《南戲新證》是戲曲理論家劉念茲先生的學(xué)術(shù)著作，它較為系統(tǒng)、全面地對“南戲”這一古老戲曲形式作了細致研究，不僅從它的產(chǎn)生、發(fā)展、流變進行梳理，還詳細地通過對福建地區(qū)遺存的宋、元、明時期的南戲劇目作實地考察和理論總結(jié)，分別歸納出南戲的劇本題材與形式、曲牌及其遺存情況、音樂的特征、演出排場等一系列重要特點。
劉念茲，研究員，男，1927年9月6日生，漢族，四川省成都市人。1950年畢業(yè)于四川大學(xué)中文系，1953年東北魯迅文藝學(xué)院戲劇理論研究生畢業(yè)。先后在東北戲曲學(xué)校、中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國藝術(shù)研究院從事戲曲史論研究和教學(xué)工作。博士研究生導(dǎo)師，中國戲劇家協(xié)會會員。1995年開始享受政府特殊津貼。主要著述有：《唐短歌》、《玄德寫本金釵記校注》、《南戲新證》、《戲曲文物叢考》。參與編著《中國戲曲通史》，擔(dān)任《中國大百科全書·戲曲曲藝》卷戲曲史學(xué)副主編。此外，還發(fā)表了《元雜劇演出形式的幾點初步看法——明應(yīng)王殿元代戲劇壁畫調(diào)查札記》、《中國戲曲舞臺藝術(shù)在十三世紀初葉已經(jīng)形成——金代侯馬董墓舞臺調(diào)查報告》、《平陽戲考》、《南戲三考》等百余篇論文。
原序
第一章 南戲概說
第一節(jié) 南戲的歷史源流
第二節(jié) 南戲的思想內(nèi)容
第三節(jié) 南戲的藝術(shù)形式
第二章 南戲的產(chǎn)生
第一節(jié) 南戲得名之由來
第二節(jié) 南戲出現(xiàn)的時間和地區(qū)
第三節(jié) 南戲產(chǎn)生的時代背景
第四節(jié) 宋雜劇的南流與南戲形成的情形
第三章 南戲的發(fā)展
第一節(jié) 宋元南戲的盛行
第二節(jié) 元末明初南戲的復(fù)興
第四章 南戲的流變
第一節(jié) 南北合套 原序
第一章 南戲概說
第一節(jié) 南戲的歷史源流
第二節(jié) 南戲的思想內(nèi)容
第三節(jié) 南戲的藝術(shù)形式
第二章 南戲的產(chǎn)生
第一節(jié) 南戲得名之由來
第二節(jié) 南戲出現(xiàn)的時間和地區(qū)
第三節(jié) 南戲產(chǎn)生的時代背景
第四節(jié) 宋雜劇的南流與南戲形成的情形
第三章 南戲的發(fā)展
第一節(jié) 宋元南戲的盛行
第二節(jié) 元末明初南戲的復(fù)興
第四章 南戲的流變
第一節(jié) 南北合套
第二節(jié) 幾種聲腔的流變
第五章 南戲總目
第一節(jié) 宋元南戲劇目
第二節(jié) 明代南戲劇目
第六章 福建遺存宋元南戲劇目
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 王魁 趙貞女 張協(xié)狀元 朱文鬼贈太平錢 劉文龍
第三節(jié) 樂昌公主破鏡重圓 祝英臺 董永 陳光蕊 王月英月下留鞋
第四節(jié) 朱買臣休妻記 劉錫沉香太子 趙氏孤兒報冤記 磨勒盜紅綃 賈似道木棉庵
第五節(jié) 看錢奴買冤家債主 孟月梅寫恨錦香亭 王十朋荊釵記
第六節(jié) 殺狗勸夫 玉清庵 溫嶠玉鏡臺 吳舜英 司馬相如題橋記 韓壽
第七章 福建遺存元明南戲劇目
第一節(jié) 孟姜女送寒衣 李亞仙 崔鶯鶯西廂記
第二節(jié) 蘇秦 馬踐楊妃 呂蒙正
第三節(jié) 高文舉 劉大本 嬌紅記
第八章 福建南戲特有劇目
第一節(jié) 荔枝記與荔鏡記
第二節(jié) 朱弁劉永
第三節(jié) 葉李 姜孟道 梁灝 范雎
第四節(jié) 尹弘義 周德武 程鵬舉 韓國華
第五節(jié) 劉晨與阮肇 杜牧 梁意娘 聶勝瓊與李之問 蘇盼奴與趙不敏 顏臣宙與貞娘 南楚材與薛媛
第九章 南戲劇本題材與形式特點
第一節(jié) 南戲劇本的題材范圍
第二節(jié) 南戲劇本的形式特點
第十章 南戲的曲牌及其遺存情況
第一節(jié) 南戲的曲牌名目
第二節(jié) 南戲稀有曲牌的遺存
第三節(jié) 唐宋大曲在莆仙戲中的遺存
第四節(jié) 詞、賺的遺存
第十一章 南戲音樂的特征
第一節(jié) 南戲所用樂器的探索
第二節(jié) 南戲樂曲結(jié)構(gòu)的特色
第三節(jié) 前腔的運用
第四節(jié) 宋人詞益以里巷歌謠
第五節(jié) 歌與舞的結(jié)合
第十二章 南戲的演出排場及其他
第一節(jié) 演出排場
第二節(jié) 化妝服裝道具
第三節(jié) 南戲的行當
第四節(jié) 戲神與傳說
附錄：南戲補證
福建古典戲曲調(diào)查報告
南宋饒州瓷俑小議
嘉靖寫本《琵琶記》校錄后記
宣德寫本《金釵記》校后記
后記
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