《電影批評(píng)（第二版）》從電影基本理論如電影語言分析、電影作者論、敘事學(xué)理論、精神分析、女性主義、意識(shí)形態(tài)批評(píng)、寓言與荒誕等出發(fā)，結(jié)合《小鞋子》《藍(lán)色》《第五元素》《香草天空》《情書》《阿甘正傳》《黑板》等經(jīng)典文本，進(jìn)行了細(xì)致深入的讀解，是一本很好的電影入門書。本次修訂以對(duì)近年大熱的《盜夢(mèng)空間》的分析替換了初版的《霸王別姬》分析，由此增加了一個(gè)較新的兼有科幻類型與商業(yè)作者電影雙重特征的片目的導(dǎo)讀，頗見精彩。
《電影批評(píng)（第二版）》是電影理論集錦，電影批評(píng)入門書。
戴錦華，任教于北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所，教授、博士生導(dǎo)師。北京大學(xué)電影與文化研究中心主任。從事大眾傳媒、電影與性別研究。著有《浮出歷史地表》《電影理論與批評(píng)手冊(cè)》《隱形書寫》《猶在鏡中》等。
前言
第一章 電影的視聽語言與敘事分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》 前言
第一章 電影的視聽語言與敘事分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》
第一節(jié) 夢(mèng)·釋夢(mèng)與電影
第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
第三節(jié) 《香草天空》與夢(mèng)的套層結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 男性的噩夢(mèng)與成長(zhǎng)故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書》
第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號(hào)學(xué)
第二節(jié) 愛情故事或自我寓言
第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語
第六章 意識(shí)形態(tài)批評(píng)：《阿甘正傳》
第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)·政治·社會(huì)
第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時(shí)的神話
第三節(jié) 重寫的歷史與講述神話的年代
第七章 第三世界寓言與荒誕詩行：《黑板》
第一節(jié) “第三世界理論”的前提
第二節(jié) 《黑板》的寓言
第三節(jié) 寓言的寓言
第八章 影片分析舉隅Ⅰ：《人·鬼·情》
第一節(jié) 女性的主題
第二節(jié) 自抉與缺失
第三節(jié) 拯救的出演與失落
第九章 影片分析舉隅Ⅱ：《盜夢(mèng)空間》
第一節(jié) 霧非霧
第二節(jié) 夢(mèng)非夢(mèng)
第三節(jié) 花非花
再版后記
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