和他們已有瓜葛，或想有瓜葛的，筆下便往往笑迷迷，向大家表示和氣，然而有遠見，夢中又害怕鐵錘和鐮刀，因此也不敢分明恭維現(xiàn)在的主子，于是在這里留著一點朦朧。和他們瓜葛已斷，或則并無瓜葛，走向大眾去的，本可以毫無顧忌地說話了，但筆下即使雄糾糾，對大家顯英雄，會忘卻了他們的指揮刀的傻子是究竟不多的，這里也就留著一點朦朧。于是想要朦朧而終于透漏色彩的，想顯色彩而終于不免朦朧的，便都在同地同時出現(xiàn)了。
　　其實朦朧也不關(guān)怎樣緊要。便在最革命的國度里，文藝方面也何嘗不帶些朦朧。然而革命者決不怕批判自己，他知道得很清楚，他們敢于明言。惟有中國特別，知道跟著人稱托爾斯泰為“卑汗的說教人”了，而對于中國“目前的情狀”，卻只覺得在“事實上，社會各方面亦正受著烏云密布的勢力的支配”，連他的“剝?nèi)フ�府的暴力，裁判行政的喜劇的假面”的勇氣的幾分之一也沒有；知道人道主義不徹底了，但當(dāng)“殺人如草不聞聲”的時候，連人道主義式的抗?fàn)幰矝]有。剝?nèi)ズ涂範(fàn)帲�也不過是“咬文嚼字”，并非“直接行動”。我并不希望做文章的人去直接行動，我知道做文章的人是大概只能做文章的。
　　可惜略遲了一點，創(chuàng)造社前年招股本，去年請律師，今年才揭起“革命文學(xué)”的旗子，復(fù)活的批評家成仿吾總算離開守護“藝術(shù)之宮”的職掌，要去“獲得大眾”，并且給革命文學(xué)家“保障最后的勝利”了。這飛躍也可以說是必然的。弄文藝的人們大抵敏感，時時也感到，而且防著自己的沒落，如漂浮在大海里一般，拚命向各處抓攫。二十世紀(jì)以來的表現(xiàn)主義，踏踏主義，什么什么主義的此興彼衰，便是這透露的消息�，F(xiàn)在則已是大時代，動搖的時代，轉(zhuǎn)換的時代，中國以外，階級的對立大抵已經(jīng)十分銳利化，農(nóng)工大眾日日顯得著重，倘要將自己從沒落救出，當(dāng)然應(yīng)該向他們?nèi)チ�。何況“嗚呼！小資產(chǎn)階級原有兩個靈魂�！�…”雖然也可以向資產(chǎn)階級去，但也能夠向無產(chǎn)階級去的呢。
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