一名現(xiàn)場音響工程師主要的工作環(huán)境就是各種各樣的演出場館。不管所面對(duì)的是安逸舒適的酒吧還是寬闊巨大的音樂廳劇場，每一個(gè)演出場地都是一次新的挑戰(zhàn)。這項(xiàng)工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是連接一些功率放大器以及將音量調(diào)到最大，更需要豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和睿智的獨(dú)出心裁，才能確保演出樂隊(duì)的聲音效果是無與倫比的。
《傳媒典藏·音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢：現(xiàn)場擴(kuò)聲演出混音寶典》是一本實(shí)踐性很強(qiáng)的實(shí)用指導(dǎo)參考書，它包含了作者多年以來在現(xiàn)場混音和現(xiàn)場擴(kuò)聲方面的專業(yè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。通過生動(dòng)的文字描述以及對(duì)現(xiàn)場演出中所涵蓋的技術(shù)細(xì)節(jié)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的詳細(xì)闡述，全書為讀者展示了一個(gè)現(xiàn)場演出過程的真實(shí)寫照。
《傳媒典藏·音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢：現(xiàn)場擴(kuò)聲演出混音寶典》涵蓋了現(xiàn)場演出工作中所涉及的技術(shù)層面、實(shí)踐環(huán)節(jié)等方面的內(nèi)容：
*選擇最適合于現(xiàn)場演出所需設(shè)備
*靈活運(yùn)用所擁有的設(shè)備和工具
*讓混音結(jié)果變得更具自然性
*了解現(xiàn)場混音中的重要組成部分
*與演出樂隊(duì)保持親密無間的合作
本書相關(guān)網(wǎng)站，包括了大量的視頻片斷、技術(shù)提示以及處理工藝等方面的內(nèi)容，希望能夠幫助讀者更好地應(yīng)對(duì)現(xiàn)場演出時(shí)的工作需要。
第1部分 演出之前
第1章 現(xiàn)場音響工程師
1.1 主擴(kuò)工程師(FOH)
1.2 監(jiān)聽返送工程師
1.3 擴(kuò)聲系統(tǒng)工程師
1.4 值得思考的事情
1.5 家庭生活
第2章 音響工程基礎(chǔ)
2.1 耳朵
2.1.1 我們聽到的都一樣嗎
2.1.2 耳朵如何進(jìn)行工作
2.1.3 耳朵和頻率
2.1.4 感知響度
2.1.5 反射
2.1.6 聽覺定位
2.2 聽力損失
2.2.1 聽力損失類型
2.2.2 聽力保護(hù)
2.3 聲音如何進(jìn)行傳播
聲速
2.4 波形
2.4.1 波形的類型
2.4.2 波形能量
2.5 諧波
泛音
2.6 術(shù)語和定義
2.6.1 赫茲、周期和頻率
2.6.2 波長
2.6.3 幅度和響度
2.6.4 相位和極性
2.6.5 音調(diào)
2.6.6 瞬態(tài)和音色
2.6.7 聲反饋
2.6.8 波形包絡(luò)
2.7 分貝(dB)
2.7.1 dB SPL：聲壓級(jí)
2.7.2 dB V：電壓比值
2.7.3 dB FS：數(shù)字滿刻度電平
2.7.4 定義
2.8 +4dBu和-10dBV：專業(yè)設(shè)備和民用設(shè)備
第3章 電子學(xué)基礎(chǔ)
3.1 電子學(xué)奧林匹克
3.1.1 跑道(電路)
3.1.2 運(yùn)動(dòng)員(電子)
3.1.3 導(dǎo)體
3.2 電流和安培
交流/直流(AC/DC)
3.3 伏特(電壓)
3.4 瓦特
3.5 歐姆(Ω)
3.5.1 歐姆定律
3.5.2 電阻和阻抗
3.5.3 負(fù)載
3.5.4 功率容量
第4章 電源及電路連接
4.1 頻率
4.2 接地
低頻嗡聲和地回路
4.3 危險(xiǎn)、危險(xiǎn)、高電壓……
4.4 變壓器
全世界供電系統(tǒng)
4.5 解決與交流電相關(guān)的問題
第5章 演出之前的準(zhǔn)備
5.1 預(yù)算
5.2 演出主管
5.3 通道列表和舞臺(tái)規(guī)劃
5.3.1 通道列表
5.3.2 舞臺(tái)規(guī)劃
5.4 擴(kuò)聲技術(shù)規(guī)范
5.4.1 場館技術(shù)規(guī)范
5.4.2 供電技術(shù)規(guī)范
5.4.3 靈活性
5.5 拿起電話
第6章 排演
6.1 音樂和演員
6.2 日程表
6.3 設(shè)備：設(shè)備的準(zhǔn)備
6.4 聲音編排
6.5 演出平臺(tái)
6.6 運(yùn)輸箱
6.7 多芯線纜及標(biāo)注
6.8 創(chuàng)建舞臺(tái)設(shè)備連接架構(gòu)
6.9 主擴(kuò)聲設(shè)備機(jī)箱
6.9.1 鉛筆盒
6.9.2 接頭轉(zhuǎn)換器、適配器和Y型分線器
6.9.3 耳機(jī)
6.9.4 CD播放器和傳聲器
6.9.5 筆記本
6.9.6 工具包
6.10 應(yīng)對(duì)出現(xiàn)的問題
第2部分 演出現(xiàn)場
第7章 設(shè)備進(jìn)場
當(dāng)?shù)毓ぷ鲌F(tuán)隊(duì)
第8章 擴(kuò)聲系統(tǒng)
8.1 擴(kuò)聲技術(shù)
8.2 揚(yáng)聲器
8.2.1 聲阻抗
8.2.2 尺寸問題
8.2.3 揚(yáng)聲器的輻射擴(kuò)散
8.2.4 揚(yáng)聲器箱設(shè)計(jì)
8.2.5 點(diǎn)聲源系統(tǒng)和線陣列系統(tǒng)的對(duì)比
8.2.6 聲音的"聚焦"
8.2.7 輻射覆蓋、揚(yáng)聲器組、揚(yáng)聲器陣列、前場補(bǔ)聲、外側(cè)補(bǔ)聲和延時(shí)揚(yáng)聲器
8.2.8 次低音揚(yáng)聲器
8.3 揚(yáng)聲器管理
8.3.1 相位和時(shí)間統(tǒng)一
8.3.2 分頻點(diǎn)
8.3.3 功率放大器
8.4 監(jiān)聽返送系統(tǒng)
8.4.1 舞臺(tái)返送音箱
8.4.2 補(bǔ)聲音箱
8.4.3 時(shí)間對(duì)齊(信號(hào)對(duì)齊)
8.4.4 入耳監(jiān)聽系統(tǒng)(IEM，In-Ear Monitors)
8.4.5 均衡和音量
8.5 結(jié)論
第9章 調(diào)音臺(tái)架設(shè)
9.1 混音位置
9.1.1 不可取的混音位置
9.1.2 可取的混音位置
9.1.3 理想的混音位置
9.2 調(diào)音臺(tái)
9.3 數(shù)字術(shù)語
9.3.1 比特精度(Bit Depth)
9.3.2 采樣率
9.3.3 比特率
9.3.4 數(shù)字信號(hào)處理(DSP)
9.3.5 數(shù)字接口
9.3.6 延時(shí)
9.4 數(shù)字化過程
9.5 模擬與數(shù)字
9.6 通道條
9.6.1 前置放大模塊
9.6.2 均衡(EQ)模塊
9.6.3 插入接口(Inserts)
9.6.4 送出和返回
9.6.5 輔助模塊
9.6.6 聲像控制
9.6.7 路由分配和母線分配
9.6.8 啞音
9.6.9 監(jiān)聽
9.6.10 Solo in Place(獨(dú)聽入位)
9.6.11 推子
9.7 主控輸出模塊
9.7.1 立體聲
9.7.2 單聲道
9.7.3 子編組
9.7.4 壓控放大器(VCA)和數(shù)控放大器(DCA)
9.7.5 矩陣模塊
9.7.6 場景模塊
9.7.7 對(duì)講模塊
9.8 外部設(shè)備
9.8.1 圖示均衡器
9.8.2 Dynamics
9.8.3 動(dòng)態(tài)處理器
9.8.4 嘶聲消除器
9.9 控制參數(shù)
9.9.1 門限
9.9.2 比率
9.9.3 上升時(shí)間
9.9.4 釋放時(shí)間
9.9.5 自動(dòng)控制
9.9.6 拐點(diǎn)
9.9.7 增益衰減
9.9.8 峰值和均方值檢測(cè)
9.9.9 立體聲
9.9.10 輸出增益(補(bǔ)償增益)
9.9.11 旁鏈
9.9.12 透明度
9.10 效果處理
9.10.1 混響
9.10.2 房間尺寸
9.10.3 預(yù)延時(shí)
9.10.4 混響時(shí)間
9.10.5 擴(kuò)散
9.10.6 密度
9.10.7 濾波器
9.10.8 人聲混響
9.10.9 房間混響
9.10.10 廳堂混響
9.10.11 板式混響
9.10.12 門控混響
9.10.13 延時(shí)器
9.10.14 調(diào)制效果和低頻振蕩器
9.10.15 振鈴效果
9.10.16 基于計(jì)算機(jī)的效果處理系統(tǒng)
9.10.17 效果重放
第10章 系統(tǒng)接線
10.1 非平衡線纜連接
10.2 平衡線纜連接
10.3 傳聲器和線路電平
10.4 舞臺(tái)接口箱和小型接口盒
10.5 音分接口箱
10.6 多芯線纜
第11章 聲學(xué)環(huán)境
11.1 空間環(huán)境
11.2 波長和駐波
11.3 聲波的控制
11.4 低頻信號(hào)處理
11.5 聲學(xué)材料
11.5.1 反射體和吸聲體
11.5.2 事物的兩面性
11.5.3 聲波的彎曲
11.5.4 聲波的透射
11.5.5 不同材料的反射
11.6 場館聲學(xué)環(huán)境
11.7 舞臺(tái)聲學(xué)環(huán)境
11.8 凹形建筑結(jié)構(gòu)
11.9 結(jié)論
第12章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)整
12.1 粉紅噪聲測(cè)試
12.2 使用你的耳朵
12.3 使用均衡處理
12.3.1 什么是均衡
12.3.2 均衡工作原理
12.3.3 房間響應(yīng)
12.3.4 均衡處理方式
12.3.5 圖示均衡器(GEQs)
12.4 系統(tǒng)均衡技術(shù)
12.4.1 創(chuàng)建一個(gè)音響全景圖
12.4.2 補(bǔ)聲和延時(shí)揚(yáng)聲器
12.4.3 聲反饋
第13章 舞臺(tái)傳聲器設(shè)置
13.1 動(dòng)圈傳聲器和電容傳聲器
13.1.1 動(dòng)圈傳聲器
13.1.2 電容傳聲器
13.1.3 觸摸噪聲
13.2 傳聲器的聲學(xué)特性
13.2.1 近講效應(yīng)
13.2.2 臨界距離
13.3 極性響應(yīng)
13.4 傳聲器設(shè)置
13.4.1 傳聲器軸向
13.4.2 敲擊區(qū)域
13.4.3 表演者
13.5 鼓組的拾音
13.5.1 底鼓
13.5.2 小軍鼓
13.5.3 通通鼓
13.5.4 踩镲、置頂傳聲器、吊镲和打擊樂器
13.5.5 鋼鼓
13.6 電聲樂器音箱的拾音
13.7 聲學(xué)吉他的拾音
13.8 人聲的拾音
13.9 鋼琴的拾音
13.10 號(hào)管樂器的拾音
13.11 直接輸入接口盒(DI)
13.12 如果別無選擇……
13.13 接線
第14章 音響系統(tǒng)檢測(cè)
14.1 通信系統(tǒng)
14.2 線路檢測(cè)
14.3 線路電平檢測(cè)
14.4 增益調(diào)整和音響系統(tǒng)檢測(cè)
14.5 滿場和空?qǐng)?br>14.6 監(jiān)聽
14.7 舞臺(tái)監(jiān)聽和主擴(kuò)之間的相互影響
14.8 站起來、走出去、四處聽一聽……
14.9 噪聲警察
14.9.1 分貝儀
14.9.2 加權(quán)曲線
14.9.3 快速響應(yīng)和慢速響應(yīng)
14.9.4 峰值和LEQ
14.9.5 環(huán)境聲壓級(jí)
14.9.6 壓力區(qū)域聲壓級(jí)讀數(shù)
14.9.7 限制聲壓級(jí)
14.10 完成音響系統(tǒng)檢測(cè)
14.11 音樂節(jié)
14.12 沒有時(shí)間進(jìn)行音響系統(tǒng)檢測(cè)
14.13 音響系統(tǒng)檢測(cè)完成！
第15章 現(xiàn)場混音
15.1 本能行為
15.1.1 自然天性
15.1.2 打擊樂器
15.1.3 情感的交流
15.2 音樂動(dòng)態(tài)
15.2.1 控制音樂動(dòng)態(tài)
15.2.2 能量累積、音樂張力、聲音轉(zhuǎn)換
15.2.3 一致性和連續(xù)性
15.3 混音的搭建
15.3.1 什么才是一個(gè)理想的混音所需要的
15.3.2 了解樂手的需要
15.3.3 頻率和均衡
15.3.4 相位關(guān)系
15.3.5 預(yù)錄素材
15.4 混音融合
15.4.1 創(chuàng)造力
15.4.2 焦點(diǎn)
15.4.3 能量轉(zhuǎn)換
15.4.4 創(chuàng)建空間定位
15.4.5 增加或去除
15.5 創(chuàng)建聲音動(dòng)態(tài)
15.5.1 壓縮比
15.5.2 門限
15.5.3 建立時(shí)間
15.5.4 釋放時(shí)間
15.5.5 處理過程
15.5.6 建設(shè)性和破壞性動(dòng)態(tài)處理
15.6 有效地使用效果器
15.6.1 混響
15.6.2 自然房間混響
15.6.3 混響加厚
15.6.4 干聲
15.6.5 鼓組混響
15.6.6 門式混響
15.6.7 延時(shí)
15.7 完成混音
15.7.1 收緊加固混音
15.7.2 閱讀觀眾
15.7.3 音量
15.7.4 混音功率
15.7.5 尋求幫助！
第16章 現(xiàn)場演出
16.1 節(jié)目單
16.2 演出換場
16.3 開場準(zhǔn)備
16.4 第一首歌曲
16.5 節(jié)目演出順序調(diào)整
16.6 不要干站在那里！
16.7 現(xiàn)場氣氛開始熱烈
16.8 監(jiān)聽
16.9 演出結(jié)束
后記
致謝篇
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