當(dāng)代戲劇交流語(yǔ)境的危機(jī)及應(yīng)對(duì)
定 價(jià)：69 元
- 作者：鄧菡彬 著
- 出版時(shí)間：2014/8/1
- ISBN：9787509751411
- 出 版 社：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社
- 中圖法分類：J809
- 頁(yè)碼：295
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16開(kāi)
本書通過(guò)對(duì)當(dāng)代戲劇種種現(xiàn)象的分析，并結(jié)合戲劇史、戲劇理論和外部文化環(huán)境的視角，梳理了當(dāng)代戲劇危機(jī)的根源在于交流語(yǔ)境的危機(jī)，并進(jìn)而探討了交流重建的可能性，試圖為戲劇的未來(lái)打開(kāi)思路。從文化繼承的角度來(lái)講，本研究具有很大的現(xiàn)實(shí)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。
鄧菡彬，1979年出生，北京大學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院博士后。紐約大學(xué)、伯克利加州大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。中國(guó)文聯(lián)全國(guó)中青年編劇研修班結(jié)業(yè)�，F(xiàn)為海南大學(xué)戲劇影視文學(xué)系副教授、上海戲劇學(xué)院余秋雨工作室特約研究員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省戲劇家協(xié)會(huì)理事。2009年在北京參與發(fā)起和創(chuàng)立戲劇演出團(tuán)體“戲劇骨坊”，擔(dān)任導(dǎo)演和演員。發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，其中《沖突的舞臺(tái)》一文獲中國(guó)戲劇獎(jiǎng)?理論評(píng)論獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。出版教材《編劇經(jīng)典案例十講》(北京大學(xué)出版社)。戲劇作品曾參加北京國(guó)際青年戲劇節(jié)、北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)、上海先行青年創(chuàng)意戲劇節(jié)等。指導(dǎo)學(xué)生排演的作品也曾在中國(guó)校園戲劇節(jié)、北京金刺猬全國(guó)大學(xué)生戲劇節(jié)獲獎(jiǎng)。
導(dǎo) 論
第一章 戲劇演變中的表意與表演
第一節(jié) 表意與表演相圓融的可能與不可能
一 從《趙氏孤兒》的當(dāng)代演出說(shuō)起
二 圓融的劇場(chǎng)（一）——元刊本《趙氏孤兒》
三 圓融的劇場(chǎng)（二）——其他元刊本雜劇
第二節(jié) 表演主導(dǎo)時(shí)代的表意與表演
一 從現(xiàn)當(dāng)代《桃花扇》《牡丹亭》的演出說(shuō)起
二 折子戲與娛樂(lè)小戲：當(dāng)表演脫離表意
三 從“花雅之爭(zhēng)”到京劇的興盛：被選擇的表演
第三節(jié) 表意的強(qiáng)制及仍然存在的分裂
一 從2009年作家大戲《操場(chǎng)》說(shuō)起
二 強(qiáng)制性的表意對(duì)戲劇資源的選擇
三 強(qiáng)制性表意的極致：樣板戲的內(nèi)在戲劇結(jié)構(gòu)
第二章 戲劇交流語(yǔ)境的危機(jī)及應(yīng)對(duì) 導(dǎo) 論
第一章 戲劇演變中的表意與表演
第一節(jié) 表意與表演相圓融的可能與不可能
一 從《趙氏孤兒》的當(dāng)代演出說(shuō)起
二 圓融的劇場(chǎng)（一）——元刊本《趙氏孤兒》
三 圓融的劇場(chǎng)（二）——其他元刊本雜劇
第二節(jié) 表演主導(dǎo)時(shí)代的表意與表演
一 從現(xiàn)當(dāng)代《桃花扇》《牡丹亭》的演出說(shuō)起
二 折子戲與娛樂(lè)小戲：當(dāng)表演脫離表意
三 從“花雅之爭(zhēng)”到京劇的興盛：被選擇的表演
第三節(jié) 表意的強(qiáng)制及仍然存在的分裂
一 從2009年作家大戲《操場(chǎng)》說(shuō)起
二 強(qiáng)制性的表意對(duì)戲劇資源的選擇
三 強(qiáng)制性表意的極致：樣板戲的內(nèi)在戲劇結(jié)構(gòu)
第二章 戲劇交流語(yǔ)境的危機(jī)及應(yīng)對(duì)
第一節(jié) 仿真的交流與英雄主義的不交流
一 觀念戲劇與仿真的交流
二 理論問(wèn)題（一）：斯式體系的內(nèi)在矛盾
三 從《推銷員之死》到《戀愛(ài)的犀�！罚菏∮⑿鄣闹厣�
第二節(jié) 戲劇危機(jī)與對(duì)不交流的批判
一 戲劇危機(jī)：從《雷雨》《茶館》說(shuō)起
二 理論問(wèn)題（二）：布萊希特的敘事劇理想；簡(jiǎn)和繁的兩種討論
三 從布萊希特戲劇的中國(guó)搬演說(shuō)到《鳥(niǎo)人》的“異化”
第三節(jié) 神圣召喚的復(fù)活及其消費(fèi)倒影
一 彼岸：兩種方向的正讀
二 理論問(wèn)題（三）：從阿爾托、格洛托夫斯基到彼得?布魯克
三 從“我們”到“我們”：神圣戲劇如何著陸
第三章 重審交流語(yǔ)境與戲劇的交流重建
第一節(jié) 在宏大社群性崩潰之后
一 從《紅燈記》談起：重審微觀社群性與“仁”
二 戲劇中的微觀社群性：《紅白喜事》等三部戲
第二節(jié) 去宗教/儀式的社群性
一 去宗教/儀式：戲劇史與戲劇文化
二 戲劇：瀆神的快感以及快感的強(qiáng)度
三 《切?格瓦拉》及其他：在雜多與儀式之間
第三節(jié) 復(fù)雜語(yǔ)境與戲劇的交流重建
一 文化背景：復(fù)雜交流語(yǔ)境下的社群與主體；“演員”齊澤克
二 意識(shí)形態(tài)的神圣客體——《青春禁忌游戲》《嘩變》及《我愛(ài)桃花》
三 以表演工作坊為代表的臺(tái)灣戲劇與雜多性
第四章 戲劇人類學(xué)視角下的觀察與實(shí)驗(yàn)
第一節(jié) 重重符號(hào)帷幔下的戲劇肉身
一 《暗殺》：從兩種表演體系的差異說(shuō)起
二 自我出發(fā)與符號(hào)體系的堅(jiān)硬墻壁
三 此在的間離
第二節(jié) 劇場(chǎng)的縫隙：縫合或撕開(kāi)
一 從觀眾的咳嗽和演員的汗珠說(shuō)起
二 《奮斗》：在戲劇、電視劇、小說(shuō)之間
三 影像剪輯時(shí)代的戲劇封裝與反封裝
第三節(jié) “知識(shí)分子戲劇”還是“群眾戲劇”
一 “群眾戲劇”的可能性與可能的誤區(qū)
二 “作為社會(huì)論壇的戲劇”之批判
三 重塑雕像的權(quán)力：世俗與崇高的舞臺(tái)辯證法
結(jié) 論
參考文獻(xiàn)
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