第一章 音樂(lè)體裁
　　海頓的海上風(fēng)暴——小夜曲
　　小夜曲是音樂(lè)體裁的一種，是用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意的歌曲。它是一種常見(jiàn)的特性樂(lè)曲，原是中世紀(jì)歐洲行吟詩(shī)人在戀人的窗前所唱的愛(ài)情歌曲。演唱時(shí)常用吉他、曼陀林等撥弦樂(lè)器伴奏。
　　弗朗茨?約瑟夫?海頓是維也納古典樂(lè)派的奠基人，他于1732年出生于奧地利羅勞村。他的音樂(lè)生涯并非一帆風(fēng)順，相反，充滿了艱辛和困苦。海頓從小生活在農(nóng)村，家庭貧寒，他的父親是一個(gè)馬車制造匠，以修造馬車為生，母親是個(gè)廚娘，為人做飯謀生。單從他們的生活狀況來(lái)看，似乎與音樂(lè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但慶幸的是，雖然海頓的父母親都是普通的勞動(dòng)者，卻都熱愛(ài)音樂(lè)，這使得海頓從小便有機(jī)會(huì)受到音樂(lè)的熏陶。為了學(xué)習(xí)音樂(lè)，海頓6歲時(shí)就離開(kāi)父母到了維也納。
　　憑著超人的音樂(lè)才華，海頓8歲那年被選為當(dāng)時(shí)施臺(tái)芳教會(huì)兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。不巧的是，隨著年齡增長(zhǎng)，海頓的嗓子發(fā)生變聲，結(jié)果被合唱團(tuán)趕了出來(lái)。從此，海頓流落街頭，為求生存嘗盡世間的艱難困苦。這是他一生當(dāng)中最為艱苦的時(shí)期，但他沒(méi)有放棄自己的追求，熱愛(ài)音樂(lè)的信念始終未曾動(dòng)搖，依舊努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，不肯絲毫懈怠。
　　當(dāng)時(shí)，年少的海頓在維也納街頭拉小提琴謀生，并且開(kāi)始自己創(chuàng)作樂(lè)曲。有一天，海頓的幾個(gè)年輕朋友打聽(tīng)到著名丑角伯納登?柯茨的住處，決定在他的窗前演奏小夜曲，要海頓寫(xiě)個(gè)曲子。海頓很快譜寫(xiě)了一首曲子，交給朋友們一起去演奏。演奏時(shí)，柯茨恰好在家，他被迷人的曲調(diào)打動(dòng)了，非常高興，走到陽(yáng)臺(tái)上大聲問(wèn)道：“是誰(shuí)寫(xiě)的這樣優(yōu)美的曲子？”
　　“我寫(xiě)的�！焙ｎD站在窗下回答。
　　“你寫(xiě)的！那就請(qǐng)上樓來(lái)，”柯茨說(shuō)，“我有句話對(duì)你說(shuō)�！�
　　海頓心情激動(dòng)，他急忙攀上樓梯，走向柯茨的房間。當(dāng)他走進(jìn)去時(shí)，柯茨滿面笑容地迎接了他，并遞給他一些詩(shī)稿，請(qǐng)他寫(xiě)一個(gè)歌劇。
　　看著詩(shī)稿，海頓有些擔(dān)心地說(shuō)：“我從未寫(xiě)過(guò)這樣的樂(lè)曲。”說(shuō)完，他抬起眼睛，看到柯茨信任的目光，頓覺(jué)有了勇氣，接著說(shuō)，“我可以試試�！�
　　于是，他開(kāi)始創(chuàng)作柯茨交給他的歌劇。當(dāng)寫(xiě)到海上風(fēng)暴那節(jié)時(shí)，問(wèn)題出現(xiàn)了。海頓從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)大海，無(wú)論如何也難以把海上風(fēng)暴的壯觀場(chǎng)景寫(xiě)進(jìn)樂(lè)曲之中。為此，他非�？鄲溃�不得不去找柯茨，希望他能給予些幫助�？墒�，柯茨不會(huì)創(chuàng)作，也幫不上忙。
　　兩人面面相覷，無(wú)計(jì)可施。無(wú)奈之下，海頓走到鋼琴旁邊，開(kāi)始試著用各種曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)海上風(fēng)暴，但次次都不成功，最后他失去了信心，兩手猛地向鋼琴一砸、喊道：“見(jiàn)鬼去吧！風(fēng)暴�！变撉侔l(fā)出劇烈的震動(dòng)聲。
　　“就是它！就是它！”柯茨一下子從椅子上跳了起來(lái)，喊道：“這就是海上風(fēng)暴，就這樣彈下去�！�
　　就這樣，海頓創(chuàng)作了一首著名的小夜曲，他也由此受到了音樂(lè)界的關(guān)注。
　　就算后來(lái)成為了聞名于世的音樂(lè)家，就算已經(jīng)為許多歌劇譜寫(xiě)過(guò)美妙的樂(lè)曲，但海頓始終忘不了自己在第一個(gè)歌劇里創(chuàng)作的海上風(fēng)暴。
　　正是小夜曲為海頓開(kāi)啟了邁向音樂(lè)殿堂的大門。那么，小夜曲究竟是種什么樣的樂(lè)曲呢？
　　小夜曲起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，在西班牙、意大利等國(guó)家流傳很廣。最早的時(shí)候，小夜曲是青年男子在夜晚對(duì)著情人的窗口歌唱的曲子，他們向情人傾訴愛(ài)情，所以旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，在吉他或者曼陀林的伴奏下，充滿浪漫氣息。
　　作為一種向心愛(ài)的人表達(dá)情意的歌曲，小夜曲是常見(jiàn)的特性樂(lè)曲。所謂特性樂(lè)曲，指的是為特定目的創(chuàng)作，或者在特定的場(chǎng)合演出，具有鮮明的不同于其它樂(lè)曲特征的樂(lè)曲。諸如狂想曲、搖籃曲、隨想曲等等，都屬于特性樂(lè)曲。這種樂(lè)曲大多是器樂(lè)曲，有樂(lè)器演奏，但也有些體裁既有聲樂(lè)曲又有器樂(lè)曲，歌唱與器樂(lè)演奏同時(shí)進(jìn)行。
　　不管是器樂(lè)小夜曲，還是聲樂(lè)小夜曲，都是由一個(gè)歌唱性的主旋律構(gòu)成，伴有模仿?lián)芟覙?lè)器的伴奏部分，效果非常動(dòng)人。海頓的《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章“如歌的行板”，就是一首典型的器樂(lè)小夜曲，整個(gè)四重奏也因此有“小夜曲四重奏”的稱號(hào)。
　　在音樂(lè)史上，有不少作曲家為著名的詩(shī)歌譜寫(xiě)小夜曲，從而成為流傳不衰的名曲。比如，法國(guó)作曲家古諾就曾經(jīng)為雨果的詩(shī)作過(guò)一首小夜曲，這首曲子輕柔，曲調(diào)流暢，和諧動(dòng)人。
　　不畏權(quán)貴的李斯特——狂想曲
　　狂想曲的名稱源于希臘文，原來(lái)的意思是用軒昂的語(yǔ)調(diào)朗誦的一段史詩(shī)。19世紀(jì)以來(lái)，狂想曲作為一種音樂(lè)體裁，是指一種感情奔放的幻想曲，常常取材于民族音樂(lè)、民間音樂(lè)或流行音樂(lè)的音調(diào)。
　　在19世紀(jì)的西歐樂(lè)壇，活躍著一位東歐作曲家的身影，他曾以烈火般的激情、雷電般的氣勢(shì)震懾了整個(gè)音樂(lè)世界，留下至今不滅的光輝。這位作曲家就是李斯特。
　　12歲時(shí)，李斯特準(zhǔn)備進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院就讀，他全家人為此特意從匈牙利移居到巴黎，可是，音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)凱魯比尼拒收外國(guó)學(xué)生。李斯特?zé)o法進(jìn)入這座偉大的音樂(lè)殿堂接受教育，他只好投靠到作曲家帕耶爾門下，繼續(xù)自己的音樂(lè)之夢(mèng)。16歲時(shí)，李斯特的父親去世，失去了生活來(lái)源，李斯特只好靠演奏、教課謀生，堅(jiān)持著自己的音樂(lè)之路。
　　10年之后，李斯特將舒伯特的圓舞曲改編成鋼琴曲《維也納黃昏》，引起了著名作曲家舒曼的關(guān)注。當(dāng)時(shí)，舒曼在《新音樂(lè)雜志》上發(fā)表文章評(píng)論李斯特：“他幻想般的外貌也掩不住內(nèi)心如噴火般的情感，從其內(nèi)部爆發(fā)出來(lái)的音響，有如巨大廢墟中的火焰，有落雷般的威力�！睆拇�，李斯特的名聲步步提高，成為西歐樂(lè)壇重要的作曲家之一。
　　隨著名聲漸起，李斯特地位提高，收入增加，但他不愛(ài)錢財(cái)，不慕權(quán)貴，而是不遺余力地幫助許多尚未成名的音樂(lè)家。從1 848年至1859年，他在魏瑪擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)期間，曾先后幫助瓦格納上演了歌劇新作《湯豪塞》和《羅恩格林》；又上演了柏遼茲的《本韋努托?切利尼》，還在音樂(lè)會(huì)上上演了柏遼茲的全部作品。在他的幫助下，這些音樂(lè)家一個(gè)個(gè)走向成功。
　　。 同時(shí)，李斯特依然忘我地進(jìn)行著創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了12首交響詩(shī)，《浮士德》、《但丁》兩部交響曲以琢《匈牙利狂想曲》的前15首。盡管如此，李斯特并不滿足于自己的成績(jī)，他常常說(shuō)：“即使我自己一生沒(méi)有寫(xiě)出過(guò)任何好音樂(lè)，但只要能從別人那里認(rèn)識(shí)到和欣賞到偉大的作品，我也會(huì)同樣深深感到真誠(chéng)的愉快：” 視音樂(lè)為生命的李斯特，特別厭惡那些貌似高雅，不懂音樂(lè)卻要以音樂(lè)博取名聲的權(quán)貴。為此，還曾發(fā)生過(guò)一件很有影響的故事。
　　有一年，李斯特在旅行中，接到俄國(guó)沙皇的邀請(qǐng)函，請(qǐng)他去皇宮演奏。當(dāng)時(shí)，對(duì)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，這是一種莫大的榮耀。李斯特考慮以后，接受了邀請(qǐng)�？墒钱�(dāng)他開(kāi)始為沙皇演奏時(shí)，沙皇居然漫不經(jīng)心地躺在沙發(fā)上，毫無(wú)顧忌地與他人嬉笑聊天，似乎沒(méi)有注意到李斯特的演奏。
　　李斯特非常不滿，他故意略停片刻，以期引起沙皇注意，但沙皇并沒(méi)有當(dāng)回事，依然我行我素，根本不尊重李斯特的演奏。
　　一怒之下，李斯特中止了演奏。演奏嘎然而止，沙皇這才轉(zhuǎn)過(guò)臉，看著李斯特吃驚地問(wèn)道：“先生，怎’么不彈了？”
　　李斯特勉強(qiáng)笑著說(shuō)：“陛下與他人說(shuō)話，不便用音樂(lè)打擾，我想我應(yīng)該保持安靜�！�
　　一向狂妄自大、目中無(wú)人的沙皇目瞪口呆，一時(shí)間無(wú)言以對(duì)。
　　李斯特這種以音樂(lè)為重，藐視權(quán)貴的精神，正是他人格的鮮明體現(xiàn)。同時(shí)，這種精神也鮮明地反映在他的作品中，他那熱情奔放、不拘一格的《匈牙利狂想曲》，就以匈牙利民族歌舞為基礎(chǔ)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)和民族自由精神。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。
　　這里，我們以李斯特的《匈牙利狂想曲》為例，來(lái)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)一下狂想曲這種音樂(lè)體裁。這部作品共有19章，以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工而成，具有鮮明的民族色彩。整部樂(lè)曲結(jié)構(gòu)精煉、樂(lè)思豐富活躍，音樂(lè)語(yǔ)言與音樂(lè)表現(xiàn)方法同時(shí)運(yùn)用了兩個(gè)方面的內(nèi)容，一是匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂(lè)，一是城市說(shuō)唱音樂(lè)。樂(lè)曲形式變化多樣，為聽(tīng)者展現(xiàn)了一幅幅鮮明而質(zhì)樸的音樂(lè)形象，體現(xiàn)著自然美和藝術(shù)美的統(tǒng)一。由于作品的民族特色，在一定程度上促進(jìn)了人們的民主意識(shí)，因此人們習(xí)慣于將之與匈牙利民族解放運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起，認(rèn)為此樂(lè)曲表現(xiàn)了作曲者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)匈牙利民族解放運(yùn)動(dòng)必勝的堅(jiān)強(qiáng)信念。
　　狂想曲的名稱源于希臘文，原來(lái)的意思是用軒昂的語(yǔ)調(diào)朗誦的一段史詩(shī)�？裣肭�是始于19世紀(jì)初的一種史詩(shī)性器樂(lè)曲，指一種感情奔放的幻想曲，它一般直接采用民間曲調(diào)，或取材于民族音樂(lè)、民間音樂(lè)或流行音樂(lè)的音調(diào)。如李斯特《匈牙利狂想曲》19首、拉威爾的《西班牙狂想曲》、格什溫的《藍(lán)色狂想卣》等。德彪西、巴爾托克也都作有同類樂(lè)曲。
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