百年巨擘

        ——徐悲鴻

2011年10月30日，初冬的丹佛藝術(shù)館迎來了第一場瑞雪，然而寒冷的冰雪卻沒有阻擋住科羅拉多州人們的出行計(jì)劃。這天，在美國中西部最好的藝術(shù)館丹佛將迎接一位來自東方的藝術(shù)大師——徐悲鴻，他是中國畫改革的先驅(qū)者，也是中國現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)先河的開創(chuàng)者，正是他將中國繪畫史帶上了前所未有的藝術(shù)高度。徐悲鴻以超乎前人的精湛技藝贏得了海內(nèi)外藝術(shù)大師的高度贊揚(yáng),同時(shí)他也是第一位在美國舉辦大規(guī)模個(gè)人畫展的中國人。這次丹佛藝術(shù)館的展覽是美國觀眾第一次近距離接觸這位東方大師，在展覽中他們看到了徐悲鴻一生創(chuàng)作中的精品力作，這其中既有久負(fù)盛名的經(jīng)典作品，也有鮮為人知的收藏精品。到場觀眾無一不被徐悲鴻先生寫意灑脫的中國水墨畫和生動傳神的油畫人物肖像所震撼。一時(shí)間也掀起了一股“徐悲鴻熱潮”介紹他的書籍、畫冊和印有他畫作的T恤都成為了當(dāng)時(shí)丹佛藝術(shù)館最好的紀(jì)念品。

生于憂患

生于1895年的徐悲鴻，他的青年時(shí)期是處在一個(gè)動蕩且史無前例的時(shí)代，歷史上似乎沒有任何一個(gè)時(shí)期能像20世紀(jì)那樣經(jīng)歷如此之多，西學(xué)東漸、內(nèi)部革命、外國帝國主義入侵、中國人民的抗戰(zhàn)……或許正因如此才會有很多人想對那個(gè)時(shí)期的中國了解更多，而徐悲鴻的作品則好像是為后人開啟了一扇通往20世紀(jì)的歷史大門，我們能從他的作品和筆觸中體會到那個(gè)時(shí)代的氣息。

這是一座典型的20世紀(jì)普通江南農(nóng)家的房屋，屋內(nèi)所有的陳設(shè)都是按照當(dāng)年的樣子擺放的，這是徐悲鴻兒時(shí)讀書的地方，他在這里接受啟蒙教育，而他的啟蒙老師正是徐悲鴻的父親徐達(dá)章。徐達(dá)章當(dāng)時(shí)不僅在私塾教書而且可以說是宜興一流的鄉(xiāng)村畫家。在父親的教導(dǎo)和影響下，徐悲鴻一方面接受著系統(tǒng)的傳統(tǒng)中國教育；一方面則顯露出過人的藝術(shù)天賦。在傳世不多的徐悲鴻早期作品《敬姜》和《勾踐夫人》中都體現(xiàn)出了孔孟人倫對少年徐悲鴻的影響，這也成為了他日后創(chuàng)作中國水墨畫的文化根基。

生活總是在不經(jīng)意間給人們一些考驗(yàn)，在徐悲鴻13歲那一年，鎮(zhèn)上鬧饑荒，無奈之下，父親徐達(dá)章只好帶著年少的徐悲鴻出外謀生，這段跋山涉水、走街串巷的日子是他第一次接觸紛繁世界的機(jī)會，而畫筆則成為他謀生的唯一手段。三年后，由于徐達(dá)章染上了重病，徐悲鴻只好同父新一同返回家鄉(xiāng)。家庭的重?fù)?dān)讓徐悲鴻過早地認(rèn)識到了生活的艱辛，17歲的他憑借著自己的繪畫名聲，在宜興同時(shí)兼任了三所學(xué)校的美術(shù)老師，而三所學(xué)校之間相隔有50里路，當(dāng)時(shí)的徐悲鴻每天都穿梭往返于三所學(xué)校之間，這也養(yǎng)成了他日后疾步如飛的習(xí)慣。

1911年，辛亥革命爆發(fā)，清王朝覆滅，隨之而來的便是科舉制度的取消，這讓徐家賴以生存的私塾變得門可羅雀，而此時(shí)，父親徐達(dá)章也病入膏肓。為了給父親沖喜，徐悲鴻娶了一位素不相識的姑娘，但這也不能叫停父親徐達(dá)章離開的腳步。年僅18歲的徐悲鴻為表達(dá)自己對這樁包辦婚姻不滿，不僅給自己的兒子取名為劫生，還在父親去世后不顧家人的反對將自己的名字由壽康改名為悲鴻。而此時(shí)貧窮的家庭再也留不住這個(gè)充滿理想的年輕人了，為了走向更廣闊的天地，徐悲鴻決定獨(dú)闖上海。

獨(dú)闖上海

當(dāng)年的上海也像如今一般，繁華的街道、擁擠的人群，外地人在競爭激烈的大都市辛苦的打拼著，每個(gè)人都有自己的上海夢�？上攵�知，當(dāng)時(shí)人生地不熟的徐悲鴻只身來到上海有多么的艱難。生活雖然一次次的將他推到懸崖的邊緣，但他還是憑借著堅(jiān)強(qiáng)的信念堅(jiān)持了下來，而命運(yùn)之神視乎也看到了他的努力，將一位貴人帶到了他的身邊。黃震之，浙江吳興人，是當(dāng)時(shí)上海喜歡書畫收藏的富商，在一次偶然當(dāng)中見到了徐悲鴻的畫作后便認(rèn)定徐悲鴻為可造之材。在黃震之的幫助下，徐悲鴻過上了一段安穩(wěn)的日子，他甚至還給自己取名為黃扶（意為一位得姓黃之人幫扶之人）。但僅僅一年以后，黃震之生意失敗、瀕臨破產(chǎn)，無法再幫助徐悲鴻，在那個(gè)飄雪的隆冬季節(jié)，走投無路的徐悲鴻抱著僥幸的心理畫了一幅駿馬圖投稿給當(dāng)時(shí)的上海審美館。

當(dāng)時(shí)主持上海審美館的是高奇峰、高劍父兩位嶺南派的大家，高氏兄弟給徐悲鴻回信說：“雖古之韓干未能過也�！辈�決定出版徐悲鴻的馬，還以豐厚的稿酬請他畫四幅《仕女圖》�？墒沁@也讓當(dāng)時(shí)身上只剩五個(gè)銅板的徐悲鴻犯了愁，而后他毅然決定當(dāng)?shù)糇约荷砩衔ㄒ坏拿抟\，用來換取顏料、紙張，并且每天僅用一個(gè)糍粑飯團(tuán)充饑。我們現(xiàn)在看這四幅古韻猶存、恬淡靜謐的《仕女圖》時(shí)幾乎無法想象當(dāng)時(shí)徐悲鴻身處困境。最終在大雪紛飛的周五徐悲鴻完成了畫作，而當(dāng)他饑腸轆轆地趕到審美館時(shí)，高氏兄弟卻因?yàn)榇笱┒鴽]來上班。

古人常說“福禍相依”，命運(yùn)為徐悲鴻關(guān)上了所有的門，卻也不忘記幫他開一扇窗。這位從未進(jìn)過正規(guī)學(xué)堂的21歲年輕人，收到了震旦大學(xué)法文系的通知書。如今的震旦大學(xué)已經(jīng)成為了華東師范大學(xué)的一部分，但最令人感到不解的是為什么這個(gè)為了繪畫闖蕩上海的年輕人沒有報(bào)考繪畫學(xué)校卻投考了法文系呢？

原來，在第一次跟隨父親外出謀生時(shí)，徐悲鴻便對西洋畫感興趣，在流浪的途中他經(jīng)常臨摹一些煙盒和畫片。來到上海之后，當(dāng)他了解到只有去法國才能學(xué)到真正的西洋畫時(shí)，他便利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)法文，走向了他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1916年，徐悲鴻剛考上震旦大學(xué)不久，無意間在報(bào)紙上看到哈同花園征集倉頡畫像的廣告，便根據(jù)古籍記載創(chuàng)作了一幅一米多高的倉頡水彩畫應(yīng)征，他用這張畫征服了圣倉明智大學(xué)的教授，哈同花園的主管隨即派車將他接到府內(nèi)，經(jīng)過一番交談過后主管對他更為器重，于是誠邀他擔(dān)任哈同花園的美術(shù)主管。徐悲鴻平生第一次住進(jìn)了別墅，不僅學(xué)費(fèi)有了著落，還擁有了一間窗明幾凈，帶花園的畫室。也就在此時(shí)，他生命中的第一位伴侶出現(xiàn)了。

當(dāng)徐悲鴻一面在哈同花園謀事，一面在震旦大學(xué)讀書時(shí)，經(jīng)同鄉(xiāng)介紹，他認(rèn)識了在震旦大學(xué)擔(dān)任教授的蔣梅笙，不久這位才華出眾、學(xué)習(xí)刻苦的年輕人就成了蔣府的座上客。蔣家是宜興有名望的大戶，蔣氏夫婦對徐悲鴻十分欣賞，加之對他過往的遭遇很是同情，在言談中常常會提起這位年輕人。但他們卻完全沒有察覺到隔墻有耳，自家年僅18歲的蔣棠珍當(dāng)時(shí)已經(jīng)悄悄地動了少女的心思。但是在蔣棠珍13歲那年就奉父母之命與世交蘇州的查家定親，眼看迎娶的日子就到了，所以蔣棠珍盡管心頭充滿了對徐悲鴻的愛慕卻也羞于啟齒，這種微妙的感情，讓這個(gè)情竇初開的少女感到興奮。

人生契機(jī)

一天，蔣棠珍突然接到了徐悲鴻托朋友帶來的信，信中說他已經(jīng)通過賣畫湊足了一筆去法國留學(xué)的費(fèi)用，特來詢問蔣棠珍是否愿意出行。經(jīng)過一番輾轉(zhuǎn)反側(cè)，蔣棠珍最終決定隨徐悲鴻遠(yuǎn)行，隨即留下書信與父母辭別。這兩個(gè)年輕人用實(shí)際行動拒絕包辦婚姻，選擇自由戀愛，用極大的勇氣沖破了封建婚姻制度的藩籬。登船前，徐悲鴻將刻有“碧薇”二字的水晶戒指戴在了蔣棠珍的手上，從此，蔣堂珍成為了蔣碧薇。1917年5月14日的清晨，徐悲鴻帶著蔣碧薇一起秘密離開了上海，開始了通向他人生理想的航程。此時(shí)躊躇滿志的徐悲鴻并不知道他的求學(xué)之路會一波三折。

1917年的歐洲，第一次世界大戰(zhàn)的炮火正酣，隨著戰(zhàn)勢的蔓延，從上海去往歐洲的航線被徹底阻斷了，而此時(shí)他們已經(jīng)沒有了退路。時(shí)間緊迫，他只能和蔣碧薇改道去了日本，等戰(zhàn)勢平息后在赴歐洲，但是這一等就是半年，最后旅費(fèi)用盡他們只能返回上海。盡管蔣碧薇的父母沒有深究他們令家族顏面盡失的私奔行為，但徐悲鴻再也沒有經(jīng)濟(jì)能力走自費(fèi)出國留學(xué)的這條路了。

思前想后，徐悲鴻決定去拜訪他人生中最重要的一位恩師——康有為。徐悲鴻在哈同花園做事時(shí)，圣倉明智大學(xué)常常邀請各界名流來校講學(xué)，其中就有大名鼎鼎的康有為，康有為認(rèn)為中國的繪畫已經(jīng)衰蔽之極、墨守陳規(guī)、缺乏創(chuàng)新，他主張應(yīng)該學(xué)習(xí)寫實(shí)主義，融合中國畫法的精華加以變通，而徐悲鴻擅長的寫實(shí)繪畫也深得康有為的賞識�？涤袨楦�是破格收徐悲鴻為入室弟子，還將自己的書畫拿出來供徐悲鴻欣賞，讓他為自己的家人和朋友畫像，同時(shí)在國文、書法和繪畫方面指導(dǎo)徐悲鴻。也正是兩人之間這般的師生關(guān)系，成為了徐悲鴻改變?nèi)松�軌跡的一個(gè)契機(jī)。從日本歸國后不久，苦于留學(xué)無門的徐悲鴻拜訪了康有為之后，帶著康有為的舉薦信來到了北京。

1917年12月， 22歲的徐悲鴻來到北京。在中國近代史上，北洋政府統(tǒng)治下的北京是一個(gè)極其特殊的地方，辛亥革命之后這里充滿了爭權(quán)奪利地角逐，胡適、蔡元培、陳獨(dú)秀等人提倡的科學(xué)民主的新文化運(yùn)動也在這里風(fēng)起云涌。

當(dāng)羅癭公（康有為弟子、前總統(tǒng)秘書、著名詩人）看完康有為的舉薦信和徐悲鴻帶來的作品后，大為驚喜，隨即寫信向時(shí)任教育總長的傅增湘推薦了徐悲鴻。傅增湘這位手握留學(xué)官費(fèi)發(fā)放權(quán)的關(guān)鍵人物誠懇地表示，等一戰(zhàn)平息后會為徐悲鴻申請一筆留學(xué)費(fèi)用，同時(shí)，也把徐悲鴻推薦給了北大校長蔡元培，并舉薦他擔(dān)任北大畫法研究會的導(dǎo)師。在北大期間，才華出眾的徐悲鴻初露鋒芒，他旗幟鮮明地提出了自己的藝術(shù)主張，《中國畫改良論》這篇刊登在北京大學(xué)出版的第一期《繪學(xué)雜志》上的文章中徐悲鴻主張到：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采者融之。”但時(shí)隔不久，教育部派遣官員留學(xué)生的名錄下來，上面卻沒有徐悲鴻的名字。事后失望與悲憤就一直困擾著徐悲鴻，但在蔡元培的努力挽回之下，徐悲鴻的留洋計(jì)劃最終得以實(shí)現(xiàn)。

求學(xué)巴黎

1919年5月10日，經(jīng)過近兩個(gè)月的海上漂泊之后，徐悲鴻帶著妻子蔣碧薇終于抵達(dá)巴黎，在這個(gè)舉世矚目的藝術(shù)之都，開始了長達(dá)八年的留學(xué)生涯。

近百年來，巴黎一直被稱作世界藝術(shù)之都，浪漫的氛圍構(gòu)成了這座城市的靈魂。藝術(shù)圣殿盧浮宮幾乎囊括了文藝復(fù)興以來歐洲古典繪畫大師的所有重要作品。在法國新古典主義大師的作品面前，徐悲鴻被深深地震撼到，他為畫作中噴薄而出的革命浪漫主義精神和史詩般的宏大場面與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)繪畫表現(xiàn)力所折服，每次盧浮宮之行都能讓他流連忘返。

徐悲鴻剛到歐洲的時(shí)西方表現(xiàn)主義大肆流行，當(dāng)時(shí)引領(lǐng)藝術(shù)潮流的是野獸派的馬蒂斯，可是徐悲鴻并沒有跟隨這股強(qiáng)勁的現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流，他認(rèn)為只有寫實(shí)才是可以振聾發(fā)聵、鼓舞人心的藝術(shù)。那時(shí)徐悲鴻參加了許多大型畫廊和學(xué)院舉辦的展覽，欣賞了大量文藝復(fù)興以來的優(yōu)秀作品，他開始意識到自己畫的中國畫是“不以規(guī)矩，不成方圓。”于是經(jīng)過刻苦鉆研繪畫最終考入巴黎美術(shù)學(xué)院。

在巴黎市中心塞納河左岸，有一條叫做波拿馬路的街道，由于畫廊林立，當(dāng)?shù)氐娜藗兞?xí)慣稱這里為畫廊街，而街道的盡頭就是世界著名的——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院。五百年的藝術(shù)沉淀，讓古樸典雅的校園里的每個(gè)角落都散發(fā)著高貴的藝術(shù)氣息，但不同的是一百年前這里以寫實(shí)著稱的美術(shù)教育已經(jīng)銷聲匿跡。

在完成基礎(chǔ)訓(xùn)練以后，徐悲鴻受教于當(dāng)時(shí)的院長——佛拉芒格，佛拉芒格擅長創(chuàng)作歷史題材的人物，但不注重細(xì)節(jié)的刻畫和色彩的搭配，而后徐悲鴻又拜達(dá)仰為師。達(dá)仰17歲時(shí)就師從著名風(fēng)景畫大師科洛，并且一生恪守科洛關(guān)于誠懇、自信、不放棄真理的教誨。每周末徐悲鴻就去達(dá)仰的畫室求教，很快畫藝有了極大的長進(jìn)。

現(xiàn)在從徐悲鴻在法國留學(xué)的一些畫作來看，求學(xué)的閑暇時(shí)間，他會與蔣碧薇兩人撫琴、閱讀，很難讓人看出他們當(dāng)時(shí)生活的窘困，而實(shí)際上，兩人當(dāng)時(shí)只有一份生活費(fèi)用，由于國內(nèi)的時(shí)局動蕩資費(fèi)常常也是時(shí)斷時(shí)續(xù)，到了1925年，官費(fèi)徹底停發(fā)。在那段貧困的日子里，他們常常朝不保夕，四處借錢，有時(shí)甚至需要朋友出手資助才得以度過難關(guān)。常年的忍饑挨餓，讓年輕的徐悲鴻落下了終身不愈的胃病和腸痙攣。但是在這期間他的努力終于有了成果，1923年《老婦》入選法國全國美展，1924年《簫聲》《馬夫與馬》等作品在法國受到好評，1927年徐悲鴻竟有九幅作品入選法國全國美展，這在整個(gè)歐洲美術(shù)上都是史無前例的。

對于一直陪伴在徐悲鴻身旁的蔣碧薇來說，辛苦的日子終于要結(jié)束了，丈夫就要成為一名大畫家了。在回國前徐悲鴻為自己畫了一幅自畫像，畫像中依然倔強(qiáng)而嚴(yán)肅的面龐上，多了一份從容淡定，目光中透露出的是對未來的決心和信念，這一年他33歲。