正義課——從電影故事看美國法律文化(一本書讀懂美國法律文化!70余部世界經(jīng)典法律題材電影,美國加州大學(xué)法學(xué)院教授聯(lián)袂點(diǎn)評,每一部都貼近生活、發(fā)人深省、值得學(xué)習(xí))
定 價(jià):49.8 元
- 作者:保羅.伯格曼 Paul Bergman,邁克爾.艾斯默 Michael Asimow 著,黃緹縈,趙天樞,朱靖江 譯
- 出版時(shí)間:2014/5/1
- ISBN:9787213060632
- 出 版 社:浙江人民出版社
- 中圖法分類:J905.712
- 頁碼:341
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
本書匯集了70余部經(jīng)典法律題材電影,通過解讀電影中的經(jīng)典法庭審判場景,使讀者感受到正義并了解歐美的法律文化。每篇文章大致分為“電影故事”、“法理分析”、“影像正義”“幕后拾遺”等幾部分,條理清晰。本書的第二版與第一版存在很多差異。最為顯著的是,通過在“全長片”中關(guān)注每一章節(jié)中最為重要的電影,而在“概述”中專注那些同樣具有娛樂性的但可能具有重復(fù)主題的其他影片,在第二版中所討論的法庭影片的數(shù)量增加了一倍還要多。
70余部世界經(jīng)典法律題材電影 美國加州大學(xué)法學(xué)院教授聯(lián)袂點(diǎn)評 如果你熱愛美劇,如果你熱愛電影,如果你想了解美國法律文化,這些關(guān)于正義的知識(shí)課都不容錯(cuò)過
保羅.伯格曼 Paul Bergman
美國加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)法學(xué)院教授,主要講授庭審辯護(hù)學(xué)與證據(jù)學(xué),著有一系列法學(xué)專著,在辯護(hù)學(xué)教學(xué)方面曾受到美國出庭律師協(xié)會(huì)表彰。
邁克爾.艾斯默 Michael Asimow
美國加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)法學(xué)院教授、斯坦福大學(xué)法學(xué)院客座教授,專長于合同法、稅法及行政學(xué),曾獲加州大學(xué)頒發(fā)的杰出教學(xué)成就獎(jiǎng)。
序言
導(dǎo)論
1法庭英雄
《被告》/《密西西比的鬼魂》/《柏林大審判》/《性書大亨》/《殺死一只知更鳥》/《十二怒漢》/《溫斯洛男孩》/《青年林肯》/概述
2非正義聯(lián)盟
《血染的季節(jié)》/《以父之名》/《置若罔聞》/《四季之人》/《瑞靈頓街十號(hào)》/《申冤記》/概述
3是專家還是江湖騙子
《桃色血案》/《暗夜哭聲》/《風(fēng)的傳人》/《我要求審判》/《無罪的罪人》/《一級(jí)恐懼》/概述
4法庭上的喜劇
《亞當(dāng)?shù)睦吖恰?《香蕉》/《城堡》/《名嘴狀元》/《律政俏佳人》/《我的堂兄維尼》/概述
5司法腐敗 序言
導(dǎo)論
1法庭英雄
《被告》/《密西西比的鬼魂》/《柏林大審判》/《性書大亨》/《殺死一只知更鳥》/《十二怒漢》/《溫斯洛男孩》/《青年林肯》/概述
2非正義聯(lián)盟
《血染的季節(jié)》/《以父之名》/《置若罔聞》/《四季之人》/《瑞靈頓街十號(hào)》/《申冤記》/概述
3是專家還是江湖騙子
《桃色血案》/《暗夜哭聲》/《風(fēng)的傳人》/《我要求審判》/《無罪的罪人》/《一級(jí)恐懼》/概述
4法庭上的喜劇
《亞當(dāng)?shù)睦吖恰?《香蕉》/《城堡》/《名嘴狀元》/《律政俏佳人》/《我的堂兄維尼》/概述
5司法腐敗
《伸張正義》/《芝加哥》/《紐倫堡審判》/《左拉傳》/《一級(jí)謀殺》/《夜落曼哈頓》/《地下審判團(tuán)》/《鐵律柔情》/概述
6間接證據(jù)
《狂怒》/《我懺悔》/《郎心似鐵》/《控方證人》/概述
7不文明的訴訟
《法網(wǎng)邊緣》/《審判終結(jié)》/《誹謗》/《迪茲先生進(jìn)城》/《造雨人》/《失控陪審團(tuán)》/《大審判》/概述
8近廟欺神
《血網(wǎng)邊緣》/《八音盒》/《凄艷斷腸花》/《費(fèi)城青年》/概述
9法庭上的歧視
《斷鎖怒潮》/《香箋淚》/《費(fèi)城故事》/《蕩姬血淚》/《愛在冬雪紛飛時(shí)》/《似是故人來》/《永志不忘》/《殺戮時(shí)刻》/概述
10死刑
《高度懷疑》/《朱門孽種》/《我要活》/《孽海梟雄》/概述
11軍事審判
《馴馬手莫蘭特》/《叛艦凱恩號(hào)》/《好人寥寥》/《光榮之路》/《交戰(zhàn)規(guī)則》/《暴雨狂云》/概述
12家庭法
《吾家有女艾芙琳》/《我是山姆》/《傾城佳話》/《克萊默夫婦》/《生母養(yǎng)母之戰(zhàn)》/概述
序言
隨便找一位律師聊聊,你都可能發(fā)現(xiàn)他是個(gè)電影愛好者。這種巧合其實(shí)并非偶然,因?yàn)殡娪皵z制者的技藝,與律師——特別是法庭中的辯護(hù)人——擅用的手法并沒有多大的差別。他們都要在非常有限的時(shí)間里,捕獲到人性的蛛絲馬跡,并引領(lǐng)旁觀者(無論是陪審團(tuán)還是電影觀眾)以他們的視角來看待一段事情的經(jīng)過;他們都很清楚,哪些事實(shí)應(yīng)被涵蓋于論述之中,同時(shí)又將其余問題忽略不計(jì);什么時(shí)候該對觀眾動(dòng)之以情,何時(shí)又當(dāng)曉之以理;既要將某些東西灌輸進(jìn)人們的大腦,還要留些信息供他們咀嚼思考;有時(shí)候要讓人以為在意料之中,有時(shí)又得讓人覺得超乎想象;再有,就是哪些場合應(yīng)該有板有眼、照本宣科,而時(shí)機(jī)一到就來個(gè)即興發(fā)揮、思接千里。
因此,對于律師和審判成為電影創(chuàng)作中的一類永恒的主題,人們并不應(yīng)感到過分驚奇。法庭審判,就它的本質(zhì)而言,濃縮了人類的種種沖突,它迫使那些彼此對抗的力量進(jìn)行正面的交鋒。任何審判(尤其是電影中的審判)都有某種潛在的可能性,即它對構(gòu)成我們社會(huì)文明的基石,諸如法律、正義、道德以及將我們聚合的習(xí)俗慣例,提出一系列艱難的質(zhì)詢。與此同時(shí),審判還對有關(guān)人性的諸多命題中最為根本的一項(xiàng)發(fā)出疑問:我們是否有能力,以及在何種程度上,對過去發(fā)生的事件做出客觀而真實(shí)的評斷?公正的審判展示了一種令人神往的可能性:小人物能夠向大家伙發(fā)起挑戰(zhàn),并且最終戰(zhàn)勝他們,因?yàn)轭^腦、才智以及正義遠(yuǎn)比金錢與權(quán)勢有價(jià)值。而不公正的審判創(chuàng)造了絕佳的悲劇題材:正義遭叛賣的暴行,加上令人悲憫的結(jié)局,更能激起觀看者感同身受的血性來。
正是基于對以上問題的思索,才使我第一次產(chǎn)生了當(dāng)一名律師的想法。我還清楚地記得當(dāng)時(shí)的情形:那是1963年或1964年,我住在巴爾的摩的時(shí)候,我們家移民到美國剛剛一年多。每天,我都坐在起居室那臺(tái)老式的電視機(jī)前,讓沒完沒了的黑白圖像流水般地灌進(jìn)我的大腦,借此惡補(bǔ)一番美國文化(當(dāng)然還有英語)。我發(fā)現(xiàn)我所看過的電視節(jié)目要么還算有趣,要么刁鉆古怪,其中有些還挺好玩,但大多是些轉(zhuǎn)頭就忘的東西。
只有一個(gè)例外,讓我至今回想起來還歷歷在目。那場景是在一個(gè)狹小的房間里,一幫男人圍坐在一張會(huì)議桌旁,討論一個(gè)因?yàn)椴坏浆F(xiàn)場而沒法給自己辯護(hù)的家伙的命運(yùn)。當(dāng)電影演到投票結(jié)果是以11票比1票裁決他有罪的時(shí)候,我已經(jīng)忍不住要換臺(tái)了。但那個(gè)孤獨(dú)的反對者以他沉靜的抉擇,讓我不知為何竟沒有去扳動(dòng)換臺(tái)的旋鈕(不妨告訴那些少不更事的年輕人:想當(dāng)年,改換電視頻道需要走到電視機(jī)前去轉(zhuǎn)動(dòng)旋鈕,而不是坐得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,按幾下遙控器就完事了)。他也不能斷言被告是無辜的,但這個(gè)不肯退讓的人說,他希望能對這個(gè)問題再多做一些討論。
讀者諸君此時(shí)應(yīng)該知道了,我當(dāng)時(shí)正在觀看的影片是《十二怒漢》,那位堅(jiān)持異議的陪審員由年輕的亨利?方達(dá)扮演。當(dāng)我坐在那兒死盯著屏幕,時(shí)不時(shí)在語言上磕磕絆絆,并努力去琢磨陪審團(tuán)在美國法律中的功用時(shí)(我尋思著,他們干嗎不干脆以11比1的投票結(jié)果定下罪名,然后回家睡覺呢),我那因年少幼稚而對事物的確信或?qū)局R(shí)所懷有的信念全部都動(dòng)搖了。這宗不利于被告的案件看起來簡直無懈可擊,11位陪審員所列舉的理由幾乎無可辯駁。我實(shí)在難以想象怎么可能,以及為什么有人會(huì)得出一個(gè)不同的結(jié)論。然而,隨著那些理由一個(gè)接一個(gè)土崩瓦解,隨著證據(jù)的前后矛盾逐漸顯現(xiàn),隨著陪審員們逐漸改變他們的投票傾向,我開始理解,真理并不總會(huì)十全十美地跳進(jìn)法庭——就好像雅典娜從宙斯的腦袋里鉆出來那樣。實(shí)際上,所有的事實(shí)都需要經(jīng)過仔仔細(xì)細(xì)、疑心重重的檢驗(yàn),就如同一塊拼圖板一樣被顛來倒去、上翻下轉(zhuǎn),直到最終,才能呈現(xiàn)出一幅完整的畫面。我能否——或者說我有沒有這份才智,去從事這種類型的工作呢?
顯然,在我搞清楚法律行業(yè)的實(shí)際情況之前,還有必要進(jìn)行更為深入的研究。真正的審判、真正的陪審團(tuán)是否像我在電影里看到的那樣會(huì)深思熟慮呢?隨著我對法律的興趣與日俱增,當(dāng)然也伴以對法律電影和電視劇的熱衷,我產(chǎn)生了越來越多令人難以回答的問題:歷史上的“斯科普斯猴子案(Scopesmonkeytrial)”是否同影片《風(fēng)的傳人》里所描繪的類似?真正的“戰(zhàn)爭法庭”與《紐倫堡審判》中的情形到底有幾分相仿?我最終考進(jìn)了法學(xué)院,通過了律師資格考試,并且當(dāng)上了法官,但是這類問題仍不時(shí)涌入腦海。在電影《馴馬手莫蘭特》的背后,真實(shí)情況究竟怎樣?托馬斯?摩爾爵士在法庭上發(fā)表的辯護(hù)詞真像他在《四季之人》里說的那樣嗎?說老實(shí)話,真的要花上足夠的時(shí)間和精力,才能找出這些問題的答案,但是人之本性何其惰也!我很快便將這些事忘記了。
不過這未嘗不是一件好事:當(dāng)邁克爾?艾斯默教授(我所有的稅法知識(shí)幾乎都是他教給我的)告訴我說,他和保羅?伯格曼正在合著這本書時(shí),我立刻認(rèn)識(shí)到,他們做的興許是一件相當(dāng)有用的工作。背景材料將提供真實(shí)的故事(如果確有其事的話)和歷史上與本案相關(guān)的前因后果。仔細(xì)研究得來的法律分析會(huì)幫助你辨別在真實(shí)的審判過程中,到底什么有可能發(fā)生(或真的發(fā)生過)。愛刨根問底的人用不著再疑慮影片《大審判》中主審法官蠻橫的言行是否真實(shí),或者《這究竟是誰的生命》與《燃燒的女人》中的審判程序到底有幾分稱得上真實(shí)。我很奇怪為什么沒有人早點(diǎn)想到寫這么一本書。
當(dāng)然,本書絕不僅是為了回答人們在看法律影片時(shí)的疑問而編寫的答案匯編。它是一部對那些最高明的——也有最糟糕的——涉及司法程序的電影的深思之作。法律影片愛好者勢必需要這樣一本指南。在大多數(shù)美國家庭里,家用錄像設(shè)備和DVD已經(jīng)成為主要的娛樂手段,這就使我們得以觀賞過去那些偉大的電影作品——當(dāng)然也包括不少法律題材的影片。家用錄像機(jī)和DVD的普及讓我們擺脫了電視臺(tái)節(jié)目表制作者的心血來潮(我第二次看到《十二怒漢》是距上一回25年的事),但是倘無向?qū)е敢白杂伞币部赡馨岛L(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)你閑逛到錄像店的時(shí)候,既沒有計(jì)劃,又被親朋好友不同的口味弄得莫衷一是,你興許待了三個(gè)多小時(shí),卻挑回一部《阿爾巴尼亞狼人》之類的三流電視喜劇。在這樣富于挑戰(zhàn)性的場合里,《正義課》將給你一柄利刃,使你在挑選電影的游戲中游刃有余。它提供了恰到好處的信息,幫助你了解某部影片是否饒有趣味,它能讓你選出一部你還沒看過,或者雖曾看過卻已記不清楚了的好片子,也能引導(dǎo)你的朋友及家人達(dá)成共識(shí),并在其后完全理解和欣賞一部影片。
《正義課》將會(huì)在許多勤于思考的電影愛好者家中找到一席之地。可說起它唯一的缺陷,啊,就是它還是太短了,從哪兒還能為《女神也瘋狂》《秋菊打官司》《馬丁?格爾的歸來》和《吊人索》討個(gè)像樣的說法呢?有此嗜好者如我,一早就發(fā)出訂單,對《正義課》的下一部望眼欲穿了。
阿萊克斯?柯金斯基
美國巡回法院法官
導(dǎo)論
《正義課》一書,既是對庭審影片(courtroommovies)的分析,也是對它們的致敬。本書展現(xiàn)了無數(shù)引人入勝的法律電影(legalfilms),將為你在選片、租片,或是切換頻道時(shí)提供建議與幫助。
使用本書的方法之一是先觀看電影,然后閱讀我們的法律分析和審判概要,以解決你在觀影過程中發(fā)現(xiàn)的問題。我們建議你在考慮觀看哪一部影片時(shí)參考本書末尾的“法槌指數(shù)”。
本書不僅僅是一本庭審影片的快捷指南。我們希望,我們對于影片的探討,能夠在幫助你深度思考法律信息的同時(shí),增強(qiáng)你對法律制度的理解。畢竟,庭審影片(包括法律題材的電視節(jié)目和小說)的定位要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于娛樂。大眾文化是人們對于法律如何運(yùn)轉(zhuǎn)、律師如何工作等話題進(jìn)行信息提取并構(gòu)建觀念的基礎(chǔ)。庭審影片應(yīng)當(dāng)被認(rèn)真對待,因?yàn)樗鼈兎从沉巳藗円呀?jīng)相信的東西,或至少反映了電影制作人希望觀眾去相信的東西。更為重要的是,這些影片將增強(qiáng)并有可能改變那些觀念。基于這些理由,庭審影片傳遞給觀眾的信息是非常值得思索的。
電影從默片時(shí)代發(fā)展至今,庭審題材電影對于影片制作人而言始終充滿了無窮的吸引力。律師之間、律師與證人之間、律師與客戶之間,或是律師與法官之間總是存在大量的矛盾沖突。影片總是會(huì)留有懸念:被告是否被冤枉?陪審團(tuán)會(huì)將被告送上電椅還是會(huì)將其無罪釋放?庭審場景的設(shè)置為電影制作人提供了一個(gè)可深入分析的話題——例如種族矛盾或教授進(jìn)化論等,以及一些將我們文化基礎(chǔ)的價(jià)值觀——例如公平和正義,進(jìn)行戲劇化和個(gè)性化表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。當(dāng)然,電影制作人喜歡庭審題材影片的原因同時(shí)在于,他們無須依賴昂貴的特效或是充滿異國情調(diào)的場景。
如何確定庭審影片的界限是存有爭議的。本書所涵蓋的庭審影片,都是故事中至關(guān)重要的情節(jié)發(fā)生于審判或上訴的過程中,且發(fā)生在法庭上的劇情片。然而,我們有時(shí)候也會(huì)向這一界限發(fā)起挑戰(zhàn),比如說,大多數(shù)影評者都把偉大的影片《十二怒漢》視為庭審影片,這部影片也是本書的“特寫影片”之一,然而這部影片中的決定性事件發(fā)生在陪審室而不是法庭。我們的界定讓很多電影被排除在本書之外,例如《平步青云》《魔鬼和丹尼爾?韋伯斯特》《兇手就在我們中間》和《龍城風(fēng)云》,以及像《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》那樣的紀(jì)錄片。由于篇幅所限,我們未能收錄許多精彩的庭審電影電視劇,如《定罪階段》《麥克馬丁審判案》;或是以法庭為中心的電視連續(xù)劇,如《梅森探案集》《法律與秩序》《洛城法網(wǎng)》。
為了提高本書作為一本電影指南的價(jià)值,我們用“法槌”的數(shù)量對每一部影片評級(jí),評級(jí)反映了我們對片中庭審場景娛樂價(jià)值的評估,而不是針對電影整體的法律準(zhǔn)確性或美學(xué)價(jià)值評判。四槌表示“經(jīng)典之作”,三槌代表“尚佳之作”,二槌代表“勉強(qiáng)之作”,一槌則意味著“推翻重審”。
當(dāng)然,庭審影片越拍越多,多得我們都看不過來了,無法把它們包含在一本書中。我們認(rèn)為本書已經(jīng)囊括了所有經(jīng)典的庭審影片,以及一些真正的好電影。此外,我們還收錄了一些不同風(fēng)格的濫造作品,但片中的影視明星或故事也許會(huì)令讀者感興趣。雖然本書的覆蓋范圍必然不及百科全書,我們還是希望在每章節(jié)設(shè)置的標(biāo)題至少能夠概括出庭審影片所涵蓋的全部主題范圍。畢竟,大多數(shù)的庭審影片都是“醉翁之意不在法律”——電影制作人運(yùn)用庭審程序來制造懸念、抨擊律師、檢驗(yàn)軍事審判,從而令觀眾捧腹、將真實(shí)故事戲劇化、獲取政治加分,或是描繪不公。我們已經(jīng)試圖全方位去捕捉與庭審影片相關(guān)的“法外情節(jié)”。
我們總結(jié)出庭審影片中重要的主題:
?正式的司法制度很少能夠發(fā)揮它應(yīng)有的作用。即便遵循正確的法律程序,實(shí)際的結(jié)果也是極端不公正的。這或許是因?yàn)榉杀旧聿⒉环衔覀兊恼x觀念,或許是因?yàn)榉ü倩蚺銓張F(tuán)犯了錯(cuò)誤。有時(shí)候,就像影片《大審判》或《嫌疑犯》中的故事情節(jié)一樣,只是因?yàn)楹眠\(yùn)或由于律師敢于無視規(guī)則,盡管一路跌跌撞撞,但最終司法制度還是實(shí)現(xiàn)了正義。而正義,則被證明與正式的法律慣例無關(guān)。
?在早期電影中,律師通常是有良好操守的專業(yè)人士。而在新近(大概自1980年后)上映的影片中,律師的形象卻總是貪婪的、缺乏職業(yè)道德的或不稱職的。公司制的律師事務(wù)所里更是一幫烏合之眾。
?女性律師是堅(jiān)忍和富有進(jìn)取心的,但是她們往往過分情緒化,私人生活會(huì)遇到麻煩,或是因某些失誤和自己的客戶發(fā)生浪漫的關(guān)系。
?勝利往往屬于那些更具魅力的、更狡猾的或是運(yùn)氣比較好的律師,而不是那些努力準(zhǔn)備或占得先機(jī)的律師。
?法官通常都持有偏見,并扭曲事實(shí)或不稱職;陪審團(tuán)總是讓人出乎意料;檢察官野心勃勃,為贏得更高職位而不惜一切代價(jià);辯護(hù)律師是狡猾的,而客戶則是永遠(yuǎn)無法信任的。
鑒于這是本書的第二版,我們也希望能夠比第一版有所改進(jìn),從這個(gè)角度來說,我們必須提及的是,本書的第二版與第一版存在很多差異,其中最為顯著的是:我們在每一章開頭的“特寫”中關(guān)注本章最為重要的電影,而在“短篇概述”中專注于那些同樣具有娛樂價(jià)值但可能具有重復(fù)主題的影片,在第二版中討論的庭審影片數(shù)量因此增加了一倍多;“短篇概述”在使讀者對影片所講述的故事有所了解的同時(shí),突出影片最值得一提的法律現(xiàn)象;我們還增設(shè)了能夠更加準(zhǔn)確地捕捉影片核心法律主題的章節(jié)標(biāo)題。
書中“糾正誤解”的法律分析并不是對電影制作人的批評(因?yàn)樗麄兊娜蝿?wù)是娛樂,而不是說教),而是在提供相關(guān)法律制度知識(shí)的同時(shí),增強(qiáng)讀者對庭審影片的了解。我們同樣嘗試去解釋一些陌生的法律術(shù)語或程序,比如間接證據(jù)(包括它可能存在什么問題)、傳聞證據(jù)規(guī)則、證據(jù)除外規(guī)則和配偶特權(quán)。在敘述中嵌入更廣泛的文化信息,而不是一味咬著影片中狹隘的法律糾紛不放,這一點(diǎn)對于觀影者而言可能更重要,更富有趣味,也是我們在本書中努力做得更好的方面。
我們嘗試了各種各樣的方法,讓讀者更加貼近我們所探討的法律現(xiàn)象。例如,我們會(huì)引用影片中特別令人難忘的與法律相關(guān)的對話。我們的絕大多數(shù)評論都會(huì)包括一段名為“影像正義”的短評,我們試圖通過某一個(gè)場景或短對話來闡釋正義或道德的問題。我們還增加了探討影片中戲劇化情節(jié)真實(shí)情況的文章。
最后,我們的解析還包括設(shè)定便于引導(dǎo)讀者的小標(biāo)題。
我們不敢說我們的文筆像電影一樣充滿娛樂性,但是我們已經(jīng)盡力去撰寫一本在提供對于法律和律師的思考、介紹影片的文化背景的同時(shí),也去捕捉電影魅力的書。
撰寫本書第二版,加深了我們對于庭審影片的喜愛,也增強(qiáng)了我們欣賞法律電影的樂趣。我們希望本書的讀者同樣有所收獲。