我的一生中,無(wú)數(shù)重要的項(xiàng)目在枝頭死掉,就因?yàn)槲乙恢泵τ谧x書。
需要占有紙質(zhì)書而不僅僅是電子版的人,在某種程度上是神秘主義者。我們相信,神圣的不僅是書里的故事,也是實(shí)物本身。我們相信書本有轉(zhuǎn)變的魔力,可以把黑暗變成光,把虛無(wú)變成存在。
——喬昆南
自從五個(gè)世紀(jì)前,古登堡印刷術(shù)發(fā)明,書,這一人類文化的偉大成就,在被禁、被燒、被改編得令人發(fā)指的受辱歷程中,堅(jiān)韌地存活了五個(gè)世紀(jì),但在21世紀(jì)的黎明卻面臨最嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。眼看著書店一家家關(guān)門,讀者也隨之消失。世界各地的愛書人忍不住焦慮:書將何去何從?
美國(guó)的幽默大師喬昆南也在思考這個(gè)沉重的話題。書曾支撐他度過(guò)毫無(wú)樂(lè)趣的費(fèi)城童年,他成了狂熱的讀者,并立志此生為書辯護(hù)。在《大書特書》中,他“憤怒地”審視了當(dāng)今的閱讀生態(tài),筆尖觸及熱情專注的書商、古怪的小書店、遭受圍攻的圖書館和愛書人的日常困境。他還為自己奇特的閱讀習(xí)慣設(shè)計(jì)了一系列計(jì)劃,比如測(cè)定能夠在此生完成的閱讀量,只讀篇幅短小的書籍,做冷門館藏書漫長(zhǎng)歲月中的第一位借閱者——免得它們被圖書館處理掉……
《大書特書》尖刻、有趣,又有古怪的深情。愿它能刺激真正的愛書人,去讀更多的書。
1、 作者喬昆南是活躍的寫作者、著名的幽默大師以及備受矚目的評(píng)論人,他撰寫大量關(guān)于圖書、電影、音樂(lè)、體育、政治、流行文化的文章,作品常出現(xiàn)在《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等最著名的媒體,有固定的廣播節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目,編選《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書目等。他的閱讀十分純粹,相信“書有轉(zhuǎn)變的魔力,把黑暗變成光,把虛無(wú)變成存在”,這種對(duì)書的深刻感情,想必會(huì)引發(fā)愛書人的強(qiáng)烈共鳴。2、 本書的可讀性很強(qiáng),作者談的都是個(gè)人的閱讀經(jīng)歷與體驗(yàn),但幾乎討論了關(guān)于書的一切:為什么讀,讀什么,怎么讀。作者在這本書里講了自己的諸多怪癖,比如不讀別人的贈(zèng)書,曾因自己對(duì)朋友說(shuō)了某本書很好看導(dǎo)致友人贈(zèng)送了該作者更多的書,因此即使收到好書也會(huì)跟對(duì)方說(shuō)書很難看;對(duì)曾經(jīng)的暑期閱讀作業(yè)深惡痛絕;對(duì)封面難看的書無(wú)論如何努力也看不下去只能束之高閣……不僅講自己的讀書癖好,更通過(guò)調(diào)查與問(wèn)詢的方式研究了朋友、家人等的讀書習(xí)慣以及讀書與交友的有趣故事。本書雖是在書處在一種困境之中所產(chǎn)生的思考,但昆南用他富有感情、尖刻有趣的筆風(fēng),講述自己與書結(jié)緣、相戀到無(wú)時(shí)無(wú)刻不能分離的故事,生動(dòng)有趣,讓人笑不可抑。3、 作為一個(gè)愛書人,昆南卻長(zhǎng)著一張看上去并不像讀書人的臉,與書店(比如著名的莎士比亞書店)之間發(fā)生的不愉快經(jīng)歷被娓娓道來(lái),也因此他更偏愛一些稀奇古怪的小書店,那些店主似乎都是一些很有趣的人物。他也喜歡研究封底評(píng)論,對(duì)書評(píng)人以及如何通過(guò)各種渠道的評(píng)論來(lái)挑選一本書也有獨(dú)到的見解。昆南非常善于從細(xì)小的枝節(jié)深入核心,這本書就是從各個(gè)很小的角度入手寫關(guān)于書的方方面面,寫得巧妙,真誠(chéng)、深刻,又有救贖力量。4、 本書是一個(gè)愛書人與書的故事,不是讀書評(píng)論,不是好書推薦,不是教你如何讀一本書,也不是教你如何鑒賞書,它不說(shuō)教也不嚴(yán)肅,相反十分有趣。里邊的故事可能和我們身邊發(fā)生的很像:一本別人看來(lái)非常棒的書在你看來(lái)也許真的無(wú)法卒讀,即使它是一位大家寫的;你或許也覺得KINDLE并不那么友好,但昆南解釋的理由可能讓你會(huì)心一笑。5、 目前關(guān)于書的書已成氣候,從不同角度寫書的書也很多,本書的角度比較私人,是一部回憶錄性質(zhì)的書,相對(duì)目前已出版的私人閱讀更加有趣。
美國(guó)記者、評(píng)論家,《華爾街日?qǐng)?bào)》《福布斯》《GQ》和《間諜雜志》的專欄作家,文章還常見于《時(shí)代周刊》《新聞周刊》《滾石》《花花公子》《高爾夫文摘》《華盛頓郵報(bào)》《洛杉磯時(shí)報(bào)》《新
共和》《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等媒體。他上過(guò)“大衛(wèi)萊特曼晚間秀”“早安美國(guó)”“今日”和“每日秀”等節(jié)目。他的回憶錄《閉館時(shí)間》獲得各大媒體的贊譽(yù),被《紐約時(shí)報(bào)》列為2009年度100本值得關(guān)注的書之一。書曾支撐他度過(guò)毫無(wú)樂(lè)趣的費(fèi)城童年,他成了狂熱的讀者,并立志此生為書辯護(hù)。
第一章 遠(yuǎn)大前程
第二章 沒(méi)有名字的臉,沒(méi)有號(hào)碼的包
第三章 翻開書頁(yè)
第四章 架上期限
第五章 準(zhǔn)備驚訝
第六章 斯德哥爾摩綜合癥
第七章 別的聲音,別的房間
第八章 生命支持系統(tǒng)
致謝
第八章:生命支持系統(tǒng)(節(jié)選)
1971年,彼德奧圖拍了一部名為《墨菲的戰(zhàn)爭(zhēng)》的影片。他在里面飾演一位商船船長(zhǎng),船只在委內(nèi)瑞拉海岸被納粹的魚雷擊中,他被一個(gè)脾氣暴躁的福音傳道者和一個(gè)法國(guó)的石油商人救了出來(lái)。這位石油商由無(wú)可匹敵的法國(guó)性格演員菲利浦諾瓦雷扮演,當(dāng)時(shí)他也剛剛脫穎而出!赌频膽(zhàn)爭(zhēng)》由彼得耶茨執(zhí)導(dǎo)。在其漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中,彼得耶茨導(dǎo)演過(guò)不少好片子(《警網(wǎng)鐵金剛》、《化妝師》、《告別昨日》),但是《墨菲的戰(zhàn)爭(zhēng)》算不上佳作。
幾年前,我從帕丁頓車站上車,去斯特勞德拜訪親家。帕丁頓因?yàn)榘⒓由死锼沟俚摹睹改慷糜洝范恍;在斯特勞德又?jīng)常能看見《蘿西與蘋果酒》的作者勞瑞李在晃悠?傊,我在車上翻閱一份英國(guó)報(bào)紙,正好看到諾瓦雷的一篇訪談(一年之內(nèi),他就去世了)。這篇訪談是在諾瓦雷最新一部影片的現(xiàn)場(chǎng)做的。文章講了什么我已經(jīng)記不得了,但是訪談快結(jié)束的時(shí)候,諾瓦雷跟記者說(shuō),如果她在旅行途中碰到奧圖,請(qǐng)向奧圖問(wèn)好,他會(huì)很感謝她的。記者問(wèn)道,你們還是很親密的朋友嗎?諾瓦雷說(shuō),他非常喜歡和奧圖合作,也很崇拜他的作品,但是自從多年前拍過(guò)那個(gè)片子之后,他們就沒(méi)再見過(guò)面。但是每次只要接受英國(guó)記者的采訪,他都會(huì)借機(jī)向他的戰(zhàn)友問(wèn)好,而每當(dāng)奧圖接受法國(guó)記者的采訪,也會(huì)做同樣的事。兩人就這樣隔著時(shí)間和距離保持聯(lián)系。
這是我聽過(guò)的最美好的故事之一。
八十年代早期的某個(gè)星期六晚上,我和一位名叫克萊夫菲爾伯特的朋友乘坐紐約地鐵,從春天大街北上?巳R夫是現(xiàn)代藝術(shù)博物館的圖書館長(zhǎng)。那時(shí)候我在索霍區(qū)的藝術(shù)畫廊上班,幫忙看店,以便店長(zhǎng)騰出空閑招攬生意,可惜生意還是不見起色;我上班的第一天正趕上約翰列儂去世,不是個(gè)賣現(xiàn)代藝術(shù)的好兆頭。這家畫廊有個(gè)女店主,她父親出演了邁克爾凱恩的第一部影片——《祖魯》。她外表驚艷,特別喜好指使別人,很會(huì)穿衣服,說(shuō)話非?瘫。有一天,兩個(gè)面目粗糙的男人走進(jìn)畫廊,一看就不是藝術(shù)愛好者。他們問(wèn)薩利為什么不送錢給人運(yùn)垃圾。她說(shuō):我沒(méi)有垃圾。他們說(shuō):每個(gè)人都有垃圾。她接著說(shuō):我沒(méi)有。他們接著說(shuō):別胡扯了,夫人。她又說(shuō):我才不跟你扯。不管我怎么做,我都不跟你扯。于是他們走開了。我一輩子都沒(méi)遇到像她這樣的人。有的人回話和對(duì)方一樣巧,而她回得更妙。
我很喜歡那份工作,雖然我們什么都沒(méi)賣出去。那時(shí)候在索霍工作激動(dòng)人心,畫廊、咖啡館、充滿異國(guó)風(fēng)情的小店方興未艾,取代此前的鑄造車間和血汗工廠。空氣中飄散著反主流文化調(diào)皮的味道。那是披頭族 之后,都市浪人 之前的氛圍。反諷的旗幟尚未飄揚(yáng)。索霍區(qū)到處是活力四射的年輕人,舉止雖怪卻貨真價(jià)實(shí),值得給與最高的贊美,不是那種一開口就遭鄙視的人。但是三年之內(nèi),美國(guó)企業(yè)就以其特有的閃電攻擊把這里完全毀了,索霍淪落為偽波西米亞地獄,哥譚的新希望鎮(zhèn) 。
如果我沒(méi)記錯(cuò)的話,克萊夫和我乘地鐵是要去我在墨菲山的公寓,觀看麥迪遜廣場(chǎng)花園進(jìn)行的名人賽,吉米康納斯對(duì)約翰麥肯羅。(我們那一晚喝得很多,我居然還能記得這些倒是怪事。)克萊夫那天心情不錯(cuò),剛從傳奇的斯特蘭德書店買了不少書。斯特蘭德書店以其35.7英里長(zhǎng)的二手書著稱。克萊夫不像我那樣對(duì)書精挑細(xì)選——他從沒(méi)讀過(guò)《堂吉訶德》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》或者《情感教育》,但他讀過(guò)很多我沒(méi)讀過(guò)的書。不少都和藝術(shù)家有關(guān),通常都是怪人,比如雷約翰遜。這個(gè)人有回雇了個(gè)飛行員,載他飛越某先鋒藝術(shù)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng),讓他從空中扔下幾磅重的法蘭克福香腸。他還想叫他所屬的畫廊為這次即興的空運(yùn)埋單。畫廊婉言謝絕了。
克萊夫還對(duì)政治宣傳冊(cè)感興趣,比如《穿破褲子的慈善家》這種又臭又長(zhǎng)的書。我自己也有過(guò)一本,后來(lái)因?yàn)閷?shí)在不想讀,大概是被我放火燒了。他也喜歡《耳目一新》這種對(duì)貧農(nóng)生活的動(dòng)人敘述,作者是改過(guò)自新的共產(chǎn)主義者,榮譽(yù)退休的貧農(nóng)F.C.鮑爾。我對(duì)這些不感興趣,雖然嚴(yán)格說(shuō)來(lái)我也是城市貧農(nóng)出身。那天晚上,克萊夫抓著滿滿一包從斯特蘭德淘來(lái)的書。坐地鐵我記得特別清楚,因?yàn)槲覀兊馁?gòu)物袋扯破了,兩版六瓶百威啤酒在車廂里亂滾。一旦我們快要夠著,地鐵就突然發(fā)力,于是我們奔來(lái)跑去,始終差那么一點(diǎn)點(diǎn)。同一車廂的乘客們覺得我們野蠻的努力十分有趣。最后,我們只好認(rèn)輸,告訴大家別客氣,享受啤酒之王吧。接著我們又繼續(xù)討論書了。
他那天淘來(lái)的寶貝包括安東尼奧葛蘭西的《獄中書簡(jiǎn)》。我那會(huì)兒對(duì)葛蘭西還不熟,研究了一番封底才知道,這個(gè)人在二十世紀(jì)二十年代這個(gè)最糟糕的時(shí)刻成立了意大利共產(chǎn)黨,結(jié)果被墨索里尼關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。我對(duì)倒霉的意大利紅色分子向來(lái)不感興趣,但克萊夫把這本晦澀的家書(許多篇目深入哲學(xué)領(lǐng)域)大肆吹捧,以至于我開口向他借閱。我把這本書帶回家,放在了同樣挑動(dòng)人心的書籍旁邊。我那個(gè)晚上沒(méi)來(lái)得及讀,第二天晚上也沒(méi)讀,后來(lái)也沒(méi)有讀過(guò)。事實(shí)上,三十一年之后的今天,在我碼這些字時(shí),它仍然在我的書架上占據(jù)著同樣的位置,旁邊是米蓋爾德烏納穆諾的《大眾的反叛》、彼得懷特的《沃斯》、J.P. 唐利維的《巴薩澤B的野蠻的至!贰⒍魉固乩漳系摹兑d生平》、托爾斯泰的《哈吉穆拉特及其他故事》、卡米洛何塞塞拉的《杜瓦特家族》以及另外幾本我一直丟不掉的書,盡管我懷疑恐怕這輩子、甚至下輩子都不會(huì)去讀它們。
至于我為什么沒(méi)去讀,我一直沒(méi)搞明白!斗夷岣仂`夜》不好懂,《杜瓦特家族》是用我不會(huì)的語(yǔ)言寫的,這都還好說(shuō)。其他的書并不長(zhǎng),也沒(méi)有哪一本看起來(lái)肯定會(huì)令人類神經(jīng)系統(tǒng)停止運(yùn)作,《沃斯》除外。但只要我一拿起安東尼奧葛蘭西的《獄中書簡(jiǎn)》,一看到封底宣傳——“本書包含實(shí)用的索引,以及信息量豐富的分析傳記介紹,幫助讀者以歷史視角來(lái)理解這位至關(guān)重要的意大利思想家,”我就跟自己說(shuō):算了吧,現(xiàn)在還不是時(shí)候;我還是再讀一遍《羅爾德達(dá)爾精選》吧。(已經(jīng)第九遍了!)
克萊夫借給我那本書已經(jīng)許多年了。我抽出時(shí)間讀了成百上千本懸疑小說(shuō),情節(jié)都忘得差不多;還讀了懷亞特厄普和老布什的傳記,以及不怎么重要的古怪書籍,比如《巴黎的下水道和管道工》、《牙簽》、《橄欖》以及《厄恩馬利事件》。最后一本說(shuō)的是二戰(zhàn)后的一個(gè)文學(xué)惡作劇,其負(fù)面影響導(dǎo)致了澳大利亞詩(shī)歌倒退了一個(gè)世代,甚至更多。但是,這么多年來(lái),我就是沒(méi)空去讀安東尼奧葛蘭西的《獄中書簡(jiǎn)》。
我想我知道原因了。每次看到這本書,我的思緒就回到了那個(gè)地鐵之夜,時(shí)光倒轉(zhuǎn),克萊夫和我又年輕了。那次地下冒險(xiǎn)之后沒(méi)幾年,我就徹底戒酒了。我并不懷念每夜酩酊大醉的時(shí)光,但我對(duì)那個(gè)晚上幸福的醉意并不后悔。現(xiàn)在,我要是無(wú)意中看到百威罐頭,不一定會(huì)想到克萊夫、或者那個(gè)晚上,但是當(dāng)我看到安東尼奧葛蘭西的《獄中書簡(jiǎn)》像悲哀的哨兵立在我的書架上,等待遲遲不來(lái)的攻城戰(zhàn)時(shí),我眼前就會(huì)浮現(xiàn)出那些紅白藍(lán)相間的罐頭在六號(hào)線車廂里歡快滾動(dòng)的情形,我們的笑聲也能聽得見。所以,我不會(huì)和這本書說(shuō)再見,盡管我并不會(huì)去讀。只要以后還有讀安東尼奧葛蘭西的《獄中書簡(jiǎn)》的機(jī)會(huì),克萊夫和我就會(huì)回來(lái),回到萊辛頓大道慢車 上。
我想這樣的經(jīng)歷不會(huì)因?yàn)镵indle而發(fā)生吧。