先說書名，為何叫“靜心集”。
　　我稟性喜靜，一壺清茶一本書，沉浸在作者的情懷與意境之中，愜意而安詳，很是幸福。如能縱情山水，漫步古剎，吟詩作賦，更是求之不得。李白愛酒，他寧愿“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”，我也喜歡喝幾杯，可相比較而言，我更愿意：“但得心靈一分靜，寧合五花千金裘”；納蘭性德傷悲，他的悲在于“一日心期千劫在”，“唱罷秋墳愁未歇”，而我的體會是，“人到至靜無心在”，“何恨千劫愁不歇”。
　　但人生不如意十之八九，我又偏偏是個“勞碌命”。從參加工作那天起，便終日奔忙，為工作、為親朋、為應酬，甚至為那些未曾謀面的人。沒完沒了，不得清閑。我這大半輩子工作過的單位，也大都不省心，始終處于必須全身心投入的狀態(tài)。即使退休了，肚子里還是那副熱心腸，誰有事找到我，依然是奔前跑后，傾力相助。還是那么忙。
　　幾十年了，唯一能讓我享受一份寧靜的，是晚上十點以后。沒了電話，沒了客人，我便把自己關進書房，看看書，寫寫字，聽聽京劇。這是屬于我的世界。我的詩詞大都是在這個時間醞釀或寫作的。
　　當夜深人靜、萬物空寂的時候，我暢游在楚辭漢賦唐詩宋詞的妙境之中，似乎與某個時空或某個古人在對話、在交流，空靈而飄逸，清雅而深邃，凄美而悠長。那份暢然，讓文字和語言蒼白，非心處至靜而不可得。
　　說起來，在收錄本集的三十五首詩詞中，我最喜歡的還是那首《鳳凰湖》。這是我第一次去寧波東錢湖的福泉山時寫作的。那里，陽光下萬畝茶山所特有的恬靜，讓我恍若夢中，似曾相識，又那樣陌生。也許，這份寧靜才是我一生想要的東西，也只有在這樣寧靜的環(huán)境中，我才可能知道我是誰，我應當怎樣生活。
　　有朋友問，你既然那么忙，那為何不叫“求閑集”？我說：人生在世閑與不閑，大都是自己不能掌控的，也是求不來的，每天一大堆事擺在那兒，總得去做吧。但自己的那顆心則是可以把握的，心靜是可以求得來的，身動并不等于心動。如何在繁忙的工作和社會交往中，除躁氣，求心靜，一直是我的愿望與追求。故日“靜心集”。
　　次說這些詩詞，我和它們的緣分。
　　我不是詩人，也不是詞家，學的也不是中文專業(yè)。我和詩詞的緣分，完全是“被喜歡”的結果。望各位方家千萬別把我當作詩人來看待。不過是自娛自樂而已。
　　我外公是位鄉(xiāng)紳，很有學問，尤以詩詞和書法見長，治家極嚴。外公一生只教書，不做官。我記得老人家高興了，經常吟誦他的五絕后兩句：“八荒爺自在，登高數風流�！边@就是他的一生。
　　在我剛上小學的時候，外公就逼著我描紅寫大字，聽他讀論語、講老子、說莊子。我聽不懂，就會打瞌睡，外公就打我的手板。九歲那年，外公開始教我唐詩宋詞，一次講上一兩首，大約講了三年多，慢慢地我也就喜歡了，不用外公逼著也自覺了。等我上中學的時候，已可以自己填詞寫詩了。那時正是青春勃發(fā)的年齡，填寫的大部分是愛情題材，雖不深刻，卻也純真�？上У氖�，那時的作品大都丟失了。
　　從那時起，我便停不下來了，遇到什么讓我感動感慨的事，就用詩詞表達出來，幾十年下來，也寫了二百多首。
　　當然，大部分都是即興之作，自己寫給自己看，拿不出手的。
　　詩詞在格律、音韻和對仗上，有極為嚴格的要求，沒有幾十年的功底，真的不敢說懂了。我自知沒有這種功底，屬于純業(yè)余的，就是喜歡。所以，我從來不刻意地去創(chuàng)作詩詞，大都是因為遇到了某件事，或讀書的某種感慨，或看到某種社會現象的感受，就按照詩的格律和詞譜，把它們表達出來。在格律、音韻和對仗上，只求大體不差，不究細節(jié)。
　　在手法上盡可能少用典故，多用白描，力求不用注釋就可以看得懂，但又不失詩詞的味道。對我自己來說，圖的是一種情感的宣泄、一種表達的痛快、一種自我滿足。當時并沒有想要發(fā)表出來給大家看。
　　相比較而言，我更喜歡詞，所以填的詞也比寫的詩多。
　　這一方面緣于外公的影響。小時候他給我講詩詞的時候，側重的也是宋詞，那里面有很多典故，外公就當故事講給我聽。因為每個典故都涉及一段歷史，外公通常會把有關歷史再講一講。這樣就比較有趣了，我也喜歡聽。祖孫倆坐在亢桌的兩邊，一問一答，我經常刨根問底兒，外公則有問必答，滔滔不絕。時間一長，也就形成了對詞的偏愛。
　　另一方面，詞這種形式也比較貼近我的性格，長短句，更易于對情感的表達。尤其是長調慢詞，在情節(jié)上鋪展得開，吟誦起來也比較上口，很好聽。如果有作曲家感興趣，還可以作為歌詞，還原它原本的屬性。對青少年來說，也更容易接受。另外：填詞偷不得懶，哪個字是平，．哪個字是仄，哪句是長句，哪句是短句，都馬虎不得。五言七言詩，雖然也有嚴格的格律要求，但寫作中一不留神，就容易寫成順溜或打油詩。所以收入本集的也是以詞為主。
　　我也寫新詩，自由體的，只是數量比較少。這往往是某種情感表達的需要。比如前面提到那首《鳳凰湖))，就是用自由體寫的。這首詩的主題是寫鳳凰湖之靜，如果用律詩或詞的規(guī)制來表達，總覺得不暢，那種“至靜”的感覺和靜的本質，難以淋漓盡致。而用自由體寫出來，感覺就大不一樣了，也容易理解。我把部分詩詞拿給一些年輕朋友看，他們都說喜歡這一首。這也是新詩的好處。P1-4

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