在對(duì)歷史的批判中構(gòu)筑批判的歷史，不僅是音樂(lè)史學(xué)的研究要求使然，一切歷史的研究都是如此。以批判意識(shí)和百家爭(zhēng)鳴的史學(xué)姿態(tài)面對(duì)音樂(lè)史學(xué)特別是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究，是這一學(xué)科得以向縱深發(fā)展的必由之路。
自序
一、音樂(lè)史學(xué)本體論
歷史的批判與批判的歷史——由“重寫(xiě)音樂(lè)史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考
新時(shí)期中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐
二、音樂(lè)家研究
黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂(lè)理論？
蕭友梅音樂(lè)教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂(lè)教育的幾項(xiàng)提案談起
樂(lè)壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕
一份塵封了半個(gè)多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀
如何歷史地評(píng)價(jià)青主的音樂(lè)貢獻(xiàn)？
音樂(lè)是上界的語(yǔ)言——位詩(shī)人作曲家的音樂(lè)觀
三、音樂(lè)專(zhuān)題史研究
兩種新音樂(lè)觀與兩個(gè)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)——中國(guó)近代新音樂(lè)傳統(tǒng)的歷史反思
自序
一、音樂(lè)史學(xué)本體論
歷史的批判與批判的歷史——由“重寫(xiě)音樂(lè)史”引發(fā)的幾點(diǎn)思考
新時(shí)期中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)研究觀念的更新與實(shí)踐
二、音樂(lè)家研究
黃自是否了解西方現(xiàn)代音樂(lè)理論？
蕭友梅音樂(lè)教育思想管窺——從蕭友梅有關(guān)音樂(lè)教育的幾項(xiàng)提案談起
樂(lè)壇夫子學(xué)苑師范——賀繆天瑞先生百歲華誕
一份塵封了半個(gè)多世紀(jì)的珍貴史料——陳洪《繞圈集》解讀
如何歷史地評(píng)價(jià)青主的音樂(lè)貢獻(xiàn)？
音樂(lè)是上界的語(yǔ)言——位詩(shī)人作曲家的音樂(lè)觀
三、音樂(lè)專(zhuān)題史研究
兩種新音樂(lè)觀與兩個(gè)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)——中國(guó)近代新音樂(lè)傳統(tǒng)的歷史反思
中國(guó)近代新音樂(lè)文化的濫觴——辛亥時(shí)期音樂(lè)文化巡禮
豪情壯志的音樂(lè)年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)文化
“文革”音樂(lè)的“樣板”——革命樣板戲的前因后果及其本質(zhì)特征
四、音樂(lè)思潮研究
20世紀(jì)二三十年代的國(guó)粹主義音樂(lè)思潮
新音樂(lè)的理論基礎(chǔ)——以救亡音樂(lè)思潮為背景
分歧與對(duì)峙-20世紀(jì)三四十年代有關(guān)“學(xué)院派”的批判與論爭(zhēng)
“新音樂(lè)”與“戰(zhàn)時(shí)音樂(lè)”——關(guān)于音樂(lè)與抗戰(zhàn)的論爭(zhēng)
中國(guó)近代科學(xué)主義音樂(lè)思潮探析
“土嗓子”與“洋嗓子”的對(duì)唱——20世紀(jì)中葉的中西唱法論爭(zhēng)
被禁唱的領(lǐng)袖頌歌——建國(guó)初期對(duì)《毛澤東之歌》的批判
五、音樂(lè)史學(xué)批評(píng)
在批評(píng)中構(gòu)筑歷史——居其宏著《新中國(guó)音樂(lè)史》讀后
明珠翠羽樂(lè)話西中——讀20世紀(jì)30年代《音樂(lè)周刊》廖輔叔音樂(lè)文論
中國(guó)新音樂(lè)史的宏大敘事與深度批判——?jiǎng)⒕钢吨袊?guó)新音樂(lè)史論（增訂版）》讀后
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