緒論
一、馬克思主義文藝?yán)碚摰臍v史發(fā)展進(jìn)程
二、馬克思主義文藝?yán)碚撗芯楷F(xiàn)狀與發(fā)展思路
三、學(xué)習(xí)馬克思主義文藝?yán)碚搼?yīng)有的方法和態(tài)度
第一章 文藝在社會結(jié)構(gòu)中的位置
第一節(jié) 文藝是一種“社會意識形式”
1“意識形式”與“意識形態(tài)”的區(qū)別
2文藝同其他上層建筑的相互作用
第二節(jié) 藝術(shù)與社會生活的關(guān)系
1關(guān)于“反映”問題
2文藝與生活關(guān)系中的“主體”因素
第三節(jié) 藝術(shù)的社會功能和價值
1文藝是促成社會變革的力量
2具有強(qiáng)烈的精神感染力
3文藝作品的價值基礎(chǔ)
第二章 文藝活動是一種精神生產(chǎn)
第一節(jié) “藝術(shù)生產(chǎn)”的一般性和特殊性
1“藝術(shù)生產(chǎn)”理論的提出
2一般勞動過程的特點
3“藝術(shù)生產(chǎn)”的過程
第二節(jié) 關(guān)于“藝術(shù)生產(chǎn)力”
1文藝的“生產(chǎn)性”
2文藝“精神方面的”生產(chǎn)力
第三節(jié) 文藝的社會和階級屬性
1對文藝社會和階級屬性的理解
2生產(chǎn)性與意識形態(tài)性的相互滲透
3“藝術(shù)生產(chǎn)”理論的方法論意義
第三章 藝術(shù)是掌握世界的專有方式
第一節(jié) 什么是“藝術(shù)精神的”掌握
1對“掌握世界方式”的理解
2藝術(shù)精神掌握世界方式的作用
第二節(jié) “藝術(shù)精神的”掌握特征
1思維不脫離感性和形象
2真實性與傾向性的統(tǒng)一
3典型性格和典型環(huán)境
第二節(jié) “藝術(shù)精神的”掌握對象與主體
1藝術(shù)精神掌握的對象
2悲劇性和喜劇性
3藝術(shù)精神掌握的主體和主體性
第四章 文藝作品的形式和技巧
第一節(jié) 形式與內(nèi)容的同一性
1形式是一定內(nèi)容的形式
2形式的相對獨立性
第二節(jié) 關(guān)于“藝術(shù)性”問題
1判別作品藝術(shù)性的方法
2反對“玩弄美學(xué)技巧”
第三節(jié) 藝術(shù)形式的諸要素
1關(guān)于語言
2關(guān)于表現(xiàn)手法
3關(guān)于情節(jié) 
第四節(jié) 藝術(shù)風(fēng)格問題
1“風(fēng)格即其人”
2藝術(shù)風(fēng)格的特點
3關(guān)于文字風(fēng)格
第五章 文藝批評標(biāo)準(zhǔn)與方法
第一節(jié) 文藝學(xué)說的批判精神
1批判精神的表現(xiàn)
2批判精神的成因
第二節(jié) 文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)
1文藝批評“最高的標(biāo)準(zhǔn)”
2批評的美學(xué)觀點和史學(xué)觀點
3美學(xué)觀點和史學(xué)觀點的關(guān)系
第三節(jié) 文藝批評方法
1比較批評方法
2綜合批評方法
3分析批評方法
第四節(jié) 文藝批評方法的本質(zhì)特征
1自覺的辯證法基礎(chǔ)
2文藝批評方法的最高境界
3文藝批評實踐舉例
第六章 文藝在歷史中的演化規(guī)律
第一節(jié) 文藝發(fā)生的根源
1．“不自覺”藝術(shù)的實質(zhì)
2人與現(xiàn)實審美關(guān)系的確立
3想象與實踐能力的作用
第二節(jié) 文藝演變的社會條件
1.分工與藝術(shù)的發(fā)展
2．資本主義時代的藝術(shù)狀況
第三節(jié) 物質(zhì)生產(chǎn)與藝術(shù)發(fā)展的“不平衡關(guān)系”
1．“不平衡關(guān)系”的規(guī)定
2.“不平衡關(guān)系”的理論意義
第七章 人的解放與藝術(shù)的社會理想
第一節(jié) 文藝與人性、人道主義
1對人和人性的理解
2人道主義的邏輯基礎(chǔ)
3文藝表現(xiàn)怎樣的人性
第二節(jié) 文藝的審美和社會理想
1文藝?yán)硐爰捌鋵崿F(xiàn)條件
2未來時代藝術(shù)設(shè)想
第三節(jié) 文藝學(xué)說的核心與實質(zhì)
1理論“內(nèi)核”的思想脈絡(luò)
2批評實踐中的“內(nèi)核”凝聚
3“內(nèi)核”思想的理論延伸