根據(jù)題記，童為林畫的山水圖作于1977年6月12日。該畫采用的是掛軸式的豎向構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)了山水景色的高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)效果。畫中的遠(yuǎn)景是一座孤立峻拔的峭壁，中景是自畫面左側(cè)斜出的幾座山峰以及山谷中的瀑布和溪流，近景是掩映在古松之下和修竹叢中的房舍和房舍前的兩個(gè)身著長袍的隱士，應(yīng)該代表了畫家自己與老友。整幅畫墨色恬淡，而山勢構(gòu)圖奇曲，又使畫面充滿動(dòng)感。從用筆看，童畫以雨點(diǎn)皴為主，與李流芳和湯滌擅長的披麻皴并不相同，但童所表現(xiàn)的出世思想?yún)s與兩位文人畫家異曲同工。他更在題記中表達(dá)了這一思想，他說：“每當(dāng)憶及早歲同舍同硯席諸彥鴻飛東西，良晤難再，感念無已，比游黃山，觀始信峰，頗思結(jié)廬其下，餐霞飲露．嘲月吟風(fēng)，時(shí)得良朋，覓句叩扉，流連話舊，豈非至樂？同濟(jì)年兄想具同感，亦必笑可愛，戲涂其意以贈(zèng)，戊午夏長至前十日，亥末□。”
    值得注意的是，童寓也是一位非常優(yōu)秀的建筑水彩畫家，他在20世紀(jì)20和30年代曾寫生過大量中外建筑。不過50年代以后他便放棄了這方面的練習(xí)和創(chuàng)作。如果說西洋風(fēng)格的水彩畫要求畫家去描繪現(xiàn)實(shí)景色并常常需要在公眾的注視下進(jìn)行，中國傳統(tǒng)山水畫作為畫家的“胸中丘壑”則使他可以更專注于自己內(nèi)心理想和情感的表現(xiàn)，并在創(chuàng)作過程中避開外界的干擾。這些可能性正是童寓在生活中所希冀的，而他為林同濟(jì)畫的山水圖也完成于“亥末”——一個(gè)夜闌人靜的時(shí)刻。
    也正是在向湯滌學(xué)習(xí)中國畫的時(shí)期，童□在工作余暇開始了對(duì)于江南園林的系統(tǒng)調(diào)查和研究。他于1936年發(fā)表了自己第一篇關(guān)于中國園林的論文《中國園林——以江蘇、浙江兩省園林為主》，次年又完成了自己的第一部書稿《江南園林志》（圖5）。今天中國建筑學(xué)界普遍認(rèn)為，童是近現(xiàn)代研究中國古典園林的第一位學(xué)者。在筆者看來，更確切的說法或許應(yīng)該是他在中國建筑師中首先重新“發(fā)現(xiàn)”了中國古典園林。這是因?yàn)�，任何研究都起源于�?duì)于研究對(duì)象的特別關(guān)注。正是這種關(guān)注使得歷史過往重新進(jìn)入人們的視野而與當(dāng)代產(chǎn)生了聯(lián)系。人們或許很難想象受教于以軸線構(gòu)圖為基礎(chǔ)的西方學(xué)院派建筑傳統(tǒng)，外表嚴(yán)肅、行為近乎刻板的童離能夠“心有戚戚焉”于以林泉山野著稱的中國古典園林。那么童是如何“發(fā)現(xiàn)”中國古典園林的？他最初的研究動(dòng)機(jī)是什么？劉敦楨在1963年為《江南園林志》所寫的序言中說，童著書的動(dòng)機(jī)是因?yàn)?ldquo;目睹舊跡凋零，與乎富商巨賈恣意興作，慮傳統(tǒng)藝術(shù)行有澌滅之虞”。他的話無疑是想強(qiáng)調(diào)童作為一名愛國的知識(shí)分子在民族文化遺產(chǎn)面臨毀滅時(shí)所表現(xiàn)出的社會(huì)責(zé)任感。然而，童并沒有像劉本人以及梁思成那樣研究同樣有“澌滅之虞”的寺廟及宮殿等“官式”建筑，如同他為人的卓爾不群，他在學(xué)術(shù)上所關(guān)注的也僅僅是一個(gè)當(dāng)時(shí)中國學(xué)者中并無人介意的邊緣領(lǐng)域，其中緣由便不能不令人追問。
    事實(shí)上童寓天性上就對(duì)自然山水情有獨(dú)鐘。除了他在20世紀(jì)40年代所寫的詩，他在1930年所寫的“旅歐日記”中也有多處對(duì)于河流山水與自然環(huán)境的贊美描寫。如他對(duì)英國劍橋這樣評(píng)論說：“這座小鎮(zhèn)不如牛津那么漂亮。但是河流可以流經(jīng)各個(gè)學(xué)院，許多如畫的橋梁跨越其上，形成了一道有趣的風(fēng)景。劍橋的學(xué)生們真幸福啊，他們可以躺在河岸的草坡上，談?wù)撝�天上的星星�?rdquo;（326頁）而到德國后他又寫道：“沿著萊茵河的科隆夜景剪影非常壯麗．盡管輪廓有點(diǎn)粗糙。非常深的剪影加上單桅小船，還有下面的白色水灘，真是太浪漫了。”（333—334頁）“乘船從波恩到科布倫茨，這是我所知最美麗的航程。兩岸的風(fēng)景無與倫比，尤其是當(dāng)月色升起時(shí)，遠(yuǎn)方的螺塔和城堡的圍墻籠罩于夢幻般的色彩之中。月亮在河水中投下倩影，一艘航船或兩朵紫色云彩，藍(lán)色山脊，黑色叢林，橙色水光。下午詳細(xì)參觀了七座山，以前從來沒有見過如此完美融合的景色。有如此之多的地方我想停下來畫畫。”（335頁）這些描寫文字優(yōu)美，生動(dòng)地表現(xiàn)出童面對(duì)自然所獲得的愉悅，也使人得以領(lǐng)略童冷峻孤傲的外表之下那頗富詩情的內(nèi)心。
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